张天翼著的《秃秃大王》介绍：幻想，就其本质而言，也是客观事物在人们意识中的反映，不过是一种特殊的反映罢了。童话中的幻想情节、幻想形象，无论看起来多么荒诞怪异、不可思议，但仔细琢磨，仍可寻出些现实世界的痕迹。童话的幻想无论怎样变幻、神秘莫测，幻想境界无论怎样超乎现实世界之上，都是现实生活的反映。纳吉什金曾阐述了童话与现实社会的关系：“在童话故事中，社会的各种力量的配置总是十分确定的，阶级同情、反感也十分确定。童话故事并不向我们展开生产力水平的画面，也不提供生产关系的广阔的场景，但它是从这些生产关系中产生出来的。”安徒生也说过“最奇异的童话是从真实生活中产生出来的”。

夸张的、假定式的童话形象和情节，也是作家对整个生活进行观照和审美评断的结果。优秀的童话作家都善于将幻想和现实巧妙地联系起来，反映他们对客观现实的认识。张天翼著的《秃秃大王》反映了当时人民被压制在心底的强烈呼声，针砭时弊，抨击专制统治者的凶残和腐败，鼓励受难者觉醒，起来反抗和斗争。

秃秃大王

第一章 出宫打猎

第二章 在村子里遇见干干小姐

第三章 求婚和讨债

第四章 结婚没结成

第五章 应当自己靠自己

第六章 “好人”大狮

第七章 秃秃大王审案子

第八章 两封信

第九章 大狮去看小明

第十章 原来是骗子

第十一章 家里的人

第十二章 大狮的故事

第十三章 到秃秃宫去

第十四章 预备请客

第十五章 救人

第十六章 这一章没有题目

大来喜全传

奇怪的地方

第一章 出宫打猎

世界上最大的宫殿是什么宫殿？是秃秃宫。秃秃宫在什么地方？星期日去玩玩好不好？可是谁也不知道秃秃宫在什么地方，因为秃秃宫现在已经没有了。秃秃宫是从前的宫殿。秃秃宫是从前的秃秃大王的宫殿。

秃秃大王是个什么大王？是怎么样一个人？秃秃大王是一个很阔气的大财主，有许多许多的地。究竟他有多少地，连秃秃大王自己也说不清楚。秃秃大王只会说：“你从秃秃宫往东走，尽走尽走，走一个月，可也走不出我的地。你从秃秃宫往西走，尽走尽走，走一个月，可也走不出我的地。你从秃秃宫往南走，也一样。你从秃秃宫往北走，也一样。”

所以秃秃大王老是告诉别人：“我秃秃大王是一个很伟大的大王。”

可是秃秃大王只有三尺高，脑顶上光溜溜的，一根头发也没有。眼睛是红的，脸上还长着绿毛，原来他脸上发了霉。耳朵附近还生出了几个小菌子。

苍蝇可最喜欢秃秃大王了，常常是几千几百地拥在秃秃大王身上，爬来爬去，飞来飞去，一面还哼哼唧唧：“嗯嗯嗯，我爱不洗脸的人，嗯嗯嗯，我爱不洗脸的人。”

可是这些苍蝇常常要受惊担吓，因为秃秃大王常常动不动就发脾气，拍桌子，掀板凳。就是他睡觉的时候也不见得安稳些。

有一天晚上就是这么着。秃秃大王睡得好好的，可忽然跳了起来。苍蝇们都吓得嗡地飞开，乱哄哄地在空中盘旋了两圈，才又一个个回到秃秃大王身上，小声儿议论着，不知道出了什么事。

只听见秃秃大王大叫着：“谁偷了我的钱？谁偷了我的钱？”

叫呀叫的，秃秃大王的牙齿就忽然伸长了，龇到嘴外面。原来秃秃大王的牙齿会变长变短的：生气的时候长起来，高兴的时候短下去。

“把他抓起来！”秃秃大王又嚷。

秃秃大王有许多大臣。有一个大臣是只狐狸，叫作百巴扑唧，这时候赶紧走过来：“大王要抓谁？”

秃秃大王睁开了眼睛，愣了一下：“那我怎么知道！”

他打了个呵欠，又说：“我刚才做了一个很可怕的梦，梦见我的两个小铜钱忽然不见了。怎么找也找不着，准是有贼。百巴扑唧，你想想吧，看应该怎么办？”

百巴扑唧问：“您那两个小铜钱是藏在什么地方的？”

“那我可忘了。”秃秃大王想了一想，摇摇头，“你给我记记看，你瞧见我藏的。”

“您做您的梦，我怎么瞧见呢？”

“你怎么没瞧见？我分明梦见你的，梦见你站在我旁边。你叫我把钱装在兜儿里，不是吗？你忘了？”

“后来呢？”

“后来，我就把钱藏在箱子里……”

“唉，毛病就出在这里！”百巴扑唧向秃秃大王走近了一步，“箱子是什么人造的！那怎么靠得住！钱藏在兜儿里——也危险！这些地方都不能藏钱，藏了就保不定会丢。”

“那我应该把钱藏在哪里？”

百巴扑唧四面瞧了瞧，小声儿说：“只有一个办法：您每晚睡觉的时候，把钱都吞下肚去，第二天起床之后再吃一包泻药，把肚子里的钱泻出来。藏在您自己身体里面，就再保险没有了，您自己的肚子比什么都可靠。”

“好呀，好呀，这个办法可真不错！百巴扑唧真聪明，哈哈！哈哈！”秃秃大王一高兴，牙齿就缩短了。

这天晚上秃秃大王睡的时候，就把许多的银子金子都吃下去，才上床睡觉。

第二天早晨起来，秃秃大王说：“开饭吧，我要吃早饭了。今天早饭吃什么菜？”

“都是您爱吃的菜：一盘凉拌臭虫，一盘人肉丸子，一盘蚂蚁炖牛肉，一盘铁钉烧豆腐，还有一碗人血汤。”百巴扑唧对秃秃大王说，“等一等再吃呀，你要先吃泻药呀，你要把肚子里的金子银子泻出来呀！”P1－3

张天翼（1906—1985），中国当代作家，学名张元定，字汉弟，号一之，笔名张天净、铁池翰等。祖籍湖南省湘乡县东山乡双泉村，出生于南京，在杭州读完小学和初中，1925年秋到北京，次年考入北京大学。1929年，正式开始职业写作生涯。1931年加入左联，抗战爆发后，一直在长沙等地从事抗日救亡工作和文艺活动。解放后历任中央文学讲习所副主任、中国文联委员、中国作协书记处书记、《人民文学》主编等职。代表作有童话《大林和小林》《宝葫芦的秘密》《秃秃大王》，小说《华威先生》《鬼土日记》等。他的童话在儿童文学史上占据重要地位。

《罗文应的故事》于1954年获得全国儿童文艺作品一等奖；《秃秃大王》和《大林和小林》被誉为继叶圣陶《稻草人》之后中国童话史上的第二个里程碑；《宝葫芦的秘密》和严文井的《“下次开船”港》是新中国成立以来我国童话创作中的两部重要作品。为表彰他对我国儿童文学事业作出的贡献，第二次全国少年儿童文艺创作评奖，授予张天翼荣誉奖。从前有座山，山上有个宫殿，宫殿里住着个丑八怪，名叫秃秃大王。

他有多丑呢？头顶不长毛，脸上长绿毛。他有多怪呢？一生气牙就长，一高兴牙就短。哈哈哈——你可别笑他，他手下有一群魔兵，小心那狼啊、狐狸呀把你抓起来吃了。

这可不是吓唬你，你看那十里八村的百姓，都受他欺负哩。

明明跟他借了1块钱，转眼就跟你要100块钱；谁家姑娘长得好看，他就抓去当媳妇。这不，冬哥儿的漂亮姐姐就被抓走了，他的爸爸、妈妈和邻居小明的爸爸也被关了起来。冬哥儿、小明哇哇大哭起来——哭有什么用，想办法救人才行啊！

他们会想出什么办法呢？你有没有什么好主意？快跟着冬哥儿和小明勇闯秃秃宫吧！

尽管童话的幻想不是依据合乎常理的理由，而是建筑在不合逻辑的逻辑之上的，但是任何艺术形象都产生于现实的基础上，幻想形象亦然。鲁迅曾说：“描神画鬼，毫无对证，本可以专靠了神思，所谓‘天马行空’似的挥写了，然而他们写出来的，也不过是三只眼，长颈子，就是在常见的人体上，增加了眼睛一只，增长了颈子二三尺而已。”

幻想，就其本质而言，也是客观事物在人们意识中的反映，不过是一种特殊的反映罢了。童话中的幻想情节、幻想形象，无论看起来多么荒诞怪异、不可思议，但仔细琢磨，仍可寻出些现实世界的痕迹。童话的幻想无论怎样变幻、神秘莫测，幻想境界无论怎样超乎现实世界之上，都是现实生活的反映。纳吉什金曾阐述了童话与现实社会的关系：“在童话故事中，社会的各种力量的配置总是十分确定的，阶级同情、反感也十分确定。童话故事并不向我们展开生产力水平的画面，也不提供生产关系的广阔的场景，但它是从这些生产关系中产生出来的。”安徒生也说过“最奇异的童话是从真实生活中产生出来的”。

夸张的、假定式的童话形象和情节，也是作家对整个生活进行观照和审美评断的结果。优秀的童话作家都善于将幻想和现实巧妙地联系起来，反映他们对客观现实的认识。张天翼的《秃秃大王》反映了当时人民被压制在心底的强烈呼声，针砭时弊，抨击专制统治者的凶残和腐败，鼓励受难者觉醒，起来反抗和斗争。