杨红樱著的《寻找快活林/百年百部中国儿童文学经典书系》是曾经滋养过一代又一代少年儿童美好心灵的中国原创儿童文学经典之一。尽管题目为《寻找快活林》，但书中并不只有这一篇童话故事，还有《最好听的声音》、《猫小花和鼠小灰》、《欢乐使者》、《巧克力饼屋》等另外23篇。这些作品，都曾屡次获得各类文学奖，确实是一部很优秀的儿童文学作品结集。

杨红樱著的《寻找快活林/百年百部中国儿童文学经典书系》是杨红樱的中短篇童话集，收录了《寻找快活林》《最好听的声音》《猫小花和鼠小灰》等24篇优秀作品，凝聚了杨红樱童话的精华。

这些童话以优美的语言和意境，告诉我们生命的可贵与价值，万物的存在与意义，友谊的温馨与重要，幸福的追求与守护；同时让我们领略到童话世界超越世俗的浪漫、幻想、夸张、拟人、变形、神奇、幽默所带给我们心灵的颤动与愉悦。

书中所收作品有多篇曾获海峡两岸儿童文学大奖，在华语儿童文学领域产生过重大的影响，滋润了一代又一代少年儿童的心灵。

再版说明

总序

寻找快活林

最好听的声音

猫小花和鼠小灰

欢乐使者

一片树叶，两只蚂蚁

巧克力饼屋

小红船儿摇呀摇

做梦的房子

小人精的黑夜故事

蚂蚁球

凝固的池塘

飞蛾圆舞曲

葵花镇的故事

七个小淘气

追赶太阳的小白鼠

风铃儿丁当

戴大耳环的蜜儿

农夫和蛇

背着房子的蜗牛

三只老鼠三亩地

只有一个太阳

会走路的小房子

北方的狼

巴浪的暑假奇遇

附录

作家相册

作家手迹

打鼓国的国王还没有做国王以前，这个国家并不 叫打鼓国，叫烟斗国，因为国王喜欢抽烟斗。所以全 国的人都抽烟斗，整个国家一片乌烟瘴气。当烟斗国 的小王子长到一岁的时候，按照这个国家流传下来的 习俗，举行了隆重的“周年抓周儿”仪式。

这一天，全国的人都来了，国王派大臣在广场中 央设了一个圆形的大台子，在上面放满了各式各样的 烟斗，当然还有其他的东西：比如蜡笔、存钱罐、玩 具小兵、电动火车等等，多得令人眼花缭乱。抓周儿 仪式开始了，国王把小王子抱出来，把他放在堆满了 烟斗的地方。小王子对这些烟斗根本不感兴趣，他把 这些烟斗拨到一边，在台子上爬着。

小王子从一个存钱罐旁边爬过去，爬到一个玩具 小兵的身边，他用手点了一下这个玩具小兵的头，玩 具小兵倒下了；小王子从他身边爬走了。

小王子在台子上爬来爬去，半个时辰已经过去了 ，小王子还没有把一样东西抓在手里。国王正准备叫 人把小王子从台子上抱下来，小王子爬到一个玩具鼓 旁边，握紧小拳头打在鼓上——咚!咚!咚! 小王子“哇哇”地叫着，他还不会说话，可是谁 都能看出他喜欢这鼓。小王子坐下来，看见鼓的旁边 还放着一对小鼓槌，他一手拿一个，也没人教他，他 就敲起来：咚咚咚!咚咚咚!咚!咚!咚! 从此以后，小王子的身上就背着一面鼓，他走到 哪儿，就把鼓敲到哪儿。正像国王喜欢抽烟斗，这个 国家的老百姓也喜欢抽烟斗一样，国王的儿子喜欢敲 鼓，老百姓的儿子也应该敲鼓。也许就在一夜工夫， 这个国家一下子冒出很多生产鼓的工厂，生产大鼓、 小鼓，各种各样的鼓。又一夜工夫全国所有的商店里 ，摆满了大鼓、小鼓，各种各样的鼓。

小王子长大了，他几乎就是在鼓声里长大的，没 有听见过任何其他的声音，所以，他觉得世界上最好 听的声音，就是咚咚的鼓声。

在小王子登上王位的那一天，全国上下一片震耳 欲聋的鼓声，这个国家正式改名为“打鼓国”。新的 国王当然得有新的大臣。国王一声令下：举行一次打 鼓比赛，选举30个打鼓打得最响的人来做大臣。

后来，国王结婚了，王后生了一个小公主。小公 主生在咚咚的鼓声中，长在咚咚的鼓声中，她不知道 在这个世界上，还有音乐，有鸟儿啼鸣，有刮风下雨 的声音，有花儿开放的声音，以及太阳升起来和落下 去的声音。

小公主已经到了该出嫁的年龄，谁能娶到这位美 丽可爱的公主呢? 打鼓国的人想：小公主是在鼓声中长大的，她最 喜欢听的是鼓声，最好听的声音当然是最响最响的鼓 声。也就是说，只有打鼓打得最响亮的人，才有资格 娶到国王的女儿。

国王在广场中央设下擂台，打鼓国的小伙子们一 个个摩拳擦掌，他们都想上擂台比试比试。

这个擂台赛呀，一赛就是七七四十九天，全国的 小伙子都上去打了鼓。国王看上了一个打鼓打得最响 的小伙子，他长得臂粗腰圆，他敲的鼓声啊差点儿把 天震破。

“这鼓声多好听啊!”国王对公主说，“嫁给他 吧，我的女儿!” 国王牵着公主的手，走上擂台。公主今天格外美 丽，穿着白色的婚纱——她马上就要当新娘了。

国王把鼓槌高高地举起来，重重地打在鼓上：“ 我宣布——” “等一等!” 一匹白色的骏马凌空而起，直奔擂台。

一个英俊的小伙子从马上跳下来，走向公主。

国王问道：“你想娶我的女儿吗?” “是的。”小伙子深情地看着公主，“我要让她 听到世界上最好听的声音。” “卫士!”国王命令道，“给他一对鼓槌。” 卫士给小伙子一对鼓槌，小伙子拒绝了。

“我不用鼓槌，这个声音也会惊天动地。”他对 大家说，“我怕这个惊天动地的声音会震聋你们的耳 朵。” 打鼓国的人最怕的就是耳朵聋了，聋了就再也听 不见鼓声了。所以，除了公主，国王和所有的人都捂 住了耳朵。

人们什么都听不见了，只见小伙子把嘴凑近公主 的耳边，公主就倒在了他的怀里。

国王冲了过去：“亲爱的女儿，你听到了什么? ” 公主的眼睛里闪烁着幸福的泪花：“我听到了世 界上最好听的声音，我要嫁给他。” 骑白马的小伙子娶到了国王的女儿，打鼓国的人 都在议论：公主到底听见的是什么声音呢? “我知道是什么声音。” 有一个小孩子那天忘记了捂耳朵，所以他听见了 这个声音。

孩子的妈妈问道：“到底是什么声音?快告诉我 呀!” 孩子说：“你把耳朵伸过来。” 妈妈把耳朵伸了过去，孩子在她的耳边轻轻地说 ：“我爱你!” 妈妈抱住孩子，在他的脸上亲了一下。

孩子的爸爸在一旁着急：“到底是什么声音呀? ” 妈妈说：“你把耳朵伸过来。” 爸爸把耳朵伸过去，妈妈在他的耳边轻轻地说： “我爱你!” 爸爸和妈妈紧紧拥抱，接了一个很长的吻。然后 ，他们一家三口跑到了大街上，不一会儿，街上的人 都拥抱起来。后来，从没断过的鼓声也没有了，人们 不用大声地说话，他们都听见了那个声音——世界上 最好听的声音：“我爱你!”

P6-9

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情难抑。

在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中国人所认识和流传开来的。当时代进入五四新文化运动，这种具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”、“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》1923年版)的热门话题。

尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民间文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下来的作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。

我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则是全部中国儿童文学历史中最为丰富最激动人心最值得大书特书的篇章。

现代中国儿童文学是指起始于20世纪初叶用现代语言与文学形式，表现现代中国人尤其是中国少年儿童的现实生活与思想、感情、心理的文学，是一种自觉地全方位地服务服从于中国少年儿童精神生命健康成长的文学，至今已有一百年上下的历史。1902年黄遵宪尝试用白话文创作的儿童诗《幼稚园上学歌》，1909年商务印书馆出版孙毓修编译的童话《无猫国》，1919年《新青年》杂志刊发周作人翻译的安徒生童话《卖火柴的女儿》，是现代中国儿童文学生发兴起的重要文学事件与表征。特别是经过五四新文化运动的洗礼，周作人于1920年发表提出全新儿童文学观念的论文《儿童的文学》，郑振铎于1921年创办中国第一种纯儿童文学杂志《儿童世界》，叶圣陶于1923年出版中国第一部原创短篇童话集《稻草人》，冰心于1923年推出原创儿童散文《寄小读者》，这是中国儿童文学新观念、新作品、新思维形成与奠基的标志性象征与成果，其中的重中之重当数叶圣陶的《稻草人》。这部辑录了23篇短篇童话，体现出“把成人的悲哀显示给儿童”(郑振铎《(稻草人>序》)的为人生而艺术的儿童文学思想的童话集，得到了鲁迅的高度肯定与赞誉，被誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”(鲁迅《<表)译者的话》)。“稻草人”的道路实质上就是高扬现实主义精神的中国原创儿童文学的成长、发展的道路。这条道路经由20世纪20年代叶圣陶开创、30年代张天翼《大林和小林》的推进，源远流长地延续至今，形成了现代中国儿童文学的创作主潮，体现出自身鲜明的民族特色、时代规范与审美追求。这年儿童出版社(2014年1月更名为长江少年儿童出版社)精编精印出版；同时，《百年经典》的选编出版，也是对已经过去的20世纪初叶以来中国儿童文学现代化进程的百年回顾、梳理和总结，用以承前启后，借鉴历史，促进新世纪儿童文学的发展繁荣。

经典性、权威性、可读性和开放性是《百年经典》锁定的主要目标。

第一，《百年经典》是有史以来中国儿童文学最大规模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今100年间的100位中国儿童文学作家的100部优秀儿童文学原创作品。《百年经典》的入围尺度界定在以下几个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突出作为，儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。

第二，《百年经典》是现当代中国儿童文学最齐全的原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四新文化运动前后以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的100位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸三地的全景式呈现；百部作品涉及现代性儿童文学的所有文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总汇。

第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些曾经深深感动过、滋养过一代又二代少年儿童的中国原创儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年经典》作为一个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文学作品的建设、推广基地。

《百年经典》既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影响。

《百年百部中国儿童文学经典书系》高端选编委员会

(王泉根执笔)

2005年12月16日于北京

杨红樱是一个值得我们用心认真阅读的儿童文学作家，她所建构的文学世界博大精深，也带给我们许多启示：一个真正的儿童文学作家一定澄净、透明、淡定、智慧，有着细致的观察力、高度的同情心和无限的艺术创造力，能以自己对人性和人生最为深刻的理解与表现来唤醒无数个灵魂。

乔世华

杨红樱的作品十分关注儿童的人格塑造，探析成人世界与儿童世界之间的隔膜、误区，倡导理解与沟通，让孩子拥有健康、和谐、完美的童年，具有重要的教育学价值。

孙云晓