顾抒编著的《蓝花井的咕咚》介绍了，有一个神秘美丽的地方，叫“蓝花井”，蓝花井很大很大，“把你所有的梦放进去，也填不满它的千万分之一”；蓝花井很美很美，“田野上开满海蓝色的花朵，一大片、一大片，花蕊是雪白雪白的，像蓝色花儿的一顶小白绒线帽子……”蓝花井是一个温柔的诗的地方，那里的孩子可以乘着轻盈的风飞起来，在星星与星星间穿梭；每天傍晚，孩子们都飞到树上，选自己喜欢的那株高大的银杏树睡觉。

《蓝花井的咕咚》精选了青年儿童文学作家顾抒自2010年以来在《儿童文学》和《少年文艺》上发表的9个短篇小说佳作，这些作品注重悬念的设置，对童心童趣的拿捏恰到好处，基本上能够反映和代表顾抒这几年的成熟和成长。作者的作品想象力丰富，她很擅长建构一个虚拟二次元空间，独特的想象力和优美的文字，构成了悬幻、神秘的特质，符合孩子的天性，同时又不脱离孩子的认知能力。每一篇的内涵都很好。

森林里的森森和林林

布若坐上公交车走了

楼上的姜莉莉

圈

蓝花井的咕咚

箱子里的毛得怪

树叶糕团铺

小巧的蓝色皮箱

致爱丽丝

我一个人抱着画板坐在山坡上。

银色的细雨从天空洒落，轻柔地为我的眼睛蒙上一层水雾。

透过水雾，我看着山下的这座小镇。

镇子的形状像一个“丁”字，又好像一把撑开的雨伞，雨伞的手柄末端就是那个“丁”字勾起的一只脚。

伞盖部分的最左边是超市，最右边则是邮局，我的家在中间。无论走到哪一头，都要走上半个小时左右。不过那也没什么，这个小镇里最不缺的就是时间。

垂直的手柄那里，则依次排列着学校、商场和公园。其中，我最喜欢的还是公园。这个季节，公园的山坡上开满了金黄的野花，它们都在风中轻轻地朝我点头，唱着我听不懂的歌。

我想，如果会说话，也许野花们是在对我说：一起唱歌吧，森森！

森森就是我。

雨伞的手柄末端，通向一片茂密的森林，我几乎从来不到那里去。

小镇上什么都有，我不需要走得太远。

每天清晨，我会在自己铺着蓝格子床单的小床上醒来。接着，我会用一只圆鼓鼓的水杯漱口，用一块印着小狗图案的毛巾洗脸。早餐有时是白粥和馒头，有时是抹着果酱的面包片。之后，我背上昨晚已经整理好的书包，走出家门。

学校离家不远，也不算大。

我总是第一个来到教室，在靠窗的座位坐下，打开一本书。书是从图书馆借来的，多半是配有插图的童话。然后，我拿出一支铅笔，对照着插图在白纸上临摹起来。我每天都会画画，码成厚厚的一摞，有的是临摹或写生，更多的则是随意涂鸦。

下午放学后，天气好的话，我就骑车到公园去，在山坡上画一会儿画，一直到夕阳的最后一抹余晖被森林吃掉。下雨的时候，在家里画画也很好。玻璃窗像一块正在溶化的糖，滴滴答答地淌下雨水来，街道上空无_人，变得愈来愈模糊。

小镇的夜晚有着不可预知的危险，我总是锁好门，哪里也不去，早早地钻进被子里。通常，我会戴上耳机听点音乐，慢慢进入梦乡。但有时，只是有时，当我闭上眼睛，那个问题就会渐渐浮现出来——

这个镇上除了我，还有第二个人吗？

尤其是在刮大风的夜里，窗户砰砰响的时候，那个问题总是化身为不速之客，如约登门拜访，这让我感到深深的困扰。

我从没在镇上见过其他人。

学校里没有老师和同学，但图书馆总是开着，那对我来说就足够了。公园里的树木花草不知是谁在什么时候修剪得整整齐齐，幽静的步道上既没有散步的情侣，也没有带着狗的老人。每个周末，我习惯从储蓄罐里拿出一点儿钱，去一次超市购买生活必需品。同样，超市的货架上堆满了琳琅满目的商品，可是一个人都没有。这稍微有点麻烦，我不得不计算好所有东西的价格，把钱放在收银台上。

不过，除了没有人，一切都运转正常。

我想，就这样过下去也不坏。

可是那个问题不肯放过我，它总是像恶魔一样在我耳边吹气，悄声问道：“森森，人都去了哪里呢？”

每当这时，我只能拼命画画。

涂鸦的时候，我会画一些现实里没有的东西。太阳长着狮子的脸，戴着七八个尖角的亮闪闪的帽子。星星是一条条发光的小鱼，在天空里自由自在地游弋。两只兔子一头一尾划着弯弯的月亮船，其他的兔子都悠闲地坐在上面吃点心。P1-3

用文字唤醒沉睡的故事

◎顾抒

喜欢历史学家贾兰坡。

28岁的年轻人在茫茫旷野中踽踽独行，寻找沉睡在地下的头骨，简直宛如电影场景。1936年，他挖到了北京人头骨，1937年战争爆发，头骨失踪，成为千古之谜。之后贾兰坡又发现了公主岭蓝田人头骨。

贾兰坡家境贫寒，并没有念过大学。挖头骨也不是为了名利。“我着迷了。”这就是他的解释。接受采访的贾兰坡已是90多岁的老人，这一生经历的坎坷何其之多。但当被问及最喜欢做的事情，他说：“钻洞，很神秘，很好玩。”

“他已经睡了，我们还要把他唤起来。”贾兰坡谈到头骨的时候，用的是这样一种迷幻的口吻。

和朋友谈起这件事，她开玩笑地问我：“你也要去挖?”

不，我没有考古的才能，却也有自己着迷的事情。

发现心中一个个沉睡的故事，用文字将它们唤醒，这就是我要做的。

这本书里，装着已经被唤醒的故事。

有的故事躲藏在漆黑的洞里，直到最后一刻才透出亮光，比如《致爱丽丝》，说不定你可以在这片亮光中照见自己的影子。

有的故事摇晃着意外的尾巴，比如《树叶糕团铺》。

有的则拍打着翅膀，在真实与虚幻之间飞来飞去，比如《小巧的蓝色皮箱》。若是走进了这个故事里，你需要猫给的粉红色招待券，才能返回原来的世界。

《箱子里的毛得怪》咬了我一口，让我流下泪来。其实，那是独属于一个男孩与一位老人之间珍贵的回忆，我只不过是悄悄唤醒它的那个人。

我一直抬头望着《楼上的姜莉莉》，想要看一看她的样子，但到小学毕业前，仍未露面的她终于彻底消失了。所以我唤醒了这个故事，在故事里，我再次与她重逢。

还有一个海蓝色的故事，里面的孩子丢了自己的名字，在怪兽般的现代都市里流浪。我不得不花了整整三天去唤醒它，把孩子送回了他的家，那就是《蓝花井的咕咚》。

就像托尔斯泰说他拦不住小说里的主人公安娜。卡列尼娜一样，故事们被唤醒时呈现出不同的面目，有时甚至超出了我原本的想象。

比如《森林里的森森和林林》里的三个意象：小帆船、井和旋转木马，它们都是森森或者林林作为孤独的孩子自然而然的选择，又或者来自我的意识深处。

到《布若坐上公交车走了》，我已经不再满足于单纯幻想的故事，而希望在现实的土壤中唤醒具有多重结构和更丰富象征性的故事，它以成人与孩子的故事彼此呼应，故事中又套着故事。无论是不是完美，这都是一种新鲜的尝试。

最后，我必须感谢《儿童文学》的每一位编辑，以及为这些故事的醒来付出努力的所有人。是你们给了我安静的时间与广阔的空间，让我不紧不慢地把故事唤醒，仔细地琢磨它们，直到这本书面世。

顾抒的小说气质是独特的。有点冷冷的，不与流俗为伍的姿态。这个世界实在是太热闹了，声色喧嚣，人心浮躁，所有的人被一股莫名的时代气场推拥着前进，生怕落在后面。顾抒却从人流中偷偷侧身而出，站到洪流的边上，警惕地甚至有些厌倦地看着这一切。她更关心的，是我们为什么要往“前”走，前面是什么，被前进的人们抛弃的又是什么。

——《文艺报》文学评论部副主任 刘秀娟

顾抒是聪明的，她不是先硬性地把一切规划好的规则都告诉读者，其后按照这个规则来安排事情的发生，规划人物的性格，掌控事件的发展，而是从现实出发，站在现实世界和幻想世界的交叉点上，一点点透露，一点点地抵达那个世界的真相。

——《儿童文学选刊》主编 梁燕

顾抒以令人叹为观止的精微娴熟的想象力和文学手法，构筑了一个与现实世界平行的“异世界”。她将神秘主义、生活体验、动人细节和精妙语言结合，营造出一种幽微阴柔的独特文学世界。作品还呈现了另一种深层的世界——那里有着极度的情感体验、哲学思考和不时涌现的惊人观点。

——《中华读书报》“业界”主编 陈香