《我身在历史何处(精)》作者埃米尔·库斯图里卡历时十三年，执笔亲撰回忆录，关于童年、家庭与昔日祖国，风格粗犷却打动人心，从铁托时代到联邦解体，南斯拉夫这个消失的国家，充斥在书中的每一个场景中。

埃米尔·库斯图里卡在历史中东奔西跑，只为再现昔日的祖国。

萨拉热窝度过的童年时光，

摧毁祖国南斯拉夫的战争，

对费里尼的爱慕敬仰之情，

与约翰尼·德普的深厚友谊，

获奖电影背后的私人笔记，

既有一触即发的愤怒，也有一见倾心的爱慕，

这本书，每一页都能感受到导演的韧性与力量，

如果你热爱电影、崇尚自由，想要了解前南斯拉夫的历史，

这本书，值得你细细品味。

两获金棕榈奖的前南斯拉夫电影导演、演员、音乐人埃米尔·库斯图里卡——1954年出生于萨拉热窝，是世界上伟大的电影艺术家之一，他的人生正如他的电影：激烈、丰富、不羁，音乐无处不在。在这部回忆录中，他将个人经历与南斯拉夫——这个消失的国度、昔日的祖国——的历史交织在一起。从上世纪50年代他还是个住在萨拉热窝的塞尔维亚小孩开始讲起，回望摧毁祖国的那场战争，中间穿插了自己在电影创作中取得的成就、与约翰尼·德普的友谊以及对费里尼的仰慕之情……带着电影中同样的真诚与诗意，库斯图里卡向我们讲述了一切。

《我身在历史何处（精）》由埃米尔·库斯图里卡著。

开篇 绝不向遗忘屈服

第一章 土地与泪水

第二章 第一次，未见铁托

第三章 死亡是未经证实的谣言

第四章 上即是下，天即是地

第五章 被中断的电影处女作

第六章 当爱情降临

第七章 麻醉伤痛的捷克人

第八章 谢谢你，费里尼

第九章 逝者是酒精的大敌

第十章 电影都有阴暗面

第十一章 柔梦

第十二章 再见了，心爱的故乡

第十三章 我身在历史何处

第十四章 永别萨拉热窝

第十五章 《地下》记事本

第十六章 戛纳的一场闹剧

第十七章 你属于谁，我的孩子

人生来就会遗忘。随着时间的流逝，遗忘逐渐成了人类的一项基本艺术．人总有些思绪是受激情支配的，倘若遗忘这个君王不能弱化这些思绪，不能让它们恢复理智或是变得井井有条，那我们的大脑可能就只是一个简单的集装箱了。如果没有遗忘，我们还能睁开眼迎接新的一天吗？乌云尚且能遮住太阳，如果遗忘不能以同样的方式掩盖我们生活中的不幸，我们只得将苦痛看作灵魂无休止的流露，若事情真是这样的话将会发生什么呢？要想活下去也许是不可能的了。至于那些巨大的欢乐亦是如此．如果遗忘不能将快乐麻痹，我们最终会变成疯子。正是遗忘减轻了失去爱人的痛苦。假设你和另外一个男孩同时喜欢上一个女孩，课间休息的时候，你的竞争对手在操场上给了你一记耳光，并因此获得了女孩的芳心，这时，只有遗忘才能够抚平无法挽回的爱人带给你的伤痛。时间逐渐消逝，相纸上的涂层晕染了照片，而伤口也慢慢结了痂。

人是如何感受历史中那些巨大灾难的呢？又是怎样度过那些灾难的呢？无论是在灾难前还是在灾难后，遗忘始终居于统治地位。因为看到大众是如何能够忘却历史动乱的动机，又是如何轻而易举地把日后精心编造的解释当作事实，我将遗忘从因果原则中除了名。波斯尼亚战争之后，那些披着宗教外衣的民族主义分子得到了拥戴，好像他们是多民族波斯尼亚的伟大捍卫者，以此来迎合那些大国的军事和战略企图；然而处于所有边缘地位的受害者却压根儿没被当回事，当然曾为上面提到的企图服务的那些人则另当别论。因此我从中得出了这样的结论：遗忘就像一扇闸门，通过这道闸门我们排出关于过去的繁重而讨厌的思绪，关于未来的思绪也会以同样的方式被清除。之所以能够这样，是因为人生的主要组成部分并不会有什么改变。

经历了巴尔干战争的灾祸，经历了塞尔维亚的炮火，就连我自己也开始练习着遗忘，至少是练习着驱逐萦绕在我心头的思绪。就在事情刚有点进展的时候，我在家中招待了一位电影批评家，20世纪90年代，他在好莱坞可是个能呼风喚雨的人物。是他让我突然意识到遗忘可以凭借对真相的无知而存在。当时正值库斯腾多尔弗国际电影节。一天，乔纳森打开电视机看到一档英文播报的俄罗斯节目，这个节目让他陷入了深深的困惑之中。恰逢反法西斯战争胜利纪念日，电视里播放的是一部纪录片。由于受到了极大的震动，他找到我对我说：

——我一直都以为是我们，是美国人，将欧洲从纳粹的手中解救了出来，但是照我刚看的俄罗斯节目来说，没有他们，这场解放根本完成不了？！

——在反法西斯战争中，俄罗斯人并没有什么太大的损失，这倒是真的，只不过2500万人丢了性命罢了。没什么大不了的！

我刻意将语气伪装成很随意的样子，就是为了让我的朋友接受这个历史事实，而不是火上浇油。

我生怕我这位贵宾会为我的话感到不满，会猜想我是要指出他有多么无知。

P2－3