本书主要包含《小城池》《雁叫寒林》《小车站》《钟声不止》《护林员的春天》五部中短篇作品，作者是薛涛。《小城池》主要讲述了父母离异后，跟着父亲长大的女孩沙漏的故事，特立独行的她是老师眼中的坏孩子，是同学眼中的另类，是父亲和继母眼中的大麻烦。她帮助孤寡老人五爷拾荒，并帮五爷守护着随时都可能被拆迁的老屋，老屋成了沙漏精神寄托的小城池。在一次意外中老屋被拆除，但沙漏那座用坚强、倔强、执着、勇敢建立起来的精神的小城池却永远存在着。其他几篇作品都是与林场有关的短篇故事，作品中饱含师生情、友情和亲情……作品语言简洁流畅，温暖动人，在诗意的叙事中表达对纯朴人性的歌颂，对生命的尊重，以及对精神价值的美好追求。

薛涛著的《小城池》讲述：新盖的高楼正在吃掉地平线，吃掉小镇东面的一片白桦林。没有白桦林的阻挡，大街另一头的城市楼房如潮水般向太阳镇蔓延。爱用桦树皮写信的小女孩沙漏听见白桦树被连根拔起的声音，心生怅惘。意外地，她发现了一个“小城池”——一棵白桦、两间瓦房、三排栅栏、被废墟围困的小瓦房，这是五爷的家。独来独往的沙漏将它当作精神家园，小心守护着这个秘密……

小城池

雁叫寒林

钟声不止

护林员的春天

小车站

2

其实，太阳镇已经悄悄改了名字，现在叫太阳街道办事处。沙漏不明白这是为什么，在她看来，这种修改没有道理。大人们说这么一改太阳镇就变成了城市的一部分，他们都算城里人了。沙漏心想：它终于被东边的城市吃掉了。尽管叫了几天新名字，但人们还是习惯叫它从前的名字：太阳镇。这名字简短，也深入人心。

沙漏突然对它的名字产生了探究的欲望。它为什么叫太阳镇呢？除了阴天和夜晚，太阳每天都照耀着这个镇子。难道就因为这个而得名吗？

没创意！沙漏认为。

在学校门口，沙漏被一个背包客拦住了。沙漏歪着头等着背包客出招儿。沙漏对那种背包客很好奇，他们不上班也不上学，不知哪儿来的时间和金钱。

背包客仰望着天空问沙漏：“这里为什么叫太阳镇啊？你知道吗？南边还有一个月亮镇呢。这里太科幻了。”

沙漏低着头回答：“是啊，这里为什么叫太阳镇呢，我也正想问问别人呢，所以你是问对人了。”

沙漏那时候心情不好，看什么都是阴郁的，连最阳光的花喜鹊都像一个阴谋家。所以，太阳镇配不上它的名字，叫月亮镇还差不多，两个镇子的名字调换一下就好解释了。

按照小僧的预测，这一周双鱼座女生不会有好运气，沙漏自然也跑不掉。

这段时间，沙漏一直很倒霉。刚升入六年级，她就遇见了新的班主任沙宣。原来的班主任调走了，沙漏原以为自己的境遇从此能有所改观。所以沙漏特地买了一大袋子零食请全班同学吃，以示庆祝。毕竟她们一个叫沙漏一个叫沙宣，五百年前是一家嘛。谁料这个叫沙宣的班主任六亲不认，根本不买沙漏的账，开学才两周，便跟沙漏要去三份检讨书，平均每份足足修改五遍才能通过。沙宣对检讨书的要求特别刁钻，认识不深刻不行，文笔不流畅不行，标点符号不准确不行，字迹不工整也不行……后来，沙漏明白了，原来的班主任调走，并没有把原来的噩运一起调走。

沙漏幽怨地问沙宣：“您跟我要的是不是《兰亭序》啊？听办书法班的邻居羊胡子说，只有那个文章能达到这个水平。”

沙宣说：“你要是能达到那水平的一半就行。去吧，去改吧。”

沙漏说：“有您这样的名师，一定能教出王羲之那样的高徒。”

我还是原来的我，倒霉的我。

沙漏撕下一页纸，把这句话写在上面，然后寄给小僧。这样的话不能再写在桦树皮上，太浪费。

沙漏背着书包在镇子唯一的大街上摇摇晃晃地走。书包很重，装满任务。肚子一空，身体就摇晃，沙漏也没办法。  沙宣骑着车子以至少二十迈的速度从沙漏身边闪过，看见沙漏一下子减速到五迈。沙宣放慢速度，只扔下一句话给沙漏：“你就不能好好走路吗？你还嫌给咱班丢脸丢得少吗？”沙宣说完，大概觉得不解气，干脆从自行车上下来，横在沙漏面前无比阴险地说：“我告诉你沙漏，别以为我找不到你爸妈就没有办法治你！我小时候比你还刁，你小心点吧！”

沙漏说：“沙宣，现在是放学时间，沙漏不归你管。你快点回家给你家小沙做饭去吧。沙宣的孩子也是人，是人就会饿的。饿了就会摇摇晃晃！”沙漏一口气说出好几句话。

沙漏跟沙宣已经结成死对头，沙漏也不想改善她俩之后的关系了。

于是沙宣的自行车以难以计算的速度朝前冲去。沙漏预测，她家的小沙今晚一定要倒霉了。

沙漏不甘心，又一串声音像子弹一样追上去：“你叫沙宣我叫沙漏，我俩是亲戚，你为啥总跟我过不去——”

发射完这句话，沙漏从嗓子里挤出一声干笑。

3

街道办事处门口走出一个白白胖胖的干部。沙漏认识他，他是同学李星野的爸爸，太阳镇的老二——镇长。现在叫主任了，可是据说他本人还是喜欢镇长这个称呼。

P6-9

叶辛

中国作家协会副主席、国际笔会中国笔会副会长

陈伯吹儿童文学基金专业委员会理事长、陈伯吹国际儿童文学奖评委会主席

陈伯吹先生和我是忘年交了。这可不是我一个后辈攀附前辈之词，这是他在20世纪80年代中期，到我家里时亲口对我说的。

认识陈伯吹先生是在20世纪70年代末、80年代初。那几年我写了一些儿童文学作品，特别是我的处女作《高高的苗岭》和第二本小说《深夜马蹄声》，都是在少年儿童出版社于1977年、1978年出版的，故而我对少年儿童出版社有一份特殊的感情。每次从贵州回上海探亲，我总要到少年儿童出版社坐一坐。正是在少年儿童出版社的社长室里，我认识了陈伯吹先生。也是在那里，听社里的编辑们都在传，陈伯吹先生要将在“文化大革命”中因抄家冻结、如今退还给他的存款捐献出来，设立一个儿童文学奖。他的这一心愿在1981年正式得以实现，奖项定名为“儿童文学园丁奖”。一晃眼，30多年过去了。现在规范的说法是，当年陈伯吹先生将自己毕生积攒的稿费捐献出来，设立了这一奖项。

1988年，随着文学界思想的进一步开放，也是应老中青儿童文学作家的呼吁，“儿童文学园丁奖”改名为“陈伯吹儿童文学奖”。

1984年，少年儿童出版社和贵州儿童文学出版社共同组织了一次儿童文学界的盛会。正是在贵州省省会城市贵阳的郊区花溪举行的这次会议上，时任省委书记的胡锦涛亲临大会，并且即兴讲了话。第二天，胡锦涛书记的讲话登在《贵州日报》上，后来《文学报》和其他报刊也都转载了。会议开得很成功，会后陈老和儿童文学作家们进贵阳城参观，听说我的家就在车要经过的路边，作家们纷纷说要上楼看看。那年陈老已是高龄老人，我劝他在车上等着，不要上到五楼了。谁知他兴致勃勃，和作家们一起欣然上了五楼。因为是临时来访，家里什么都没有准备。我妻子在上班，孩子在幼儿园，进了门之后，大家连口热水也没得喝，我只得以前一天买的一大把香蕉招待远方来的客人。贵州南部山区产的香蕉很受大家欢迎，我的书的责任编辑周晓干脆说：“小叶，这香蕉我带上车去，一路上给大家尝尝。”

陈老这时用他那仍带着上海市郊宝山罗店的口音对我说：“你看大家多高兴，我怎么能不上来呢，我们是忘年交啊！”后来，上海的儿童文学作家沈碧娟还写了一篇《在叶辛家做客》，刊登后把样报寄给了我。

2000年起，“陈伯吹儿童文学奖”改为每两年评选一次。从第20届起，“陈伯吹儿童文学奖”设立了“杰出贡献奖”，第24届又增设了“特别奖”。

1990年我调回上海作协工作，主席团安排我负责“陈伯吹儿童文学奖”的相关事宜。几次“陈伯吹儿童文学奖”颁奖活动，陈老都邀我参加。每次和他一起参加活动，他都要和我讲起两个话题：一、作家们要为小孩子写大文学；二、整个社会对儿童文学创作的支持力度还可以更大些、再更大些。后来成立陈伯吹儿童文学基金专业委员会，他又提议让我担任主任，这得到了上海作协主席团和市委宣传部的肯定。陈佳洱同志(陈伯吹的儿子)从北大校长的位子上退下来时，我说这个主任应由他来当，陈老又说：“你得继续当下去。”

2014年，为了进一步繁荣儿童文学创作，表彰在全世界范围内对儿童文学事业做出卓越成绩与贡献的儿童文学创作者、儿童文学工作者和各方相关人士，陈伯吹儿童文学基金专业委员会、上海市新闻出版局、上海市宝山区人民政府三方经充分协商，共同决定从2014年起将“陈伯吹儿童文学奖”正式更名为“陈伯吹国际儿童文学奖”，每年评选一次，且将其列为中国上海国际童书展的重要奖项。“陈伯吹国际儿童文学奖”现已成功举办了三届评奖活动，受到国内外儿童文学界和社会各界的欢迎。

这次，上海高谈文化传播有限公司和安徽少年儿童出版社合作推出的“陈伯吹奖典藏书系”进一步把获奖作品推向社会，这是对“陈伯吹国际儿童文学奖”的有力支持，也是对其获奖作品的一个系统的检阅。读到这些优中选优的出色作品，相信广大的青少年读者、儿童文学作家和儿童文学工作者，一定会有所获得、有所收益。

是为序。

《小城池》从写实的角度切入故事，引领读者走进沙漏的精神世界，也是她精神的城池，不知不觉间让我们感觉到了寓言神话般的氛围。小说具有开阔的艺术气象和余味无穷的精神脉息，淋漓尽致地传达出青春期少女和整个世界对峙的精神感觉。是一部既具有文学性，又有艺术性和现实感的佳作。

——陈伯吹国际儿童文学奖颁奖词