凌鼎年是我国著名的微型小说写作大家，他不仅写小说，也潜心研究微型小说的创作理论、创作技法。《凌鼎年微型小说创作28讲(精)》作者结合自己的实践经验，谈自己的写作体会。其思路严谨、探索深透、论述全面，对微型小说的创作者有很大的帮助。

不用扬鞭自奋蹄（代序）

写在《凌鼎年微型小说创作28讲》出版之前/郭虹

希望有更多的人喜欢阅读、创作微型小说（自序）/凌鼎年

第一讲：素材

第二讲：立意

第三讲：构思

第四讲：细节

第五讲：语言

第六讲：悬念

第七讲：人物塑造

第八讲：知识积累

第九讲：道具使用

第十讲：留白艺术

第十一讲：文本探索

第十二讲：开头与结尾

第十三讲：虚构与想象

第十四讲：读书与行路

第十五讲：武侠微型小说

第十六讲：科幻微型小说

第十七讲：推理微型小说

第十八讲：历史微型小说

第十九讲：动物微型小说

第二十讲：对话微型小说

第二十一讲：幽默微型小说

第二十二讲：官场微型小说

第二十三讲：荒诞微型小说

第二十四讲：哲理微型小说

第二十五讲：故事新编类型

第二十六讲：以情动人篇

第二十七讲：家庭亲情篇

第二十八讲：闪小说篇

附录：

以作品说话最过硬把主要精力放在创作上系列微型小说的魅力

第一讲：素材

说到微型小说创作，首先要谈素材。没有素材，就像泥瓦匠没有砖瓦没有水泥没有木头，却要他造出房子造出高楼大厦来，这怎么可能。中国有句老话，谓之“巧媳妇难为无米之炊”，就是这个意思，即便再巧手再聪明的媳妇，没有米如何让她煮出米饭来？这与作家手里没有素材，要他写出作品来，道理是一样的。

素材，通常是指作者从现实生活中发现、搜集到的，未经整理加工、未经提炼的，零零散散、琐琐碎碎、原汁原味的原始生活片段或某种印象、若干资料。这些材料没有完整性，没有系统性，但一般都是真实的、鲜活的，来自生活的、来自现实的。

从小说创作的规律来看，这些材料不宜直接写入作品，也不宜完全照搬放进作品，这还有个积累的过程、发酵的过程、思考的过程，加工改造的过程。素材只有经过作者咀嚼、消化、吸收、提炼，才会变成自己的东西。一旦写入作品，素材就变身为“题材”了。

我这样说，还停留在理论的层面，大家能听懂，能领会，但可能还是有......

凌鼎年，中国作家协会会员，在《人民文学》《新华文摘》《小说选刊》等海内外报刊发表过5000多篇作品，作品曾获世界华文微型小说大赛最高奖、冰心儿童图书奖、小小说金麻雀奖等。