吴义勤主编的《中国当代文学经典必读（1987短篇小说卷）》，主编者以专业的眼光严格遴选本年度最值得阅读的短篇小说，并附有专业的评论，按年度形式推出，精选了本年度优秀作家的短篇小说代表作，体现中国当代文学的最高水平。作品给人带来全新的阅读感受，也对这个时代的精神氛围有精微的把握，内容深刻，发人深省，回味无穷。

吴义勤主编的《中国当代文学经典必读（1987短篇小说卷）》选取了1987优秀短篇小说24篇，包括刘震云、张承志、周大新等作家作品，代表了中国当代短篇小说创作的最高水平。图书主编为中国最权威文学研究机构中国现代文学馆馆长、著名文学评论家吴义勤，以专业的眼光严格遴选年度最值得阅读的短篇小说，并附有专业的评论。

周大新 小诊所

张承志 北京草原

杨咏鸣 甜的铁腥的铁

迟子建 北国一片苍茫

马烽 葫芦沟今昔

陈染 小镇的一段传说

莫言 罪过

朱春雨 陪乐

谢友鄞 谢友鄞小说二题

雁宁 牛贩子山道

王蒙 庭院深深

苏童 飞越我的枫杨树故乡

刘震云 塔铺

陆文夫 清高

郑万隆 古道

刘庆邦 曲胡

徐小斌 过门儿

陈世旭 马车

刘恒 杀

余华 十八岁出门远行

池莉 效耘 青奴

格非 迷舟

贾大山 梦庄记事

忠实 到老白杨树背后去

街对面五爷家的那盆火又已点着。先冒了一阵子烟，跟着便有小小的火苗出来，接下去，就弥漫成了红红的一团，于是，五爷那瘦骨嶙峋的手，就又伸到了那火上烤。

诊所里这会儿没了病人，岑子得了空闲，便坐在诊桌前，隔了窗看五爷家。看那盆每日都要点着的火。

杏儿进城了，她哥在后边的药库里算账。两间诊所只有一个静坐在那儿的他。冷风爬过街筒的声音听得很清。一头猪哼哼着从斜对门青叶嫂家走出，在空荡的街上闲闲地踱步。从不远处的泉记茶馆里，清楚地飘过来一个说书男人的声音：“……王老七，卖了米，下了狠心买头驴，那驴牵到半道里……”

他的眼定定盯着那盆火，目光渐渐就有些直。

……看见了吗，那团火？

看见了。

是敌人存燃料的地方，被我们炮兵敲着了。

噢。

金排长的遗体，可能就在那团火左侧的高地上，你们的任务是把他找回来！

明白！

“岑子哥！”一声甜甜喊叫猛地在门外响起，他身子一颤，扭过脸，看到了围了围巾的杏儿背了一纸箱药站在门外，等着他去接。他于是慌慌地站起，慌慌地出门，又慌慌地从杏儿背上接下药箱：“这么沉！下车时咋不回来喊我去背？”“俺背得动。”杏儿的脸被风吹得好红，“是些抗生素和葡萄糖水。”

“回来了？”杏儿她哥那亲切的声音，在诊所通药库的那道门口响起，“给药材公司孙?理的那几瓶酒送去了吧？”

“送去了。”杏儿把看着岑子的眼睛慌慌地移开。

“哦，那就——”

“快呀，岑子，给我包包手，刚才劈柴时弄破了！”西街的秃子高喊着跑进门，把一个带血的大拇指伸到了岑子面前。岑子看一眼，便麻利地拿过盛小手术器械的铝盘。

诊所里又静了下来，在轻微的刀剪响声中，那边茶馆的说书声又飘了进来：“……王老七心里可真急，扬了鞭子去打驴，可那驴，咴哟咴哟叫几声，依旧站着不动蹄……”

天色一点一点地暗下来，风声听去像是又有些加大，对面五爷家的那盆火还在红着。瘫了的五爷，他女婿?来的那两车木柴，大约够他烤一冬天的火。

“吃饭，岑子哥。”杏儿柔柔地叫。他刚在小饭桌前坐下，杏儿便把一碗浮着香油花儿的芝麻叶面条递到了他的手上。他喝了一口，一股热立时就流进了肚。他看了一眼围桌而坐的杏儿和她哥嫂，一种温暖的家庭氛围便又像往日那样弄得他有些醉，于是，双眼角处，分明地又浮出了一缕感激。  这感激早就存在岑子的心里。那日他背包提箱回到这分别四年的小镇，在两间空荡的老屋前停住脚步，立时就觉到一股凉气在心里旋，凉得他很想立刻就抱住胳膊圪蹴下去。也就在那个时候，杏儿她哥走过去拍了拍他的肩：“岑子，一个人太孤单，去我的诊所吧，你不是在部队上当过卫生员？”

他于是就来了，于是就尝到了这种家庭的温暖，于是就知道了这种甜甜的醉的滋味。尽管他对杏儿她哥在诊所前挂的那个木牌，对木牌上写的那些字“能使战场伤员死而复生的战地卫生员岑子，应聘来我所担任医师，欢?前来就诊”感到有点难受，但他还是在心里贮满了感激。

哐当一声，诊所的门被撞开，一阵娃儿的哭声伴着一个焦急的声音猛地响进来：“岑子，快呀，小三烫着了。日他妈耶，饭刚刚摆上桌，他就上去抓……”岑子放下饭碗，奔过去，查看、找药、涂药、包扎。娃儿的哭声渐渐减弱。“麻烦了，岑子，多少钱？”“三块八！”杏儿她哥突然在岑子的身后说。岑子的身体极轻地一抖，把到了喉咙的“七毛”两字又咽了回去。娃儿的哭声远了，室内又恢复了静寂。“记住，这种时候可以多要钱，他们心疼儿子，不心疼钱，他们愿意掏！”杏儿她哥向岑子倾过魁梧的身子，脸上带了亲切。岑子的身体又轻轻一哆嗦。

……的电报？

金排长的。

报上，说些，什么？

P1-3

当今时代，对经典的追怀和崇拜正在演变为一种象征性的精神行为，人们幻想着通过对经典的回忆与抚摸来抵抗日益世俗和商业化的物质潮流。在这一过程中，一方面，经典作为人类文学史和文明史的基石与本源，其价值得到了充分的认同与阐扬；另一方面，经典的神圣化与神秘化又构成了对于当下文学不自觉的遮蔽和否定。可以说，如何面对和正确理解“经典”，正是当代中国文学必须正视的一个问题。

什么是经典呢?就人类的文学史而言，“经典”似乎是一个约定俗成的概念，它是人类历史上那些杰出、伟大、震撼人心的文学作品的指称。但是，经典又是无法科学检验的主观性、相对性概念。经典并不是十全十美、所有人都认同的作品的代名词。人类文学史上其实根本就不存在十全十美、所有人都喜欢、没有缺点的所谓“经典”。那些把“经典”神圣化、神秘化、绝对化、乌托邦化的做法，其实只是拒绝当下文学的一种借口。通常意义上，经典常常是后代“追认”的，它意味着后人对前代文学作品的一种评价。经典的标准也不是僵化、固定的，政治、思想、文化、历史、艺术、美学等因素都可能在某种特殊的历史条件下成为命名“经典”的原因或标准。但是，“经典”的这种产生方式又极容易让人形成一种错觉，即“经典”仿佛总是过去时、历时态的，它好像与当代没有什么关系，当代人不能代替后人命名当代“经典”，当代人所能做的就是对过去“经典”的缅怀和回忆。这种错觉的一个直接后果就是在“经典”问题上的厚古薄今，似乎没有人敢于理直气壮地对当代文学作品进行“经典”的命名，甚至还有人认为当代人连写当代史的权利都没有。

然而，后人的命名就比同代人更可信吗?我当然相信时间的力量，相信时间会把许多污垢和灰尘荡涤干净，相信时间会让我们更清楚地看清模糊的、被掩盖的真相，但我怀疑，时间同时也会使文学的现场感和鲜活陸受到磨损与侵蚀，甚至时间本身也难逃意识形态的污染。我不相信后人对我们身处时代“考古”式的阐释会比我们亲历的“经验”更可靠，也不相信，后人对我们身处时代文学的理解会比我们亲历者更准确。我觉得，一部被后代命名为“经典”的作品，在它所处的时代也一定会是被认可为“经典”的作品，我不相信，在当代默默无闻的作品在后代会被“考古”挖掘为“经典”。也许有人会举张爱玲、钱钟书、沈从文的例子，但我要说的是，他们的文学价值在他们生活的时代就早巳被认可了，只不过新中国成立后很长时间由于意识形态的原因我们的文学史不允许谈及他们罢了。

这里其实就涉及了我们编选这套书的目的。我认为，文学的经典化过程，既是一个历史化的过程，又更是一个当代化的过程。文学的经典化时时刻刻都在进行着，它需要当代入的积极参与和实践。文学的经典不是由某一个“权威”命名的，而是由一个时代所有的阅读者共同命名的，可以说，每一个阅读者都是一个命名者，他都有命名的“权力”。而作为一个文学研究者或一个文学出版者，参与当代文学的进程，参与当代文学经典的筛选、淘洗和确立过程，正是一种义不容辞的责任和使命。事实上，正是出于这种对“经典”的认识，我才决定策划和出版这套书的，我希望通过我们的努力，真实同步地再现21世纪中国文学“经典化”的进程，充分展现21世纪中国文学的业绩，并真正把“经典”由“过去时”还原为“现在进行时”，切实地为2l世纪中国文学的“经典化”作出自己的贡献。与时下各种版本的“小说选”或“小说排行榜”不同，我们不羞羞答答地使用“最佳小说”之类的字眼，而是直截了当、理直气壮地使用了“经典”这个范畴。我觉得，我们每一个作家都首先应该有追求“经典”、成为“经典”的勇气。我承认，我们的选择标准难免个人化、主观化的局限，也不认为我们所选择的“经典”就是十全十美的，更不幻想我们的审美判断和“经典”命名会得到所有人的认同，而由于阅读视野和版面等方面的原因，“遗珠之憾”更是不可避免，但我们至少可以无愧地说，我们对美和艺术是虔诚的，我们是忠实于我们对艺术和美的感觉与判断的，我们对“经典”的择取是把审美和艺术放在第一位的。说到底，“经典”是主观的，“经典”的确立是一个持续不断的“过程”，“经典”的价值是逐步呈现的，对于一部经典作品来说，它的当代认可、当代评价是不可或缺的。尽管这种认可和评价也许有偏颇，但是没有这种认可和评价，它就无法从浩如烟海的文本世界中突围而出，它就会永久地被埋没。从这个意义上说，在当代任何一部能够被阅读、谈论的文本都是幸运的，这是它变成“经典”的必要洗礼和必然路径，本套书所提供的同样是这种路径，我们所选的作品就是我们所认可的“经典”，它们完全可以毫无愧色地进入“经典”的殿堂，接受当代人或者后来者的批评或朝拜。

感谢百花洲文艺出版社对我的经典观的认同以及对于这套书的大力支持，感谢让这个文学工程可以在百花洲文艺出版社这个平台美丽绽放。我们的编选仍将坚持个人的纯文学标准，而为了更好地阐析我们的“经典观”，我们每本书将由一个青年学者对每一篇人选小说进行精短点评，希望此举能有助于读者朋友对本丛书的阅读。