1. 读中国现代文学，不可不读《茶馆》《龙须沟》。 《茶馆》《龙须沟》，是现代文学史上的丰碑，是蕞具京味的文学作品，也是一个时代的注脚。

2. 《茶馆》《龙须沟》“人艺”60年经典保留剧目，是北京的文化名片，是中国文艺青年必赏剧目。

3. 高超的语言艺术，反映社会世相的功能，以及浓郁的老北京风情，使得《茶馆》《龙须沟》成为中国现当代语文教材、课外推荐读物、各级考试的必选内容。

4. 作为自古以来就是中国传统文化和家风教育主要载体的民间故事，在现当代文学创作中已经罕见，老舍先生的《宝船》，恰恰是这类珍惜文学形式的代表作，非常适合中小学生阅读和领略传统文化形式的魅力。

《茶馆》，代表着老舍话剧创作的蕞高成就。剧本借裕泰茶馆的兴衰与茶馆老板王利发和茶客秦仲义、常四爷等人的视角，将戊戌变法失败后的清朝末年、军阀混战的民国初年、国民党统治崩溃前夕这三个时期的历史风貌与时代变迁，像一幅长卷一样展现在读者的面前。

三幕话剧《龙须沟》描写了北京一个小杂院4户人家在社会变革中的不同遭遇，表现了新旧时代两重天的巨大变化。剧中塑造了程疯子、王大妈、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。

《宝船》讲述了贫家小孩王小二偶得宝船、救助弱者，被奸险小人骗走宝船，又在朋友的帮助下重夺取宝船的神话故事，颂扬了劳动者勤劳善良、助人为乐、顽强勇敢、团结互助的美好心灵。

序言

茶馆

龙须沟

宝船

〔幕启：这种大茶馆现在已经不见了。在几十年前，每城都起码有一处。这里卖茶，也卖简单的点心与菜饭。玩鸟的人们，每天在遛够了画眉、黄鸟等之后，要到这里歇歇腿，喝喝茶，并使鸟儿表演歌唱。商议事情的，说媒拉纤的，也到这里来。那年月，时常有打群架的，但是总会有朋友出头给双方调解；三五十口子打手，经调人东说西说，便都喝碗茶，吃碗烂肉面（大茶馆特殊的食品，价钱便宜，做起来快当），就可以化干戈为玉帛了。总之，这是当日非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。

〔在这里，可以听到最荒唐的新闻，如某处的大蜘蛛怎么成了精，受到雷击。奇怪的意见也在这里可以听到，像把海边上都修上大墙，就足以挡住洋兵上岸。这里还可以听到某京戏演员新近创造了什么腔儿，和煎熬鸦片烟的最好的方法。这里也可以看到某人新得到的奇珍——一个出土的玉扇坠儿，或三彩的鼻烟壶。这真是个重要的地方，简直可以算作文化交流的所在。

〔我们现在就要看见这样的一座茶馆。

〔一进门是柜台与炉灶——为省点事，我们的舞台上可以不要炉灶，后面有些锅勺的响声也就够了。屋子非常高大，摆着长桌与方桌、长凳与小凳，都是茶座儿。隔窗可见后院，高搭着凉棚，棚下也有茶座儿。屋里和凉棚下都有挂鸟笼的地方。各处都贴着“莫谈国事”的纸条。

〔有两位茶客，不知姓名，正眯着眼，摇着头，拍板低唱。有两三位茶客，也不知姓名，正入神地欣赏瓦罐里的蟋蟀。两位穿灰色大衫的——宋恩子与吴祥子，正低声地谈话，看样子他们是北衙门的办案的（侦缉）。

〔今天又有一起打群架的，据说是为了争一只家鸽，惹起非用武力解决不可的纠纷。假若真打起来，非出人命不可，因为被约的打手中包括着善扑营的哥儿们和库兵，身手都十分厉害。好在，不能真打起来，因为在双方还没把打手约齐，已有人出面调停了——现在双方在这里会面。三三两两的打手，都横眉立目，短打扮，随时进来，往后院去。

〔马五爷在不惹人注意的角落，独自坐着喝茶。

〔王利发高高地坐在柜台里。

〔唐铁嘴趿拉着鞋，身穿一件极长极脏的大布衫，耳上夹着几张小纸片，进来。

王利发唐先生，你外边溜溜吧！

唐铁嘴（惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，戊戌。您贵庚是……

王利发（夺回手去）算了吧，我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！

〔松二爷和常四爷都提着鸟笼进来，王利发向他们打招呼。他们先把鸟笼子挂好，找地方坐下。松二爷文绉绉的，提着小黄鸟笼；常四爷雄赳赳的，提着大而高的画眉笼。茶房李三赶紧过来，沏上盖碗茶。他们自带茶叶。茶沏好，松二爷、常四爷向邻近的茶座让了让。

松二爷您喝这个！（然后，往后院看了看）

常四爷

松二爷好像又有事儿？

常四爷反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦，到茶馆来干吗？

〔二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话。

二德子（凑过去）你这是对谁甩闲话呢？

常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？

松二爷（打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。

二德子你管我当差不当差呢！

常四爷要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！

二德子甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手）

〔别的茶客依旧进行他们自己的事。王利发急忙跑过来。

王利发哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！

〔二德子不听王利发的话，一下子把一个盖碗搂下桌去，摔碎。翻手要抓常四爷的脖领。

常四爷（闪过）你要怎么着？

二德子怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？

马五爷（并未立起）二德子，你威风啊！

二德子（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（过去请安）

马五爷有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？

二德子嗻！您说得对！我到后头坐坐去。李三，这儿的茶钱我候啦！（往后面走去）

常四爷（凑过来，要对马五爷发牢骚）这位爷，您圣明，您给评评理！

马五爷（立起来）我还有事，再见！（走出去）

常四爷（对王利发）邪！这倒是个怪人！

王利发您不知道这是马五爷呀？怪不得您也得罪了他！

常四爷我也得罪了他？我今天出门没挑好日子！

王利发（低声地）刚才您说洋人怎样，他就是吃洋饭的。信洋教，说洋话，有事情可以一直地找宛平县的县太爷去，要不怎么连官面上都不惹他呢！

常四爷（往原处走）哼，我就不佩服吃洋饭的！

王利发（向宋恩子、吴祥子那边稍一歪头，低声地）说话请留点神！（大声地）李三，再给这儿沏一碗来！（拾起地上的碎瓷片）

松二爷盖碗多少钱？我赔！外场人不做老娘们事！

王利发不忙，待会儿再算吧！（走开）

〔纤手刘麻子领着康六进来。刘麻子先向松二爷、常四爷打招呼。

刘麻子您二位真早班儿！（掏出鼻烟壶，倒烟）您试试这个！刚装来的，地道英国造，又细又纯！

常四爷唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！

刘麻子咱们大清国有的是金山银山，永远花不完！您坐着，我办点小事！（领康六找了个座儿）

〔李三拿过一碗茶来。

刘麻子说说吧，十两银子行不行？你说干脆的！我忙，没工夫专伺候你！

康？六刘爷！十五岁的大姑娘，就值十两银子吗？

刘麻子卖到窑子去，也许多拿一两八钱的，可是你又不肯！

康？六那是我的亲女儿！我能够……

刘麻子有女儿，你可养活不起，这怪谁呢？

康？六那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大小要是一天能吃上一顿粥，我要还想卖女儿，我就不是人！

刘麻子那是你们乡下的事，我管不着。我受你之托，教你不吃亏，又教你女儿有个吃饱饭的地方，这还不好吗？

康？六到底给谁呢？

刘麻子我一说，你必定从心眼里乐意！一位在宫里当差的！

康？六宫里当差的谁要个乡下丫头呢？

刘麻子那不是你女儿的命好吗？

康？六谁呢？

刘麻子庞总管！你也听说过庞总管吧？侍候着太后，红的不得了，连家里打醋的瓶子都是玛瑙做的！

康？六刘大爷，把女儿给太监做老婆，我怎么对得起人呢？

刘麻子卖女儿，无论怎么卖，也对不起女儿！你糊涂！你看，姑娘一过门，吃的是珍馐美味，穿的是绫罗绸缎，这不是造化吗？怎样，摇头不算点头算，来个干脆的！

康？六自古以来，哪有……他就给十两银子？

刘麻子找遍了你们全村儿，找得出十两银子找不出？在乡下，五斤白面就换个孩子，你不是不知道！

康？六我，唉！我得跟姑娘商量一下！  刘麻子告诉你，过了这个村可没有这个店，耽误了事别怨我！快去快来！

康？六唉！我一会儿就回来！

刘麻子我在这儿等着你！

康？六（慢慢地走出去）

刘麻子（凑到松二爷、常四爷这边来）乡下人真难办事，永远没有个痛痛快快！

松二爷这号生意又不小吧？

刘麻子也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝！

常四爷乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！

刘麻子谁知道！要不怎么说，就是一条狗也得托生在北京城里嘛！

常四爷刘爷，您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！

刘麻子我要不分心，他们还许找不到买主呢！（忙岔话）松二爷，（掏出个小时表来）您看这个！

松二爷（接表）好体面的小表！

刘麻子您听听，咯噔咯噔地响！

松二爷（听）这得多少钱？

刘麻子您爱吗？就让给您！一句话，五两银子！您玩够了，不爱再要了，我还照数退钱！东西真地道，传家的玩意儿！

常四爷我这儿正咂摸这个味儿：咱们一个人身上有多少洋玩意儿啊！老刘，就看你身上吧：洋鼻烟，洋表，洋缎大衫，洋布裤褂……

刘麻子洋东西可是真漂亮呢！我要是穿一身土布，像个乡下脑壳，谁还理我呀！

常四爷我老觉乎着咱们的大缎子、川绸，更体面！

刘麻子松二爷，留下这个表吧，这年月，戴着这么好的洋表，会教人另眼看待！是不是这么说，您哪？

松二爷（真爱表，但又嫌贵）我……

刘麻子您先戴两天，改日再给钱！

〔黄胖子进来。

黄胖子（严重的沙眼，看不清楚，进门就请安）哥儿们，都瞧我啦！我请安了！都是自己弟兄，别伤了和气呀！

王利发这不是他们，他们在后院哪！

黄胖子我看不大清楚啊！掌柜的，预备烂肉面。有我黄胖子，谁也打不起来！（往里走）

二德子（出来迎接）两边已经见了面，您快来吧！

〔二德子同黄胖子入内。

〔茶房们一趟又一趟地往后面送茶水。老人进来，拿着些牙签、胡梳、耳挖勺之类的小东西，低着头慢慢地挨着茶座儿走，没人买他的东西。他要往后院去，被李三截住。

李？三老大爷，您外边溜达吧！后院里，人家正说和事呢，没人买您的东西！（顺手儿把剩茶递给老人一碗）

P6－13

老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予，北京人，满族，出生于北京西城小羊圈胡同一个贫民家庭。一九。。年，做皇城护军的父亲在抵抗八国联军的战斗中殉国。家中日子更加窘迫，仅靠母亲给人缝洗、做杂工维持生计。一九。五年，老舍在乐善好施的刘大叔（即老舍散文《宗月大师》中的宗月大师）的热心资助下，进入私塾读书。一九一三年，老舍小学毕业，考入京师公立第三中学。半年后，因交不起学费，转而考进免费供给膳宿的北京师范学校。幼年性格抑郁寡欢的老舍，在北京师范学校读书期间，以口才与写诗作文出众而引人瞩目。一九二二年任南开中学国文教员。次年发表了他的第一篇短篇小说《小铃儿》。一九二四年老舍赴英国，担任伦敦大学东方学院中文讲师。教学之余，他读了大量外国文学作品，并正式开始文学创作。陆续发表《老张的哲学》、《赵子曰》和《二马》三部描写市民生活的讽刺长篇小说。一九三。年老舍回到祖国，任济南齐鲁大学文学院副教授，并编辑《齐鲁月刊》。

二十世纪三十年代前半期，老舍发表了长篇小说《小坡的生日》、《猫城记》、《离婚》和《牛天赐传》等。一九三六年夏他辞去教职。专事文学创作。在青岛工作和生活的这段时期，是他一生中创作的旺盛期之一。先后出版了两个短篇集《樱海集》、《蛤藻集》，收入中短篇小说十七篇。创作了《选民》（后改题为《文博士》）、《我这一辈子》、《老牛破车》和中国现代文学史上的长篇杰作《骆驼祥子》。

一九三七年，卢沟桥事变爆发，老舍别离妻小，只身前往武汉，后辗转到重庆，投入到文艺界的抗日洪流之中。抗战期间，老舍运用小说、新诗、话剧、曲艺等多种文体来表现抗战题材，如长篇小说《火葬》，《四世同堂》第一部《惶惑》、第二部《偷生》，话剧《张自忠》，长诗《剑北篇》等；与此同时，担任中华全国文艺界抗敌协会常务理事、总务部主任，实际负责全面工作，为抗战文艺建设做出了重要贡献。

一九四六年，老舍应美国国务院邀请，赴美讲学一年，期满后留美继续创作与翻译，完成了长篇小说《鼓书艺人》与《四世同堂》第三部《饥荒》。

一九四九年底，老舍回国。一九五。年创作话剧《龙须沟》，引起热烈反响。一九五一年十二月二十一日，在北京市人民政府委员会和各界人民代表会议协商委员会的联席会议上，荣获“人民艺术家”的荣誉称号。一九五七年七月，堪称二十世纪中国话剧经典的三幕话剧《茶馆》发表于《收获》创刊号上。此后，随着政治运动的愈演愈烈，老舍的艺术创造几乎完全被压制了。

一九六六年“文革”开始，老舍和文艺界其他人士受到迫害。同年八月二十三日，老舍受到一帮暴徒和无知少年的百般侮辱与轮番毒打。八月二十四日清晨，老舍拄着手杖，离开家门。第二天晚上，人们在德胜门外的太平湖西侧发现了他的遗体。

老舍一生除了在小说创作方面取得的骄人成绩外——留下十五部长篇小说、三部未完长篇小说、九部中短篇小说集（收六十余篇中短篇小说）；在戏剧创作方面也成就巨大：创作了三十余部话剧、曲剧、歌剧，如《忠烈图》、《残雾》、《国家至上》（与宋之的合写）、《张自忠》、《面子问题》、《谁先到了重庆》、《方珍珠》、《红大院》、《女店员》、《全家福》、《青年突击队》等。

《茶馆》，代表着老舍话剧创作的最高成就。剧本借裕泰茶馆的兴衰与茶馆老板王利发和茶客秦仲义、常四爷等人的视角，将戊戌变法失败后的清朝末年、军阀混战的民国初年、国民党统治崩溃前夕这三个时期的历史风貌与时代变迁，像一幅长卷一样展现在读者的面前。剧中没有总贯全篇的矛盾冲突，没有统领始终的情节链条，依靠小人物的遭遇、故事，四下铺展，彼此连缀，汇集出一幅足以反映这三个历史时代的世情画卷。剧中人物众多，人物关系错综复杂，富于时代色彩，突出展现了中国社会各阶层、几种势力的尖锐对立和冲突，揭示了半封建半殖民地中国的历史命运。作者将主要人物刻画得形象鲜明而又栩栩如生，人物的性格变化与命运的走向成为全剧的焦点。

《茶馆》的台词雅俗共赏，不仅充满古都北京街巷语言的“精气神儿”，具备市井口语的灵动和脆生劲儿，也带有古今诗歌作品的含蓄气质。这出戏张嘴说话的有几十人，每个人的谈吐都是性格化的，专靠各自的声口，就可以把不同身份和情感的人物，从人群中间找出来。

《茶馆》曾多次被搬上舞台，受到热烈欢迎与赞赏；一九八○年、一九八三年，曾几度赴德、法、瑞、日等国演出，引起轰动，获得高度赞扬，被西方观众誉为“东方戏剧的奇迹”，为中国话剧艺术赢得了国际声誉。

三幕话剧《龙须沟》是老舍的代表作之一。剧作于一九五一年二月由北京人民艺术剧院首演。《龙须沟》是一曲新中国的颂歌，描写了北京一个小杂院四户人家在社会变革中的不同遭遇，表现了新旧时代两重天的巨大变化。剧中塑造了程疯子、王大妈、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。这部作品风格含蓄、朴素，于平淡中见深刻，具有强烈的生活气息。

老舍的戏剧创作中，有一类为大多数读者所陌生和忽视的作品——儿童剧。这类作品具有代表性的是《宝船》。这部儿童剧是老舍根据民间故事改编的，既保留了民间故事所特有的人物质朴、故事曲折的特色，又洋溢着浓郁的生活气息和蓬勃昂扬的时代激情。

《宝船》写成于二十世纪六十年代初，于一九六三年在中国儿童艺术剧院演出。《宝船》讲述了贫家小孩王小二偶得宝船、救助弱者，后被阴险小人骗走宝船，又在朋友的帮助下重夺宝船的神话故事，颂扬了劳动者勤劳善良、助人为乐、顽强勇敢、团结互助的美好心灵。曲折生动的故事、富于神幻色彩的情节、天真童稚的语言，使得该作自诞生以来一直深得年轻读者的喜爱。