牧铃著的《从萌宠到斗士/牧铃动物小说》讲述的，就是一只真实的、同样充当过宠物的猫。不过它有着完全不同的经历——因为被送到山村，在环境的逼迫下，它斗狗，捕蛇，撩拨黄蜂，变得强悍勇猛，很容易成了抓耗子的能手；当它的捕猎技术日益高超，野性也开始露头，它“擅自”进入山林捕猎；在危机四伏的荒野，它遭遇过隼雕、红豺、豹猫等等强敌，好几次被逼到绝境又死里逃生，依旧生活的快乐而充满自信。不幸的是，有一天，它被偷猎者安装的捕兽夹所伤留下残疾，成了一只名副其实的三脚猫。这个沉重的打击使它对所有的人都产生了误会，它远离村舍，完全沦为野兽，甚至发展到入村夜盗、侵害家禽。被激怒的村民用对付黄鼠狼的手段来诱捕它，曾经充当过猎狗的家犬也展开了对它的捕杀……这只母猫却顽强地生存下来。

一只出生时头上长着恰似北斗七星斑点的宠物猫，被主人起名叫阿斗，在山野田园中，它逐渐由宠物成长为斗蛇捕鼠的勇士，一天，它不幸被偷猎者的捕兽夹误伤，为了生存，它毅然咬断伤腿，逃入了丛林，所有人都预言它的死亡，然而它却在与雕隼、黄鼬、红豺等食肉动物的争斗中成为了野兽，在绝境中演绎着丛林传奇……震撼心灵的动物成长小说，荡气回肠的动物命运。全国优秀儿童文学奖得主牧铃代表作品《从萌宠到斗士/牧铃动物小说》，赞美勇者，赞美生命！

引子 追踪侦察

一、宠物猫的后代

二、阿斗的冒险史

三、在村舍和山林之间

四、荒野猎手

五、侠盗飞贼

六、护子之战

后来……

3．一段令人毛骨悚然的神话传说，从另一角度证明了猫在人们心目中的神秘诡异。

的确，所有家养动物中，唯有猫将隐私看得跟生命一样重要。乐于在人类的摄像镜头前亮相和表演的，总是那些被改造得很“卡通”的宠物猫，或者受过专门训练的‘‘马戏”猫。

专事捕鼠的乡间家猫，在狩猎行动中几乎全都习惯于躲闪。它们暴露于相机和画家笔下的，往往只有晒太阳、睡懒觉和呆坐沉思状的形象，让人误以为它们全是一帮热衷于“休闲”的大懒虫。

这些猫特别讨厌人眼的监控。

乡下产仔的母猫倘若被人窥探，多半要叼着新生儿女转移。其中某些神经过敏的家伙，为了不让幼崽暴露，甚至不惜将它们咬死，或抛弃掉。即便平时，只要觉察出主人有盯梢跟踪的不良意图，大多数猫也会中止行动，拽一道腥风，蹿房越脊而去。

干仗就更不用说了——猫宁可佯败，也要把对手引到人眼难以窥见的死角，再发起凶狠的反攻……

躲躲闪闪的习性，让猫族生活中的全部精彩统统脱离了人类的视野，人们只能通过格斗现场残留的血迹，通过猫吃剩的鸟翅、鼠尾，通过参战的狗娃儿遭受猫爪袭击后汪汪嗷嗷委屈逃奔的狼狈场面，来推测那些战争的激烈与壮观。

4．回乡至今，我不间断地养了二十年猫。

有一个时期，我寄居的山村鼠害成灾。鼠辈非但入室行窃、坐地分赃，还潜入旱地水田，啃断谷穗、挖掘块根。家猫就成了农家必不可少的粮仓守护者和稻田卫士。我将自家喂养繁殖的小猫分送给相识和不相识的村民，自己在村里也成了很受欢迎的人。

哺乳期间的母猫最为安分。无暇捕猎，它必须依靠主人的喂养，于是变得娇懒，贪婪，暂时过上了食来张口的生活。它整日不离开自己选中的产房，为它送食的我只知道猫崽在这房内，却不知藏在哪个角落。

小猫满月后，母猫解除了警戒，带儿女出窝溜达，我可以从容不迫地就近观察它们了。可惜，除了母猫猫崽间的其乐融融，我仍然看不到别的。小猫不是挤成一堆酣睡，就是纠缠着母猫，揪胡子拔毛，还咬耳朵、拽尾巴，母猫则幸福地眯着眼睛，任它们胡闹。

小鬼头们闹够了，各自叼着奶头昏昏入睡。趁此机会，猫妈妈伸缩着柔软的长舌，不厌其烦地替它们做全身清洗。偶尔，邻家小狗娃儿好奇地朝门里探探脑袋，母猫就将身体当武器弹射而出，杀向狗娃儿的要害部位。

战争总是以小狗识趣的撤退而告终，刚开战，便结束。母猫拢住受惊的猫崽回归原状，微眯的双眼恢复了宁静和自信，仿佛什么也不曾发生过。

猫崽稍大点儿，母猫该教儿女们一些战斗技术了吧?我能看到的，也仅仅止于小崽子们疯狂互殴的场面。

接着，做妈妈的依次把它们领上阁楼、房顶、屋后的竹林、溪畔的灌木丛……那些地势险要之处便时不时地发出猫崽一阵阵的怪嚎，或者鼠类遭受狠揍的惨叫。

我疑心母猫在那边为儿女们做捕杀示范。

可等我循声赶去，那一家子早转移阵地，再次摆脱了我的相机镜头。

每到这种时期，我就得设法瞒过母猫，趁猫崽在猫笼里呼呼大睡时将它们一个个“偷”出，分送友人。否则，等猫崽野性上身，再想抓住就非常困难了。就算请人帮忙逮着了它们，送到新主人家也不易驯服，十之七八要离家出走，要“野”掉，最终成为食肉野兽们的点心。

母猫并不懂得这些道理。忽然丢失了所有的小宝宝，它多少有些惆怅。它不吃不喝，喵喵叫着四处寻找。

它对儿女失魂落魄的怀念一般不会持续太久。一两天后，母猫像是彻底忘掉了猫崽们，自然回归猎手角色，又成了那个独来独往的侠盗。它一反哺乳期间乞食的贪婪，对为之备下的饭食嗤之以鼻，重新淡出了家人的视野。

一只黄黑相间的大母猫在我书房隔壁的侧屋里生活了多年。

它每年春秋各产一窝儿女，每窝三五只不等，养大送出的猫娃儿几乎可以编成一个排，我那个专门记录猫族故事的厚本子却没能写上几页。数码相机里记载的，依然只有母猫乳儿的其乐融融。

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20世纪80年代初，我作为县文化馆的干部，常去乡村文化站履行公务。一日见暮霭起处的大山的剪影下，有一个单瘦的青年，背着一个当时流行的军黄色挎包，手里捧着一本书，在田野上边走边看，全然不知天色已晚。乡上的文化站辅导员告诉我：这个人叫吴牧林，是供销社的收购员，专事走乡串户，联系收购农副产品。一年到头在乡下走，他那包里，装着冷馒头和书。

后来得知，牧铃就这样在大山里走着、啃着冷馒头读着书，一走就是十几年。他读的是文学的书，后来必是要写文学作品的。20世纪80年代中期，牧铃开始在报刊上发表作品，但是除了我们这些圈内人，本地人都不知道他在做文学梦。那时候，我已经在离县城三百里的岳阳市文联当差，一日，来了两个上海少年儿童出版社的编辑，让我帮助寻找牧铃。他们要与他签署出版他的两本儿童文学集子的合同，却怎么也找不到牧铃，便找到岳阳来了。那时候，出版社千里迢迢找上门来签约的情况，在市县一级，是少有的事情了，作品有销量的作家，大都纷纷集结到了省里或者北京。而这时的牧铃，已经被濒临倒闭的供销社辞退回乡。作为下放知青，乡间并没有他的落脚之地。他只得率一家四口，害住到农村老婆的祖屋里。村上见他老婆和他住到了供销社，以为他们不回来了，早就把他老婆的田地都瓜分了……无职无业无田无地无房，谁也不知道牧铃一家是怎么活过来的。牧铃不会想到，这个世界上还会有外面的人来找他，更莫说是大上海的大编辑。我还记得，当时两位上海编辑是这样评价牧铃的：他是当下中国儿童文学界为数不多的好作家之一。

牧铃的创作境况如何?有一个县里的文友曾给我讲过一个故事：因一家几口挤住在一间房子里，无法安心写作，牧铃曾经挑着一担方便面，躲到大山里一个烧炭翁的茅草棚子里写作。这不是烧炭的季节，烧炭人下山了，不会有外人来这里。棚子里留下了烧炭人用的被子和锅碗，牧铃只需捡点枯柴，烧一壶水，一天泡三碗方便面，就可以用来支撑他的写作了。就这样，牧铃一住就是两个月。一口气能够吃两个月方便面的作家，大概中国以前是没有的。仅此一斑，足见牧铃写作的艰苦。

牧铃的文字，是用苦写成的，用常人难忍之苦，写成了让少年儿童读来甜蜜的文字，这种甜，会更持久。

牧铃写作，大器晚成，60岁后拿了个含金量不低的全国优秀儿童文学奖。就在得奖消息发布的前些天，我见到他，说他应该住到县里来，否则老了有病不方便。

但在我找他时，他还是待在山里。

牧铃的文学，在山里，在苦的地方。