罗曼·罗兰编著的《名人传(插图典藏本)(精)》是法国作家罗曼·罗兰所著《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》的合称。本书的三位传主都是人类历史上极富天才而创建至伟的人物，他们的人生丰富多彩，他们的作品精深宏博，他们的影响历经世代而不衰。 作者紧紧把握住这三位有着各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画他们在扰患困顿的人生征途上历尽苦难与颠踬而不改初衷的心路历程，凸现他们崇高的人格、博爱的情感和广阔的胸襟，从而为我们谱写了另一阕“英雄交响曲”。

《名人传(插图典藏本)(精)》为法国杰出的现实主义作家、诺贝尔文学奖获得者罗曼·罗兰所著，由《贝多芬传》《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成。作品记录了三位艺术巨匠在困顿忧患的人生征途上所历经的磨难和不屈服命运、不改初衷的心路历程，凸显了他们丰满的人格、博爱的情怀和广阔的胸襟。作品问世以来影响了亿万读者，激发了他们面对困境时的勇气，被全世界公认为传记文学作品中的经典之作。

译者序

贝多芬传

 序言

 贝多芬传

 贝多芬的遗嘱

 海林根施塔特遗嘱

给我的弟弟卡尔和(约翰)

给我的弟弟卡尔和(约翰)，在我死后拆阅并执行

 书信集

致阿曼达牧师的信

致弗兰茨·格拉德·韦格勒博士的信

致韦格勒的信

韦格勒和埃莱奥诺雷·冯·布罗伊宁写给贝多芬的信

贝多芬写给韦格勒的信

致韦格勒的信

致莫舍勒斯的信

 思想集

关于音乐

关于批评

米开朗琪罗传

 序言

 米开朗琪罗传

序篇

上篇斗争

下篇舍弃

 这便是他那神圣痛苦的一生

托尔斯泰传

 序言

 托尔斯泰传

贝多芬传

一心向善，爱自由高于一切。就是为了御座，也绝不背叛真理。

——贝多芬

(1792年手册)

他矮小粗壮，有着一副运动员般结实的骨架。一张土红色的阔脸庞，只是到了年岁老时脸色才变得蜡黄、病态，特别是冬季，当他蛰居室内，远离田野的时候。他额头宽大而突起，头发乌黑，厚实浓密，好像用梳子都从未能梳通过，直立着，似“墨杜萨头上的蛇”。双眼闪烁着一种神奇的光芒，使所有看到它的人都为之震慑。由于两只眼睛在一张褐色的悲壮的脸上放射出粗野的光芒，使人们都以为他的眼睛是黑色的。其实，它们不是黑色的，而是蓝灰色，只是其中差别实在微小，以致大多数人分辨不出来。这两只很小而又深陷的眼珠在兴奋或激愤时会突然变大，在眼眶里转动，映射出它们蕴含的全部思想。它们常常向天空投去一抹忧愁的目光。他的鼻头又宽又短又方，就像狮子的鼻子。他有一张细腻的嘴，但下唇的长度有些超出上唇。他的牙床可怕至极，好像连核桃都能咬碎。他的右下颏有一个深深的酒窝，使他的脸看上去很不对称。莫舍勒斯曾说：“他笑起来很甜，说话时，常带着一种可爱而鼓舞人的神情。与之相反，他的笑声却令人感到不快，粗野、难听，而且很短促。”这是一个不习惯欢乐的人的笑。他平时的表情很阴郁，似“一种无法医治的忧伤”。1825年，雷斯塔伯说，看见“他温柔的眼睛中那令人极其揪心的痛苦”时，需要竭尽全力来忍住流泪。一年后，布劳恩·冯·布劳恩塔尔在一家小酒馆里碰到他，他正坐在一个角落里，抽着一支长烟斗，双目紧闭，仿佛随着死神的临近，他越来越习惯于这样。有个朋友跟他说话，他凄然地微微一笑，从口袋里掏出一个小小的谈话本，并用聋子常有的尖叫声让对方把想说的话写下来。

他脸部的表情经常变化，有时，他会因为突然有灵感出现而“变脸”，即便是走在大街上，那表情也会使行人吓一大跳。弹琴被人撞见的时候，他的“面部肌肉突然隆起，青筋暴跳，野性的眼睛变得分外吓人，嘴唇发抖，一副巫师被自己招来的魔鬼所制伏的神态”，如同莎士比亚作品中人物的形象。尤利乌斯·贝内迪克特曾说他“很像李尔王”。

路德维希·冯·贝多芬于1770年12月16日生于科隆附近，波恩的一所破屋的阁楼上。他的祖先是佛兰芒族人，父亲是个既无才华又酗酒的男高音歌手。母亲是个女佣，是厨师的女儿，最初嫁给一个男仆，丈夫死后，改嫁贝多芬的父亲。

贝多芬的童年充满苦难，缺少莫扎特那样的家庭温暖。自一开始，人生就向他显示出一场凄惨而残暴的战斗似的场景。他父亲想利用他的音乐天赋，把他吹得如同一个神童。四岁时，父亲就把他一连几个小时地钉在羽管键琴前，或给他一把小提琴，把他关在房间里，压得他透不过气来。贝多芬差一点因此而永远厌恶艺术，所幸这并未发生，但父亲必须使用暴力才能使他学习音乐。年少时，他就得为物质生活而操心，想办法挣钱吃饭，过早地为生计而发愁。十一岁时，他进了剧院乐团；十三岁时，他当上了大风琴手。1787年，他失去了他崇敬的母亲。“对我来说，她是那么善良，那么值得爱戴，我的最好的朋友！啊，当我会用‘妈妈’这个甜蜜的称呼，而她又能听得见的时候，谁能比我更幸福呀？”母亲死于肺病，贝多芬以为自己也染上了同样的病，他常常觉得不舒服。除此以外还有比病痛更加残酷的忧郁。十七岁时，他成了一家之主，担负起对两个弟弟的教育重任。他羞愧地要求酗酒成性的父亲退休，因为后者已无力支撑门户，剧院把父亲的养老金都交给了儿子，免得父亲胡花乱用。这桩桩件件的悲惨事在他心中留下了深刻的印痕。幸运的是，他在波恩的一户人家找到了亲切的依托，那是他始终珍视的布勒宁一家。可爱的埃莱奥诺雷·德·布勒宁小他两岁。他教她音乐，并引领她接触诗歌。她是他童年的伙伴，也许二人之间还曾有过一种十分温馨的感情。埃莱奥诺雷后来嫁给了韦格勒医生，后者也是贝多芬的好友之一，直到最后，他们之间都一直保持着一种恬静的友情。这可以从韦格勒和埃莱奥诺雷与忠实的老友之间的书信往来得到印证。当三个人都垂垂老矣时，他们的友情显得更加珍贵，而且心灵仍如从前一样的年轻。P4-6

译者序

罗曼·罗兰(1866-1944)是法国19世纪末到20世纪初期和中期的著名的现实主义作家。他是法国外省的一个公证人之子，1881年，举家迁往巴黎，进入法国著名的高等学府之一——巴黎高等师范学校学习。该校是当时思想矛盾冲突激烈的一个地方。 少年时期，他对当时一味模仿他人的种种唯心主义思潮持否定态度，他以斯宾诺莎和古希腊的所谓“先苏格拉底派”哲学家与之抗衡。在这些哲学家中，他最赞赏的是古希腊唯物主义哲学家厄别多克勒斯(公元前约490-前约430)。这位古希腊哲学家将生活说成是“爱与恨的永恒的斗争”。

青年时期，他非常喜爱莎士比亚、雨果和歌德等法国与外国的著名作家，他在不少地方还模仿过雨果的创作手法。不过，在他的思想和艺术的形成过程中，俄国的列夫·托尔斯泰则起了非常重要的作用。托尔斯泰对他的影响是双重性的。首先，作为艺术家，托尔斯泰以其现实主义的真实与高尚的道德吸引着他，而托尔斯泰的批评性见解则有助于他正确地评价颓废的资产阶级文化，使他理解艺术应当面向人民的道理。但是，托尔斯泰世界观的弱的方面——勿以暴力抗恶论——也引起过罗兰的长期共鸣，对其作品的影响很大。

罗曼·罗兰在巴黎高等师范学校毕业后，在该校和巴黎大学担任音乐史教授。他是作为剧作家登上文坛的，他的第一部剧作名为《圣路易》(1897)，被收入戏剧集《信仰悲剧》，作为卷首篇。收入该戏剧集的还有《阿埃尔》(1898)和《时间将会到来》(1903)。在该戏剧集尚未全部完成的情况之下，罗兰便又着手创作他的第二部规模更大的戏剧集，名为《革命戏剧》。该戏剧集具体实现了他在1900年到1903年在题名为《人民戏剧》的一系列文章中所阐述的各项美学原则：创造以广大民众为对象的、与自然主义的平庸生活格格不入的、热情洋溢和朝气蓬勃的景象。《革命戏剧》中收有《群狼》(1898)、《理性的胜利》(1889)、《丹东》(1899)、《七月十四日》(1901)等。该戏剧集比《信仰悲剧》向前迈了一大步，因为它触及到了民族历史的最重要的时期——1789年至1794年的法国资产阶级大革命及其具体的历史矛盾。

罗兰在完成了《七月十四日》之后，便开始创作传记体裁的作品。他在不同时期先后写了《贝多芬传》(1902)、《米开朗琪罗传》(1905)和《托尔斯泰传》(1911)，后汇成一册，题名为《英雄传略》，现中译本取名为《名人传》，不过，名为《三大师传》似乎更贴切一些。

罗兰打算通过这些作品恢复20世纪文学的崇高的人道主义传统，恢复其丰富多彩的人物的性格。该书描写了处于不同时代、不同民族的三个伟大艺术家的精神力量和灵魂美。作者认为他们不仅仅是天资聪颖的个人，而且是一些和他们的时代紧密相连并用自己的艺术作品体现世人所关心的问题的人。这一点，《贝多芬传》中表现得尤为突出。作者笔下的贝多芬对自己所处的时代具有广泛的社会兴趣，他对法国革命的英雄壮举感到欢欣鼓舞。罗兰写道： “革命吸引着全世界和贝多芬。”所以，尽管贝多芬经受了许许多多的痛苦(爱情希望的破灭，贫困，以及对于一个音乐家的最可怕的打击——耳聋)，但是，在精神上，他仍然坚强不屈，并且最后在欢乐的凯歌声中完成了《第九交响乐》的乐章。

尤其值得一提的是罗兰的鸿篇巨制——《约翰。克利斯朵夫》。该书于1912年出版。作者几乎花费了10年心血才完成这部上百万字的作品。该书出版后，好评如潮，蜚声国内外，各国争相翻译成本国文字，影响巨大。中国读者应感谢今已作古的傅雷先生，是他很早地把这部作品介绍给了我们，影响了好几代的中国人。该书按照年代顺序描写了一个人从降生到死亡的一生。主人公约翰‘克利斯朵夫(在此应该指出， “约翰”为英国人所称呼的人名，法国人则称作“让”)是一位作曲家，他生性刚强，才华出众。他的半德国人半佛来米人的族系，他的外貌以及和《贝多芬传》卷首部分几乎完全一样的童年生活，都在说明罗兰的这部小说的主人公的最初原型正是他所喜爱的这位大作曲家。不过，随着小说情节的发展，这种相似的地方明显地减少了。小说主要反映的是当时尖锐的社会矛盾冲突，对于像贝多芬这样气质的人来说，同资产阶级腐朽没落时期的那个社会是格格不入的。这种冲突尤其表现在小说的第四卷《反抗》和第五卷《广场上的杂耍》中。罗兰通过这部长篇巨作，显示了他的现实主义才华。作为一个现实主义者，他的巨大功绩在于，他不仅以来自人民和接近人民的劳动知识分子的可爱形象与资产阶级社会的腐朽没落相抗衡，而且还表现了正是这些普通人身上所体现的真正的民族精神。这些普通人包括主人公的朋友、诗人奥利维，他的姐姐、家庭教师安多纳德，工人埃马努伊尔，女仆西多妮以及其他许许多多的人。罗兰怀着尊敬与爱戴的感情描写的劳动人民，不仅是法国人，而且还有其他国家的人，包括德国人在内。这表现了作者的高风亮节，他与资产阶级民族主义者迥然不同，并不仇视德国人，不像后者那样称德国人为“德国佬”。

罗兰还是一位积极的社会活动家，是反法西斯阵线的领导人之一，参加过国际反战和反法西斯大会。他同巴比塞、法共领导人和高尔基等人关系密切，国际威望很高。

罗兰于1944年12月逝世，未能活到彻底战胜法西斯侵略者的那一天，他只活到了法国从法西斯的奴役下解放出来的日子。

陈筱卿

2014年10月