《熊蜂之战》的作者查尔斯·罗伯茨凭借长期对动物细致入微的观察，以大自然为背景，通过细腻精湛的笔触，把野生动物丰富的内心和情感世界描写得惟妙惟肖，展现了广袤而真实的荒野世界，谱写了一段段雄壮的生命赞歌。他的文字富有诗意，满足孩子亲近动物的心性，激发孩子思想的共鸣。

《熊蜂之战》是加拿大现实主义动物文学的主要奠基人之一查尔斯·罗伯茨的动物小说。

这就像是一本微缩的动物百科全书，在博学多识的安迪叔叔和好奇的小男孩的引导下，读者可以窥探到动物宝宝们奇妙又惊险的成长过程。这本书会带领你畅游森林、潜入深海，体验飞禽走兽的奇妙生活。

顽皮的水獭坐滑梯时巧遇猎人；调皮的乌鸦被大老鼠拉住了腿；小小土拨鼠也敢向大鹅挑战；旗鱼恶战大乌贼；聪明的小熊如何大战蜜蜂偷得蜂蜜；出生在雪屋中的小熊对抗大海象；迷失在野外的小牛仔竟被驼鹿收养；草原犬鼠和猫头鹰的奇妙同居生活；小女孩与小熊在木筏上狭路相逢；优雅的臭鼬镇定地对峙大熊……

每个故事都妙趣恒生、寓教于乐。

第一章 水獭滑山坡

第二章 树顶的捣蛋鬼

第三章 小古怪和独眼鹅

第四章 小刺刀和墨斗鱼

第五章 北冰洋里的小生命

第六章 熊蜂之战

第七章 雪屋里的小熊

第八章 小绒翅

第九章 驼鹿妈妈的干儿子

第十章 潜伏见闻录

第十一章 小居民和同居敌人

第十二章 小女孩与小熊

第十三章 小滑头

第十四章 花尾巴的保卫战

第十五章 大尖嘴和水耗子

动物故事的前世今生

第一章水獭滑山坡

人烟稀少的荒野中有一片美丽的湖泊——银水湖。银水湖边有一座褐色的小木屋，木屋里充满了树脂的芬芳气味。木屋里还有个非常喜欢提问题的小男孩。银水湖周边是自然丛林，没有经过人类的改造。男孩没有见过这种景象，所以对附近的自然环境非常感兴趣。他年龄还小，生在城市长在城市，所以，当他看到美丽的大自然，看到自由奔放的动物们，立刻被自然的魅力吸引住了。他想了解一切地上跑的、水里游的、天上飞的动物。和他一起住在小木屋里的还有安迪叔叔和向导比尔·普林格，男孩总喜欢问为什么，但家里人都嫌麻烦，总是不让他提问。在这里就不同了，他可以尽情地提出问题。

男孩想在辽阔的丛林中进行大冒险，去探求无尽的自然知识。这个想法刚冒出来，他就发现了一个大问题。每次他提出疑问，两个大人给出的答案总是相差很多，一个说南一个说北，一个说东一个说西。他只能选择相信其中之一，所以，他一直在寻找比尔和安迪叔叔话中的差异。男孩喜欢较真，他比很多小孩都成熟，知道很多真相。比如，送来圣诞礼物的不是圣诞老人而是爸爸妈妈；牙掉了放在枕头底下不会被牙仙子收走，其实是爸爸妈妈悄悄把那颗牙换成了硬币。他毕竟还是孩子，有时候也没办法判断别人的话是真是假。他会相信，也会去质疑，所以他的烦恼自然也比较多。

想象力丰富、会编故事，才能引起客人的兴趣，才算是一个好向导。比尔是一个称职的向导，为了讲出妙趣横生的故事，常常会编出许多稀奇古怪的情节。虽然比尔很了解野生动物，人们都称赞他博学广识，但有时他也会遇到答不上来的问题，虽然这种情况很少。一般这种时候他会把脑袋里的想法拼凑起来，但这些想法乱七八糟没有条理，所以他讲出来的故事显得非常离奇。可他觉得，只要游客开心就行。重要的是，这样会显得自己很可靠，人们只信任可靠的向导。虽然他天上地下无所不晓，但客人什么问题都可能问，遇上刁钻古怪的问题，他就只能乱编了。他确信，只要不把故事编得太离谱，就不会有人去怀疑。不过，他编故事也还算严谨。比如，在湖口的芦苇丛中发现一只旧雨鞋，他不会胡扯说住在湖口的大蓝鹭是穿着雨鞋淌水洼的，他会说，记得上次来的游客丢过一双雨鞋，那只鞋可能就是其中的一只。

安迪叔叔对野生动物了解得不多，他意识到这一点，也会大方地告诉别人他不懂。他以前喜欢打猎，花了好多时间，费了好多功夫，到处猎杀各种鸟兽，享受打猎的快感。后来他莫名其妙地改变了想法，从那之后，他认为动物活着更有趣，观察它们的自然生态特别有意思。他在男孩身上找到了共鸣。男孩非常善良，家人都教育他要热爱生命，所以他绝不会去虐待猫咪，也不会用弹弓、气枪打麻雀。

安迪叔叔常说，这世上只有一个人了解所有的动物——他指的是写动物文学作品的作家安德鲁·巴顿先生。但比尔一听到这句话就会露出骄傲的笑容，还以为是在夸奖他。叔叔很谦虚，总是说自己不懂，这一开始让男孩有些失望，但他后来发现，叔叔说的那个了解动物的人并不是比尔，他也觉得比尔的故事太夸张，于是就认为叔叔的话更可信。

某一天，男孩在林中散步，正好看到鱼鹰妈妈带着胆小的孩子练习飞行。从那以后，他就对小动物很感兴趣。他非常想听野兽们小时候的故事。但是比尔不太了解这方面，只能发挥想象力胡编乱造。不过，他也知道编得太离谱，会损伤他的威信，所以他总是尽量避免这方面的话题。他总说：“动物小时候都是一个德性，没必要浪费时间讲这个！”因此小男孩只能听安迪叔叔讲故事了。每当男孩听安迪讲述动物宝宝的故事时，比尔就会气冲冲地走开，去森林里找个地方砍树，好打发时间。

银水湖附近有几个小山丘，山丘上盖满绿色的植被，还有许多银线似的小溪流入银水湖。某天下午，天气晴朗，阳光灿烂，安迪叔叔和男孩离开了小木屋，朝着其中一座山丘出发了。地面上都是苔藓，非常柔软，几片黑色的树影落在地面上。两人踩着苔藓轻轻地走，几乎听不到脚步声，说话时也会压低声音。他们静悄悄的，这样才不会吓着动物们，才能看到罕见的景象。P1-5

一颗被我们遗落的明珠

沈石溪

谈到世界动物小说，我们往往不约而同地想起因出版《我所知道的野生动物》而享誉世界的“动物小说之父”——加拿大作家欧内斯特·汤普森·西顿。然而，另一位世界级动物小说大家，却很少被人提起。不仅他的名字很少被人提起，他的作品在中国繁荣的少儿图书市场也很少能看到。

他就是被誉为“加拿大文学之父”的查尔斯·罗伯茨。

事实上，罗伯茨与西顿一样都出生于1860年，不过罗伯茨是土生土长的加拿大人，他卒于1943年，比西顿早去世三年，和西顿属于同时代的人。

罗伯茨出道比西顿早，1880年，他就出版了诗集《俄里翁及其他诗》，并一举成名。处女作的成功极大地增强了罗伯茨的创作热情，1893年，他又出版了诗集《平日之歌》，奠定了他在加拿大文坛无可撼动的崇高地位。1935年，罗伯茨由于对加拿大文学所做出的突出贡献，被英国国王乔治五世授予“爵士”称号，是加拿大作家第一个享有此殊荣者。

罗伯茨一生笔耕不辍，创作了许多作品，这些作品主要分为诗歌和动物故事。他首先是以诗歌闻名，被誉为“联邦诗人”。与此同时，他又是加拿大现实主义动物文学的主要奠基人之一，是他首先创造了“动物文学”这一术语。

说到罗伯茨转行写动物故事，还有一段鲜为人知的趣事。1898年，西顿出版了第一部短篇动物小说集《我所知道的野生动物》，第一次以文学的笔触为八种野生动物写传记，从它们幼时写到衰老或由于人类的暴虐无道而夭亡。作品引起轰动，成为人们竞相阅读的热销品种。1900年和1901年，西顿又相继出版了《灰熊的一生》和《捕鱼人生活纪事》，再次受到读者追捧，也引起评论界热议。这一现象，深深刺激了罗伯茨，使他萌发了也要描写自己熟悉的真实动物故事的念头。于是，他将创作兴趣转向动物文学领域。1902年，罗伯茨出版短篇动物故事集《野地的亲族》，1905年出版长篇动物小说《红狐传奇》。此后一发不可收，几乎每年都推出一至两部动物故事新作，如《浴血狼王》《警犬吉姆》《决战美洲豹》《人猿勇士》，等等。他一生共写了七十多本书，其中约三分之二为动物故事。

无论是数量还是质量，罗伯茨的动物小说和西顿的动物小说都难分伯仲。同时代的两位巨人，动物小说体裁的共同开创者，双峰并立，也算是动物小说创作界的一个奇观。如果从文学史的角度看，罗伯茨文学的绝对海拔高度似乎还要略高一点。

令人难以置信的是，罗伯茨的动物小说在中国的影响力，却远逊于西顿的动物小说，未免有遗珠之憾，令人唏嘘慨叹。这一次中央广播电视大学出版社大规模集中推出罗伯茨的动物小说，一颗被我们遗落的明珠，终将发出熠熠的光彩。

我写了三十多年的动物小说，有个切身体会，写动物小说比起写其他类型的小说来，更需要知识储备。写热带雨林，要掌握有关热带雨林的动植物知识；写高山雪域，要掌握有关北方针叶林的动植物知识。这样才能得心应手，不犯常识性错误。可以这么说，一个优秀的动物小说作家，同时也应该是半个博物学家，或者说应该是半个动物学家。

罗伯茨在这方面做得特别成功。他的动物小说以真实著称，经常描写人们熟悉的渔村、牧场、草原、沼泽、森林。尤其值得称道的是，他对景物的描写特别细致。各种各样植物的名字信手拈来，四季不同的花朵名称、形状特点，都用诗的语言记录在案。难怪有评论家说，罗伯茨那些描写森林的小说，可以当作加拿大森林百科全书来读。也有人比喻他的小说是一架照相机，把加拿大北部森林的景物分毫不差地呈现出来。

罗伯茨的动物小说之所以写得像照片一样真实，跟他从小的生活经历有直接关系。他童年大部分时间是在靠近坦特拉玛沼泽的韦斯考克地区度过的，他的父亲是当地英国国教教会的教士，精通文学、法语、拉丁语和博物学，熟悉农业生产。闲暇之余，他便带着小罗伯茨到家附近的森林里细心观察各种动植物。这使得罗伯茨从小就熟悉大自然，熟悉森林里的花草树木和飞禽走兽，为以后描写加拿大北部森林和野生动物，积累了丰厚的知识。

罗伯茨动物小说的另一个特点，就是深入动物的内心世界，描写动物真实可信的心理活动，使得动物故事更具有文学性，由传奇故事向小说艺术跨进了一大步。例如，他最著名的动物小说之一《草原之王》，就是成功描写动物心理活动的经典之作。《草原之王》讲述一只不同寻常的驼鹿从出生到成为草原之王的一段波澜壮阔的生活经历。《草原之王》除了保持罗伯茨一贯的风格，将景物描写得细致准确，将驼鹿世界神秘有趣的行为描写得栩栩如生之外，它更深刻的阅读价值，在于通过描写与熊的几次遭遇，写出了驼鹿王个性成长的精神轨迹。关注动物精神成长，刻画动物心理层面，罗伯茨应该算是第一人了。

罗伯茨的作品拉近了我们和野生动物之间的距离，拉近了我们与大自然之间的距离。在人类的生存环境日益恶化、野生动物日渐稀少的今天，罗伯茨的动物小说历久弥新。

无论是罗伯茨、西顿还是中国动物小说作家，有几点是绝对一致的，我们都认为，地球并非人类私有，动物与人类共同拥有我们这颗蔚蓝色的星球；动物绝非我们人类想象的那么低级那么低能，动物也是有血有肉有情感有灵性的生命；人类为了自身利益，长期以来粗暴剥夺野生动物的生存家园，歧视、迫害、虐杀野生动物，许多珍贵的野生动物濒临灭绝；假如哪一天世界上所有的野生动物都被消灭殆尽，这一天也一定是人类的末日；为了人类自身的利益，我们必须学会与动物和睦相处，相互依存，共生共荣。

是为序。

2016年6月20日

写于上海梅陇书房

查尔斯·罗伯茨动物小说的一个特点，就是深入到动物的内心世界，描写动物真实可信的心理活动，使得动物故事更具有文学性，由传奇故事向小说艺术跨进了一大步。

——沈石溪

查尔斯·罗伯茨和西顿都是因为其创作的动物文学作品而名垂于世，此类作品也成为了加拿大特色艺术形式之一。

——《加拿大百科全书》

人类所具有的东西动物不会一点没有，动物所具有的东西，在某种程度上也为人类所分享。既然动物都是有情有欲的生灵，只不过同我们在程度上有所差异而已，因此它们理所当然地应有自己的权利。

——欧内斯特·汤普森·西顿

动物文学所描写的动物，一方面唤起了儿童自身生活中的动物经验；另一方面，它又与现实中的动物不同，因为它是经过了文学家的审美观照的文学形象，会给儿童带来能够反思、反观、共鸣的审美感动。经由这种独特的生命教育，儿童的成长无疑会变得更为辽阔和充盈。

——儿童文学理论家，朱自强