2017年林语堂文学奖获得者，二十岁的他已完成五部高质量小说，作品受到余华、朱天心赞赏，拥有村上春树般的想象力与世界视野，王陌书著的《新千年幻想》是他的作品首次出版。二十岁的他，已完成五部高质量小说，拥有村上春树般的想象力，与世界事业的小镇少年。

王陌书著的《新千年幻想》既是一部小说也是一场游戏，在十三条作者、读者、主人公都需要遵守的规则限定下，在文字构成的迷宫里，三者之间展开充满可能性的游戏。

不存在让人压抑的倒计时，也没有输与赢，读者可以根据自己的意愿寻找自己想要的东西，就像走在沙滩上寻找自己想要的贝壳一样。

作者我、读者你以及主人公肖马之间构成了缺乏稳定性的三角形（虽然这违背了几何原理），无论是谁对于其他二者而言都是过客，我们都得努力在变动中寻找相对安定的一点。

游戏规则

人类出没的旅店

搭车游戏

自杀森林

新人生

黑箱

结婚者步行归乡

灰白与寂静

雨夜怪谈

蓝色水族馆

自由泳者

重叠

在自行车城

不死传说

后记

黑箱——如果此时过于迷恋回音的话

午夜，来自大熊星座方向的异物擦亮了天空，宛若一根点燃的火柴，短暂地刺激了一下失眠者的心脏。此起彼伏的睡眠结束前这不会引起轰动，肖马刚做完一个不可怕的噩梦，正准备继续下一个—关于中学女友的梦，从她在马路对面打招呼开始。他的手夹在两腿之间寻求安全感，就像一些人吮吸拇指睡觉一样。他看了一眼闹钟，近似梦呓地说：“睡吧，一切等醒来再说，一切等醒来之后才开始，反正追忆往事最先遗漏的就是睡眠与梦。”

次日他依照顺序刷牙、系左脚鞋带、洗脸再系右脚鞋带，然后对镜子发呆直至嘴角的泡沫逐一破裂为止。在漫长的沉默期间完全无法发觉他活着，起伏的呼吸也无法证明这点，他缓缓地说：“这是一个明亮的星期六早晨。”

每当发生了不幸他总是绕道而行—直到不得不面对不幸为止，于是在无视击穿屋顶的异物几个钟头后，他在尽可能久地忽视意外之后，选择面对导致一部分混凝土支离破碎的事件。面对的方式取决于距离，他目测鼻梁与吊灯之间的直线距离后开始了迟到的反应—这犹如树木对伤口的反应，虽然不是在半个月以后却也是在错过一些事情之后，总之反应非常缓慢与迟钝，令人不禁怀疑他的生肖是蜗牛。

他慢腾腾地从卧室角落里搬出铝合金梯子架在客厅墙上，旁边挂着他的自画像，和本人一样平静，目光清澈，他是用4B铅笔花了半个小时完成的这幅素描。这下他才开始面对问题了，那个几乎穿透天花板的黑箱露出一角，它被固定在那儿，就像一个无法猜出点数的骰子那样静止着。地面遍布的混凝土碎块被无视，他以45度角观察那经过大气摩擦的油漆：“莫非是失事飞机的黑匣子不成？里面收录了所有乘客的遗言？不，太大了，这个正方体的边长该有1米。”

星期五晚上或星期六凌晨，一个金属质地的箱子击穿了他家的屋顶并在二楼地板上留下凹陷。他损失了一盆墨西哥龙舌兰、一盏自己制作的吊灯、一把断了弦的吉他，然而他没有买陨石灾害的保险，他无奈地爬下梯子：“要是个从天而降的保险柜多好，可惜只是外星人丢下的一件垃圾或者被高高抛起又重重落下的科学试验品，反正注定该我倒霉是吧。”

肖马不喜欢意外，那有如鞋内的小石子时时刻刻提醒他人生的平庸与无聊，每半个月一次地梳理往事时，那就像梳子上的断齿给人失落感。敲击时发出中空声响的黑箱让人联想到绵羊群里的黑羊，独特而显得怪异，注定在普通中显得非凡、在非凡中显得普通。他对待怪物如同对待正常人类一般，比如五条腿的猫或自闭症患者，他都可以与之侃侃而谈并邀请对方喝不含酒精的饮料，就三峡大坝的危害交换意见，尽管这些只是生活中偶然出现的插曲—出现只是为了一次浪漫的消失。

他的一生中注定会出现怪物，几率和出现几次婚礼及几次葬礼一样—都会对他的生活造成阴影。每次仪式留下的照片上，他都是一副疑惑的表情，在人群中显得郁郁寡欢，房间墙上不显眼的照片上，年幼的他身后是退潮后的沙滩及搁浅的鲸鱼。人们在它还活着时就以现代的工具开始了原始的肢解，看样子是座头鲸，皮肤已经脱水得有些开裂，他们只打算留下一副博物馆需要的骨架。他的表情充满疑惑，太阳帽檐下稚气的面庞透露出一丝好奇，毕竟那是第一次看见鲸鱼，那来自深海的哺乳动物，可惜分不清那些屠夫和鲸鱼谁是怪物。

“我是怪物。”每每想起骇人的鱼腥和一桶桶鲸油，及其上空盘旋的一群群苍蝇，他便一阵恶心地这样说道。从天而降的黑箱来得过于突然，现在他跑到二楼围绕箱子撒一圈石灰粉，进行警察保护犯罪现场不受破坏一般的仪式，这时他显示出侦探的才干，发现箱子上面有个直径12厘米的洞口，往里面可以看见表里如一的黑色，深邃得仿佛可以传出回音的洞穴。他向里面说：“喂，出来—不管是鸽子还是蟒蛇，我讨厌魔术。如果你是一台制造梦与虚幻的机器，那么请你虚构一个令我相信的故事。我想知道你是什么，可以告诉我吗？不行的话我自己会去探索，方式可以是解剖、交谈、分析你的磁场与电波……”

沉默持续了半分钟之久……或者更久，然后被磁带般发声的黑箱打破，一阵倒带的沙沙声后，犹如准时放送节目的收音机一样，第一个声音开始播出，同时伴随哔哔啵啵的杂音：“哦，你好吗？打扰的方式有些突然，在漫长的时间里你我的相遇说不上是什么幸运的事，只是偶然罢了。这样要求或许有些过分，我事先声明我不是推销电视节的广告商，我希望你去打开电视观看第一个广告，然后照它说的做，可以吗？毕竟以后我还会出现在别人家屋顶上，而你会出现在自己的坟墓里滋生车前草。这样就没有机会给你提无聊的建议了，我可是打发时间的能手，喂、喂……”P65－68

偶尔，只是偶尔，当追问自己写作的初衷时，会陷入漂浮于海洋表面般的茫然状态，我会感到原本重要的事情不再重要的刺痛感。或许类似于棒球比赛，在完美的一击之后，支配棒球飞行的是不需要理由的惯性—支配我写作的也是不需要理由的惯性，一种冰冷的力量。

两年以前，十八岁的夏天，写完《新千年幻想》之时，我说：“一切都结束了。”然而一切仍旧在继续，结束只是纸面意义上的结束，一个永远十八岁的自我停留在纸面上，文字有如冰晶般保存了自己，以至于现在重新审视小说时会对当初的自己感到陌生。

小说对于我而言是一种可能性，可以用文字将自己扭曲成不同的状态呈现在读者面前，有如近景魔术。我是一个狡黠的魔术师，不是通过从礼帽里提出兔子欺骗读者，而是通过转换语言的属性。小说会同时往过去与未来延伸，进行渗透，既是模糊的记忆也是隐晦的预言，无论包含多少幻想，它都会告诉人一种抽象的真实。或许是一种迷信，许多人都认为写作是在寻找一个可以说明一切的答案，相信真相只有一个，认为在变幻的人生中存在一个不变的定点。仿佛写作是另一种形式的炼金术—炼金术士将黄金从铅液中提炼出来，作者将答案从文字中提炼出来。

基于非常简单的物理原则，动与静是相对的，而在生活中对与错也是相对的，改变参照物的话一切都会变动。小说是一种可感的存在，宛若一片中性的森林，不同的人从不同角度进入从不同角度离开，出口与入口混淆在一起，每个人都觉得自己找到了答案，而他们的答案又并不相同，因为所谓的答案只是一种让自己接受的解释，是堵塞住疑惑并且创造出可以相信的假象的东西，是一种麻醉剂。正如博尔赫斯所言：“人类从虚无中建立了秩序，而建立的秩序又将归于虚无。”

易燃是树木的属性之一，我希望能够击中读者内心的脆弱是《新千年幻想》的属性之一，毕竟在某种意义上，从我笔下释放的是一只蝴蝶还是一阵风暴取决于读者的感官。我追求当下的迫切感与永恒的寂静感的同时表达，这类似于一种敏感，就像一些人对于镜子、对于冬天、对于车前草的敏感，我也希望读者对于这部作品感受到这种敏感。

《新千年幻想》既是一部小说也是一场游戏，在十三条作者、读者、主人公都需要遵守的规则限定下，在文字构成的迷宫里，三者之间展开充满可能性的游戏。不存在让人压抑的倒计时，也没有输与赢，读者可以根据自己的意愿寻找自己想要的东西，就像走在沙滩上寻找自己想要的贝壳一样。作者我、读者你以及主人公肖马之间构成了缺乏稳定性的三角形（虽然这违背了几何原理），无论是谁对于其他二者而言都是过客，我们都得努力在变动中寻找相对安定的一点。

在这场没有胜利者与失败者的游戏中，当读者你穿过文字森林来到尽头时，希望你已经寻找到足够多的东西，让你对留作空白的第十三条规则的内容做出决定。

王陌书

2017年7月18日