大爷是我爷爷唯一的兄长。在我的印象中，他是个比爷爷还沉默的威严老头。我记得他皮肤黑红、短发花白，眼睛很有神。由于长年靠背行李包出大力养家糊口，所以在岁月流逝中，他的背渐渐不知不觉地变弯了，但一大家人的温饱生活，却是由他不遗余力地扛起来的。
从我记事儿起，每次来我家，大爷都会带来一大麻袋散发着诱人香甜味道的香瓜。我很喜欢吃香瓜，所以也喜欢大爷来我家，但我有些怕他，因为我听说大爷家住的地方有蛇。无论是在他家的房前屋后还是田间地头，只要蛇一看到大爷，不知道为什么就一动不动像死了一样。若在夏天，大爷会把那动不了的蛇系到腰间或揣入怀里凉快凉快，所以我很怕大爷的衣服里会突然探出一个吐着信子的蛇头，虽然这样的场面我从未见到过，但仍在每次见到大爷时，都会绕着他去取个个都甜的香瓜吃——毒蛇都怕的大爷，我有什么理由不怕呢?
大爷每次来我家都很拘谨，不说话不活动也不抽他那不离手的旱烟袋，如果没有人和他说话他就一直静静地坐着。爷爷奶奶陪他聊天，他说的话都短得不能再短了，并且总会说：“呜，还那样……你们忙去吧。”爷爷奶奶跟大爷说别客气，就在房间里抽他的旱烟袋好了，大爷虽然答应着，但谁都能看出来他在克制着自己的烟瘾。那时，只有提到远在北京已经娶妻生子的三叔，大爷的脸上才会泛起丝丝慈笑，关切而认真地听着爷爷奶奶说的三叔近况。
三叔小的时候过继给大爷大奶家几年，大爷大奶有了自己的孩子后，爷爷奶奶就打算把已到上学年龄的三叔接回城里读书，爷爷专程去大爷家接三叔回家。大爷大奶家最好的伙食和很多蜜糖般的香瓜，让三叔像小牛犊一样的结实和不驯顺，他拼命挣扎出爷爷的怀抱，号啕大哭、四处逃躲，爷爷只好独自一人铩羽而归。但三叔的坚定表现让大爷大奶很欣慰。
不甘失败的爷爷又把总是笑呵呵，已经上了小学的二叔带到大爷家做客。在爷爷向大爷大奶表示感谢的时候，三叔和二叔正在乡间土路上兴高采烈地野跑撒欢地玩儿。玩儿累了休息的时候，两个少年坐在土墙头，三叔嘴里含着二叔从城里带来的美味糖果，他们交流着城里和小镇孩子的不同玩具和游戏。最后，三叔决定自己亲自去城里看看，然后再回来。
在大奶的泪水和大爷的忧伤目光中，三叔向他们挥手告别，笑着抱着香瓜坐上了回城的火车。
大爷那不为人知、被泪水模糊的视野中，火车越开越远，越开越远。
三叔回到城里的“叔叔、阿姨”家很不适应，即使有沉默父亲、美丽母亲的关爱，还有谦让内向的大哥、幽默开朗的二哥的陪伴，以及年幼四弟好奇的蹒跚跟随，他仍然十分思念和大爷大奶在一起自由自在、无忧无虑的温暖时光。
虽然在分糖时，三叔明显有比他大哥二哥，甚至牙还没几颗的四弟多得到一两块糖的优待，但他仍无法克制地在一段时问里，见到二叔就会举起一只小胖手做打人状，并且嘴里压抑地骂着他和二叔共同的妈妈。
三叔无家可归、无处诉说的焦虑，终于在他的新衣服丢了一颗纽扣后爆发了。他拒绝自己脚步迈向家的方向，在漫无目的的逃离中，三叔不断地告诉自己：你丢失了很重要的一颗扣子，这是很严重的错误，虽然你不是故意的，但他们会说你故意的……
此时的爷爷奶奶已经要急疯了。有的人认为三叔可能被诱拐小孩的“拍花子”“拍”走了，还有的同志提醒着：如今正是抗美援朝，小三儿是不是被特务抓走了?爷爷奶奶闻言立刻向单位的保卫科请求了援助。
在民风淳朴的那个年代，长影三宿舍几乎所有知道老朱家小三儿不见了的人都出动了。手电筒的光束在那个夜晚纷乱地划过星空，呼唤“小三儿——”的声音此起彼伏，间或还有狗叫声，有的人还用共鸣腔大吼：“我已经看见你了，快出来吧!”知道的是找孩子，不知道的还以为是大搜捕呢。
最后，大家不但声嘶力竭、筋疲力尽，并且都绝望了。
那时仍然年轻美丽的奶奶早已经哭成了泪人。众人在痛斥阶级敌人的破坏恶行之后，渐渐散去。
一个参与寻找行动的奶奶同事，回到她开着窗子的一楼家里，惊喜地发现：少了一颗扣子的三叔，正泪迹未干地酣睡在她家的床上。
“丢纽扣事件”可以说是三叔缺乏归属感和安全感的一次爆发和宣泄，回到家被奶奶搂得透不过气的三叔并没有受到任何形式的惩罚。此后，直到三叔考上大学离开家，他再也没有试图逃离这里。但三叔心中一直隐隐有个可以做出N个答案的纠结问题——为什么父母只把他过继给大爷大奶?
P8-9
一边剧烈的咳嗽，一边整理着这部书稿，终于要竣工了。
这本书的写作是从20世纪90年代至今，约有二十年的跨度，所以，有的作品青涩而稚嫩。但它们不是最青涩的，我还有更多的练笔之作被尘封着呢。写完、发表的稿子没有存留，让我这次整理稿件时非常劳神。不过，避免了此书更加冗长。
记者岁月，博闻广记，切肤感受人情冷暖；
教书生涯，毫无保留，微笑告别纯真年代；
编辑时光，甘当人梯，尽力服务新老作者。
成长的四季，人生的四季，情感的四季，何尝不似自然的四季那样丰富多彩呢?在这个笑看云卷云舒，笑看花开花落，笑看人来人往，笑看缘聚缘散的走向澄明之境的成长旅程，坦然地接受着自然的宿命。
生命陷落在走过的四季，写下的这些文字是我生活过的见证，要么珍藏，要么遗忘。
深谢那些给过我帮助、支持、鼓励，甚至真诚微笑的每一位长辈、亲朋、师长、学生和同仁，你们都在我的心里。
我忘不了给我尝试撰写不同门类稿件机会的老师、朋友，衷心感谢你们的扶植与信任!
老爸，谢谢你在病中为我写书序，指点我。感念我们相依为命的时光!
谢谢韩欣欣，感谢你给予了我和家人的无私帮助与超越血缘的亲情!
这本书，还想献给我亲爱的妈妈徐文。她虽于2010年6月病故，离开了她热爱的亲人们。但妈妈那慈爱和温暖的微笑，那言传身教的善良与淳朴，时时照亮我的内心与前程!谢谢您，妈妈!
我们的生命，就是以不断出发的姿态得到重生。或许仅为某些只有自己才能感知的来自内心的召唤，就会走在路上，无法停息。有人说，人生像曲折的道路。如此，我就像一名徒步的来客，一步一个脚印，按照自己生命的节奏，在广袤的大地上，慢慢走着属于自己的路。
2015年1月1日于长春世纪村居所
女儿长大成人了，但我仍然叫她小鸿。
《四季故事》，她的第一本书，笔涉新闻、电影、电视、戏剧、文学……多年过来，工作之余，她竟有这样的收获，是我没有想到的。“四季故事”这个书名好，不仅巧妙透露出书中内容的多姿多彩，而且也可让人推想作者写作历程的阴晴冷暖。回顾一下，女儿择业及兴趣或许受点家庭的影响，然而她知识的积累，作为父亲的我到底对她有过多少帮助?心中实在惭愧。
她是自己“闯”出来的。
她上大学，就是自己跑到哈尔滨考入了北京的一所学校，所学专业正是我的“短板”——戏剧。在这个我最生疏、未敢置喙的领域，她开启了自己的艺术思维，从而很快在知识观念上超越了我。
从念书到工作，小鸿保持了强烈的求知欲。她的文学阅读量、影视观片量相当大，在深入思考的基础上，形成了自己的传统与前卫相衔接、相交融的现代意识。2011年，山东电视艺术家协会一位友人邀我去济南参加一个纪录片学术会议。在撰写讲稿的过程中，我看到了小鸿关于纪录片的研读笔记，她还给我推荐了一批中外纪录片经典，开阔了我的眼界和思路，于是便有了我们合作的论文《“纪录价值”三题》。
倾心于文学艺术的探求者，应当怀有一颗永不安分的心灵。小鸿具备类似的素质。她为人善良，富有爱心，感觉敏锐，兴趣广泛，乐于尝试各种体裁的写作。大学读书期问，就参加电视节目策划、编导和影视的拍摄活动；毕业后到新闻界，娱乐人物、文化活动的采访成了她的强项，锻炼了她的交流和写作能力；担任期刊编辑工作后，更是写出了几部有特色的剧本和小说。给我印象较深的，一个是中篇小说《盛宠时代之鸡飞狗跳》，一个是电影剧本《孝心不能等待》。前者以身边的小鸡小狗为题材，笔调幽默潇洒，颇含先锋意味，动物的灵性、人的温情，被描写得活灵活现；后者取材于一部孝敬、怀念母亲的真实日记，此书在网上和读者中广受关注和推崇。小鸿得到了作者的改编授权，几次到沈阳、重庆实地采访，抓住感恩母爱这个深得人心的主题，写得洗练而动情。剧本申报国家广电总局备案，应说己比较成熟。让人遗憾的是，最终投拍搁浅。还须提及的，是她的电视文案写作，不仅文字活泼清新，而且蕴含着对近期影视现象的透辟观察。
孔子说：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”(《论语·述而》)又说，“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”(《论语·雍也》)写作，属“游于艺”，但它离不开“道”、“德”、“仁”，应力求达到“文质彬彬”的境地。即使是业余爱好，写作也可能成为人们追求心灵自由的一种途径。对于小鸿今后的写作，我有两点建议：一是文体类型上应更集中些。先前的各种尝试，似乎与专业经历有关，是初学练笔，是基本功的磨炼，未来应更着力于某个类别或侧面，例如影视剧本的写作。二是在语言文字的学习、运用和积累上要下更大的工夫。小鸿的语言文字运用，已基本达到灵活自如的程度，但素养还不够深厚。言而无文，行之不远。语言文字书写能力，是一切文化创造的基础。学习语言文字是一辈子的事，特别是必须在中国古典文学的阅读和钻研方面付出更多的辛苦，才可能进入写作的新境界。
学无止境，写作无止境，小鸿，愿你继续努力，加油啊1
2014年12月20日于长春湖西路
《四季故事》的作者朱瑞鸿出生于艺术世家，爷爷朱文顺是著名导演，作者的父母也都为文艺工作者。作者从小对文艺耳濡目染，长大后又做过编辑、记者，当过电视节目的编导和策划，在大学教过书，人生经历十分丰富，且都与艺术相关。此书为综合性文艺著作，包含作者多年来倾入大量精力撰写的人物特写、文学随笔、小说、电影报道策划、影视戏剧评论、电影剧本等诸多文章
在讲述自己的故事和别人的故事中为读者提供了第一手的资料，是《四季故事》作者朱瑞鸿对自己、对他人、对人生的感悟和体验，能使读者了解台前幕后鲜为人知的故事和经历，既是在讲故事，也是在畅谈艺术和人生。关注点集中在作者所熟识的文化艺术领域，涉及多个门类，具有一定的可读性和趣味性，为读者打开了一扇窗口，从中可以了解作者的志趣所在、创作灵感。