飞翔的白鸽
工程做到一半，老板跑了路，大大小小的包工头失联，一些拿不到工资，又找不到更好出路的建筑工人便成了烂尾楼的主人。工地不通电，要是月色皎白的晚上，吴老汉就会提着他的鸽子来到工地南面的草坪上，将鸽笼打开，自己就坐在一根残缺的水泥桩上，心里默数着从一幢幢烂尾楼里渗透出来的像星星一样微弱的光。
那群关了很久的鸽子，从笼子里钻出来后特别欢快，它们徜徉在绿油油的草坪上。吴老汉想完心思，点上一支烟抽上两口，出神地看着鸽子。一根烟抽完，便轻轻打声口哨，鸽群就迅速集中到他周围，他从口袋里抓出一把玉米粒均匀地撒过去。看着鸽子在地上抢食，他感到一阵满足。
十九岁的我跟吴老汉他们一样，以工地为根据地，在小镇周边打打零工，或者在河边码头卖苦力，那装满沙石、煤炭、红砖的木船等着我们一伙人去把货物挑上岸来。
撒完口袋里的玉米粒，吴老汉回头看了看我，说：“小子，走了哦！”接着是一声短粗的口哨，鸽群听到命令后张开翅膀在草地上跑动几步呼啦啦飞上天空。
吴老汉把空鸽笼丢给跟在他身后的我，自己哼着小曲慢悠悠地往家里走。
我、吴老汉，以及原先给工人做饭的肥姨关系较好，我们住在东面一幢烂尾楼的三层。肥姨在靠近码头的大排档做洗碗工，她有时会将客人吃剩下的饭菜打包回来给我们改善伙食。
肥姨房间没有透出蜡烛的光亮，吴老汉习惯性地喊：“四川婆，睡了吗？”无人应声。
“这么晚了，四川婆去哪儿了，你知道吗？”吴老汉问我。
我没好气地回他，“这会儿知道关心人家了，肥姨几次提出搬过去跟你一块儿搭伙过日子，你总拒绝人家，我都看见肥姨为此事伤心地哭过几回了。”
“早点儿睡吧！”吴老汉岔开话题。望着他的背影，我心想：“你吴老汉和肥姨都是苦命的人，俩人一起生活不更好吗？”
吴老汉摸进房门，点燃蜡烛，早飞回来的几只鸽子围过来，它们刚才没吃饱，伸直脑袋，拿眼睛盯住吴老汉要吃的。两个月前开始，吴老汉给鸽子投喂的玉米粒渐渐少了，它们常处于半饥饿状态。每到这时候，吴老汉便轻叹一声，打开装玉米粒的木桶，鸽子的目光就转向那只木桶，怕它们失望，他迟迟不敢把手亮出来。
吴老汉越来越老了，瘦骨嶙峋的，我们几个工友可怜他，有活干的时候尽量带上他，让他帮忙打打下手。如今活儿苦工价低，我们自己都挣不到什么钱，分给吴老汉的自然不多，他自己要生活还要养一群鸽子，负担很重的。 半夜三更的，鸽群在咕咕悲凄地叫着，又把我从睡梦中吵醒了。我听见隔壁的肥姨和一个陌生男人在说话：“这个吴老头，自己都养不活了还养鸽子，让鸽子跟着遭罪，缺不缺德。”
“肥婆，你跟我走吧，离开这个穷地方。”
“可我舍不得这个儿。”
“是舍不得吴老头吧？”
“懒得理你，你带来的玉米粒呢？”
接着，传来开门的声音，然后听见了鸽群欢快吃食的声音。夜又恢复了寂静。
第二天，我们在河边的沙船上等吴老汉来装筐，他却在做着另一件事。他把鸽群带到草坪上，和它们说了很多话，语重心长千叮万嘱。他孤身一人，养了一辈子的鸽子，鸽子就好像他的亲人一样。可如今他无力养活它们了，只好劝它们自谋生路。最后，他亲吻了每一只鸽子，吹出一声悲凄悠长的哨声，鸽群应声飞上了天空，远去了。
傍晚，我收工吃完饭回来，在空空的鸽房找到了吴老汉，他蹲在地上，对着屋里的鸽笼喃喃自语。我把打包的盒饭丢给他，他不吃，说是留给鸽子。
鸽子走了，烂尾楼一下子就显得格外空荡，随那股熟悉的鸽粪和禽鸟身上特有的腥味儿慢慢淡去的还有肥姨，她嫁给了小镇的一名退休医生。
半年后，我们正在船上干活儿，一群鸽子由远及近飞过来，落在我们周围，围住吴老汉咕咕叫着。
吴老汉边哭边赶它们，其中一只鸽子还被他踢伤了，那只鲜血染红翅膀的鸽子飞走时的姿态，就像一团燃烧的火苗……P1-3
小小说和皮影戏
张晓林
起初，我想把题目定为《小小说就要往“小小”里写》，转念一想，觉得不妥，古人说得好，文无定法！小小说要往“小小”里写，只不过是我个人的写作观点，别人不一定苟同，认为小小说也可以往“大大”里写的小小说作家肯定会大有人在。
谢松良近年来在写作上已经是很有成绩了，小小说该怎么写，他心里是有数的。硬要说小小说该如何写，就有点勉为其难的意思了，我不愿意这样做。
以谢松良目前的写作状态论，可以说是到了痴情的地步，用一个比喻，正处于年轻人的热恋期。从2014年接触到现在，他先后发来近30篇小小说给我，每次都谦虚地请我修改，有一次整整发来十篇。这种近乎狂热的写作，年轻时我也有过。我认为这是一种积极的创作方式，年轻时不狂热一些，不做几件出格的事，年老的时候不会有太大的作为。
看过谢松良发来的作品后，曾给他提过一些建议，也在我主编的《东京文学》和后来的《大观》杂志发表了几篇，还向兄弟刊物推荐过去一些篇目，其命运如何，没听松良说起，结果就不得而知了。中间，我还给松良寄去杨晓敏先生主编的《小小说典藏》(10卷本)，以及我自己新近出版的几部小小说作品，也是想让松良能从中汲取一些有用的东西，借鉴一下。
这次谢松良又发来准备结集出版的小小说书稿，读过之后，我明显地感觉到，松良的笔触是跟着生活走的，生活是我们写作取之不尽的源泉。这部小小说集里的行文都很自然，没有痕迹可循，因为生活就是这样的，自然而然地发生着，变化着，绝不会按照任何人的设计去改变它的轨迹。尊重生活，成了松良小小说写作的特点。不要忽略这一点，不是每个小小说作家都能做到这一点的。我阅读当下的小小说时，就发现部分的小小说，行文中人为设计的成分太浓，完全不顾生活的丰富性和神秘性，看了开头就知道了结尾，把生活模式化了，松良的小小说避开了这些。他的小小说，后一个情节对前一个情节来说，永远都是一个未知数。这是松良的聪明处，也由此拉开了和上面提到的那部分小小说作者的距离。
透过谢松良的作品，还可以看出他的另一点聪明处。松良小小说里的人物，都是从生活中走出来的，他们就生活在我们的周围，我们闭上眼睛就能回想起他们的脸孔来。但拿这些人物来写小小说，就看作者处理人物的水平了。松良探索出了处理人物的一套方法，在他的小小说中，人物是根据需要出场的，该张三出场了，他的笔下，张三就出来了；该王五出场了，亦是如此。
这样做有什么好处呢？能有效地推动小说情节的发展，不至于有写不下去的情况发生。这在他《校长卢夏》《别处的风景》《雀庄往事》《相亲》《暗战》等小小说中看得很清楚。说到这儿，我就感觉到，谢松良写小小说就像是在玩皮影戏，他手里捏了几根线，认为哪个人物该活动了，就抖动那根线。
也是因了这个缘由，在每一篇1500字左右的小小说篇幅中，谢松良笔下的人物极少是出场三个以下的，多为三个以上。有兴趣的读者，可以去这本小小说集里查一下答案。说这种做法是一种聪明，就是说按这类人物结构去写，思路会很开阔，行文之时可以做到天马行空，左右逢源。试想，这些人物，随便在他们身上着上一些笔墨，小小说的篇幅也就够了。
自然，遍洒笔墨，让这些人物清晰起来是很困难的。就如在舞台上演皮影戏，虽说看着好玩，但总觉得少了点什么。少了点什么呢？我也玩一点玄机，让大家猜猜看了。
我还想，玩皮影戏，对于谢松良和他的小小说，应当是一个过程。先当艺人，再做大师。任何一门艺术，都无法跳出这个规律。只有尝试过了，酸甜苦辣各种滋味才能分辨清楚，哪些能吃哪些不能吃，才能做到心中有数。
(张晓林，《大观》杂志社社长、总编辑。中国作家协会会员，河南省作协理事，开封市作家协会副主席。)
谢松良的作品“大旨谈情”，因是从理想的那一端反照过来，故出现在他笔下的世象、情态和人物。多凸显缺陷，而乐道受伤，有苏曼殊“断鸿零鸥”之遗绪。他又很害怕读者意会不到他所要隆重推出的“理想美人”，就不惜用强光，极尽传奇之能事，使文本的呈现，时而很像现代版“聊斋”了。《遇见/全民微阅读系列》这部小小说集精选了作者近期创作的作品。
《全民微阅读系列》是一套微型小说合集。这套书的作者既有中短篇的名家，又有微型小说的专业户，还有崭露头角的新秀。这些作品或讴歌生活中的真善美，传播正能量；或警世醒俗，引导青少年树立正确的人生观和价值观；或富有哲理，给读者启迪，是一套集思想性、文学性与可读性为一体的丛书，具有较好的出版价值。谢松良著的《遇见》是该系列之一。