我为什么创作
我爸爸妈妈都是文墨人，盼我长大致力于文学，故取名“力文”。我少时读了《红楼梦》，颇觉晴雯就是我的影子，从此便执意易名“力雯”。为此妈妈很是不悦；大概因为晴雯不是幸福的女人。
我自幼喜爱演艺、写诗。曾在我十七岁时，在学校扮演过《雷雨》中的繁漪，为此很迷恋过一阵戏剧。可怜我命运多厄，“文革”斩断了我求学深造之路。寒冷潮湿的农村生活，使我染上了终生难以痊愈的肾病。那时，“我正值人生最灿烂的年华”！失学、疾病下的煎迫，造成了我成长过程中的阴影。但由于我不轻易妥协的天性，在无奈的日子里，我从师于著名中医，并有幸考取行医执照。从此，我就以医生为业，自得其乐；现又热衷于精神分析，想做个好的心理医生。我一无所有，唯有的只是爱。深夜，窗外依旧飘着潮湿芳香的空气，书房里依然响着柴可夫斯基的“忧郁小夜曲”。当我面对着自己十四岁少女时的习作，虽然它们是一张张平面的绘图，但却延续着青春的浪漫，纯真奔放和妄想。只有那样的年龄，才会有那样的色彩和音响。
我深深地感到世间的一切事物都是不会再重新回来的。
窗外是无数颗离我越来越远的星辰，我看见它们一颗又一颗冷冷地消失在我无法触及的地方，我说不清它们的距离有多么遥远。
我一无所有，唯有的只有爱。文学就是我唯一有着万种风情的情人，一旦与他结缘，便终生撕扯不断。
时间永远是放在我心中的一首诗，经过时光的过滤，便沉淀出所有的昨天，并延续着今天和明天。
也许他并不那么完美，可我却如此忘情地爱着他，包括他的缺憾，全部的缺憾。
行医之余写点东西，聊以消遣，犹如我喜爱赏花、散步、听雨、观云……不曾想，几年来写来写去竟陆续发表了中短篇小说及诗作五十余篇（首），尽管它们还都不成熟。
热心的读者给我寄来一封封信，仿佛袒露一颗颗赤诚的心。挚友们劝我结集出书，且无私地倾尽心力相助，我感动得只是流泪。我自知还不成熟，却难以拂逆读者和朋友们的好意。
我最怕有人问我，“将来作何打算？”这句话问得太钝太直，更怕有人对我期望太多太大。
我喜欢的是诗一样的自由人生，生命对我是一次尝试，也是一次游戏。我并不愿活得太累，玩得太认真。
如果能把信手拈来的东西，都渗入我有韵味的日子，也许这就是创作吧。当我最寂寞，最痛苦的时候，也就是我创作力最旺盛的时候，但我希望那样的日子不要太多。
1989.4 答友人——不褪色的风景
谢星文：“京城闲妇”是近期一本挺火的畅销书，四月份出版到现在，已再版八次，并且读者的热情始终不减。你怎样看待这一现象。
申力雯：现在的人生活得太热闹、太务实，也太功利，这是受商业利益驱动使然。而我过的是另外一种生活，宁静、淡漠、远离人群。这种生活与大多数人的反差比较大，可能会引起一些人的兴趣。
谢星文：您怎样理解“闲妇”这一称谓？
申力雯：“闲妇”有一种自嘲的意味，其实是一种生存状态，特点就是一个静字。我最喜欢的生活方式就是一个人喝茶。我有一间干净的小茶室，屋子有扇稍大的窗子，窗外是一片绿荫与湖水。屋子里的风景不聒噪，茶桌上只按季节插花一朵，不是一束，纯白的一朵，绝不是色闹彩喧的一束。茶很淡，备茶的女人要清雅，眉宇间有浅笑淡然。但是我没有“纤尘不染”的朋友，我只好自己与自己交朋友。我常常是一个人喝茶，“寒夜兀坐，幽人自务。”自古以来，独自喝茶是做个好学生的基本功。一杯泛清的茶，还有一本好书陪伴如《瓦尔登湖》，这是我人生最佳的境界。P1-3
关于情感、困惑、家庭、男人与女人的种种问题，许多人用冗长的理论对此作过阐述，但读起来还是一头雾水。女作家申力雯只轻轻用妙笔一勾，你便会大彻大悟。有如多年积痒为之一搔，顿感周身特爽，爽哉！妙哉！
——人民政协报
申力雯自嘲为“京城闲妇”，其实闲妇不闲，冷眼观世相，并有一种独特的透视人心底的能量，她像一个神秘者在自己面对风暴的屋子里，破译着男人，解构着女人，呵护着老人，有时温柔得悲及蝼蚁，有时英勇得手刃暴徒，洋溢着人性的智慧与慈悲。
——北京晚报
本着对爱妻申力雯的深切怀念，现将她的所有文字收集整理，汇集出版“申力雯文集”一套四本，以示我对她的纪念。
逝者已矣，生者当如斯。
夫王国栋
2017年3月
淡淡的幽香
谢星文
读者可能还会记得女作家申力雯的《京城闲妇》是2000年的畅销书，一年再版16次。那时的申力雯还是带病写作的人，而今天的申力雯已是等待肾移植的患者。
常人所有的无趣的庸常的生活，对于申力雯来说都是奢望。她有色彩的日子只能是从医院到返家的路上，她看到春天来了，迎春花开了、快乐的孩子、弯腰的老人、时尚的女人。她会坐在咖啡店里，透过玻璃窗，看形形色色的人群，并小心地听着喝咖啡的邻座悄悄地时断时续的谈话。如果有机会，她会和陌生人攀谈起来，她想读懂他们的生活和他们的心情。回家后，申力雯便将他们写下来，她相信读者会根据自己的理解，穿越冰山的表层。申力雯隐居的生活，是一个多姿多彩的世界：阅读的世界，观察的世界。
一些浮躁的现代人无心也无时间阅读的书，如：《瓦尔登湖》《磨坊书简》《圣经》《宗教与哲学》《日本古代随笔选》《浮生六记》……她每天为窗外的小鸟，撒下小米，备好清水，等待小鸟的造访。
人们看到《京城闲妇》《女人的穴位》会以为申力雯是个小资，小女人、小情调，是一个做梦的女人。错了！人们认为她非正常的生活，正是她的日常生活。
每一次腹膜透析痛苦的过程，她都把痛苦变成诗意的生活。她说：在温柔的月光下，晶莹的圣水，缓缓地流入，轻轻地沁入了我每一个细胞，一点一滴地把我拥抱。我像一朵白色的干梅花，在水中轻盈地飘浮，慢慢地舒展开放，并发出淡淡的幽香。也许我还有一段路要走，也许没有。我希望有一天会变成一条鱼，戴上洁白的百合花环，快乐地在水中游荡。
作家申力雯的生活与写作，始终关注人的终极问题。《万物最终必成空》《遗嘱是死亡的背景音乐》《柳小妹》等作品都是对生死最独特的思考。申力雯常常说：太执着活着，即没有真正地活过，没有看破人生，关键是一个“破”字，破即是从零到零的归零过程：当你还没有看到朝阳，天际已出现了夕阳；当你觉得正青春年少，老年在不觉中已在敲门；正当你身强力壮，死亡已送来了“特快专递”签证。生命的诞生与死亡，就是生命的必然流程。
人不可执着于某一个流程，执着就是贪恋。当你离开时，意味着生命的大幕在此落下，你的角色演完了，新的演员正急切等待上台。重要的是要微笑的、尊严的、满足地谢幕，以后的日子不要再注视舞台，要回归自我与安详，把活着的每一天，都看成生命的节日，快乐地活着。每一天都要快乐，你已脱下了戏装，还原了真正的自己。人生有两次谢幕，第一次是退休，第二次是死亡，死亡是彻底的谢幕。
申力雯在与疾病的斗争中，始终关注着普通人的悲苦。她认为，大人物都在大的事情、大的背景下很鲜活，即使以讹传讹，他们都聚焦在人们视野里。
申力雯对小人物，有一种深切的悲悯。小人物即使有过动人心魄的经历，也会被岁月的车轮辗得粉碎，无人知晓，就像一颗种子落在水沟里被冲走了，这是一种宿命与无奈。
在势利的社会里，他们没有话语权，他们只是艰难地活着，无人记得他们，就像一粒灰尘落在豆腐上。申力雯用怜爱之心写下了穷人的生计：《再见，“面的”》《输液，滴滴是血，点点是泪》《一个钟点工的自述》。
申力雯对另一个问题也给予了极大关注，即“女人、爱情与婚姻”。她以独特的视角一一破解，如：浪漫的爱情在于可望而不可即，绝不在床上；只在床上的爱情，是一条爬满臭虫的破裤衫；爱情是别人保险箱里存折的密码……观念犀利、点穴、解渴，这就是申力雯的语言。
《京城闲妇》改变了许多女人的命运。在这物欲至上的时代，要做一个局外人实在是一件难事，又摊上漏洞百出的人生。然而女作家申力雯，像一位聪明的邻家姐姐，怀着医家父母之心，对现实的种种一一把脉，又一一对应与你心心相印，体恤有加。读申力雯新书《女人的穴位》（作家出版社），恰似一杯温香的下午茶。若是窗外薄云小雨，又有竹树烟翠，花含苞，人悠闲，捧读起邻家姐姐的书，就像贴心姐姐和你轻声慢语地聊天，便会安静了自己，看清了别人，找回了自己。
我们期待着女作家申力雯，聪明的邻家姐姐身体健康，能为热爱你的读者继续写下去。
《只因我认识了你(申力雯文集)》收录了女作家申力雯的部分散文和诗歌。作者始终关注人的终极问题，在这些散文和诗歌中，都透露着作者对于人生的思考和感悟，有些是读书之后体会，有些是写作之时的感叹，有些则是对美好风景的欣赏，一点一滴都充满了生活的气息。
《只因我认识了你(申力雯文集)》收录了申力雯在全国各报刊上发表过的百语篇散文、随笔和少量诗歌作品。她的作品关注点其实是跳跃的， 是分散的，洒落于日常生活的方方面面，从着装、穿鞋、离婚、借钱、交友、谈心、听音乐到看病、触电（与媒体打交道）、下厨、逛街、旅游、评职称、煲电话粥……，俗事一大堆，烟火气浓厚，但展现出关于情感、困惑、家庭、男人与女人的种种问题的深度探索。