朱自清因为身兼作家与学者，所以他的散文不仅有代表他最高成就的抒情散文游记、杂文、随笔、文论等，同样也是非常有价值的艺术精品。《荷塘月色（大家散文文存精编版）》辑录了先生各类散文近70篇，充分展现了文学大家散文的清新、朴实、优美之风，作者在阅读中可以感受“白话美术文的模范”之妙。

朱自清是我国现代文学史上名的散文大家。他的散文清新、朴实、优美，风格独特，自成一体，许多作品成为脍炙人口的经典名篇。《荷塘月色（大家散文文存精编版）》收录其散文六十九篇，分辑编排：桨声灯影、故人情怀、欧陆风情、海阔天空、妙说世情。

本书打破了其他选本拘泥于原单行本各类作品混杂不清的旧体例，而是按内容题材划分专辑，使读者一目了然，便于阅读和学习。每辑中的作品基本上以时间先后为序排列。是一个能够比较全面反映朱自清散文创作概貌的选本。

辑一 桨声灯影

 歌声

 匆匆

 桨声灯影里的秦淮河

 温州的踪迹（节选）

 荷塘月色

 春晖的一月

 扬州的夏日

 看花

 冬天

 说扬州

 南京

 春

 潭柘寺戒坛寺

 松堂游记

 重庆行记

辑二 故人情怀

 背影

 哀韦杰三君

 儿女

 给亡妇

 择偶记

 我所见的叶圣陶

 教育家的夏丐尊先生

 我是扬州人

 中国学术的大损失——悼闻一多先生

辑三 欧陆风情

 西行通讯

 威尼斯

 罗马

 滂卑故城

 莱因河

 荷兰

 文人宅

 加尔东尼市场

 圣诞节

辑四 海阔天空

 女人

 说话

 谈抽烟

 撩天儿

 沉默

 很好

 买书

 如面谈

 人话

 赠言

 初到清华记

 论无话可说

 低级趣味

 我所见的清华精神

辑五 妙说世情

 论别人

 论诚意

 论做作

 论东西

 论青年

 论气节

 论吃饭

 论老实话

 论书生的酸气

 论说话的多少

 论不满现状

 论且顾眼前

编后记

扬州的夏日

扬州从隋炀帝以来，是诗人文士所称道的地方；称道的多了，称道得久了，一般人便也随声附和起来。直到现在，你若向人提起扬州这个名字，他会点头或摇头说：“好地方！好地方！”特别是没去过扬州而念过些唐诗的人，在他心里，扬州真像蜃楼海市一般美丽；他若念过《扬州画舫录》一类书，那更了不得了。但在一个久住扬州像我的人，他却没有那么多美丽的幻想，他的憎恶也许掩住了他的爱好；他也许离开了三四年并不去想它。若是想呢，——你说他想什么？女人；不错，这似乎也有名，但怕不是现在的女人吧？——他也只会想着扬州的夏日，虽然与女人仍然不无关系的。

北方和南方一个大不同，在我看，就是北方无水而南方有。诚然，北方今年大雨，永定河，大清河甚至决了堤防，但这并不能算是有水；北平的三海和颐和园虽然有点儿水，但太平衍了，一览而尽，船又那么笨头笨脑的。有水的仍然是南方。扬州的夏日，好处大半便在水上——有人称为“瘦西湖”，这个名字真是太“瘦”了，假西湖之名以行，“雅得这样俗”，老实说，我是不喜欢的。下船的地方便是护城河，曼衍开去，曲曲折折，直到平山堂，——这是你们熟悉的名字——有七八里河道，还有许多权权桠桠的支流。这条河其实也没有顶大的好处，只是曲折而有些幽静，和别处不同。

沿河最著名的风景是小金山，法海寺，五亭桥；最远的便是平山堂了。金山你们是知道的，小金山却在水中央。在那里望水最好，看月自然也不错——可是我还不曾有过那样福气。“下河”的人十之九是到这儿的，人不免太多些。法海寺有一个塔，和北海的一样，据说是乾隆皇帝下江南，盐商们连夜督促匠人造成的。法海寺著名的自然是这个塔；但还有一桩，你们猜不着，是红烧猪头。夏天吃红烧猪头，在理论上也许不甚相宜；可是在实际上，挥汗吃着，倒也不坏的。五亭桥如名字所示，是五个亭子的桥。桥是拱形，中一亭最高，两边四亭，参差相称；最宜远看，或看影子，也好。桥洞颇多，乘小船穿来穿去，另有风味。平山堂在蜀冈上。登堂可见江南诸山淡淡的轮廓；“山色有无中”一句话，我看是恰到好处，并不算错。这里游人较少，闲坐在堂上，可以永日。沿路光景，也以闲寂胜。从天宁门或北门下船。蜿蜒的城墙，在水里倒映着苍黝的影子，小船悠然地撑过去，岸上的喧扰像没有似的。

船有三种：大船专供宴游之用，可以挟妓或打牌。小时候常跟了父亲去，在船里听着谋得利洋行的唱片。现在这样乘船的大概少了吧？其次是“小划子”，真像一瓣西瓜，由一个男人或女人用竹篙撑着。乘的人多了，便可雇两只，前后用小凳子跨着：这也可算得“方舟”了。后来又有一种“洋划”，比大船小，比“小划子”大，上支布篷，可以遮日遮雨。“洋划”渐渐地多，大船渐渐地少，然而“小划子”总是有人要的。这不独因为价钱最贱，也因为它的伶俐。一个人坐在船中，让一个人站在船尾上用竹篙一下一下地撑着，简直是一首唐诗，或一幅山水画。而有些好事的少年，愿意自己撑船，也非“小划子”不行。“小划子”虽然便宜，却也有些分别。譬如说，你们也可想到的，女人撑船总要贵些；姑娘撑的自然更要贵罗。这些撑船的女子，便是有人说过的“瘦西湖上的船娘”。船娘们的故事大概不少，但我不很知道。据说以乱头粗服，风趣天然为胜；中年而有风趣，也仍然算好。可是起初原是逢场作戏，或尚不伤廉惠；以后居然有了价格，便觉意味索然了。

北门外一带，叫做下街，“茶馆”最多，往往一面临河。船行过时，茶客与乘客可以随便招呼说话。船上人若高兴时，也可以向茶馆中要一壶茶，或一两种“小笼点心”，在河中喝着，吃着，谈着。回来时再将茶壶和所谓小笼，连价款一并交给茶馆中人。撑船的都与茶馆相熟，他们不怕你白吃。扬州的小笼点心实在不错：我离开扬州，也走过七八处大大小小的地方，还没有吃过那样好的点心；这其实是值得惦记的。茶馆的地方大致总好，名字也颇有好的。如香影廊，绿杨村，红叶山庄，都是到现在还记得的。绿杨村的幌子，挂在绿杨树上，随风飘展，使人想起“绿杨城郭是扬州”的名句。里面还有小池，丛竹，茅亭，景物最幽。这一带的茶馆布置都历落有致，迥非上海、北平方方正正的茶楼可比。

“下河”总是下午。傍晚回来，在暮霭朦胧中上了岸，将大褂折好搭在腕上，一手微微摇着扇子；这样进了北门或天宁门走回家中。这时候可以念“又得浮生半日闲”那一句诗了。

P27－29

朱自清是我国现代文学史上著名的散文大家。如果说中国现代散文是一座巍峨的高山，那么朱自清散文则是其中不可忽视的风景独秀的一处山峰，他的散文清新、朴实、优美，风格独特，自成一体，许多作品成为脍炙人口的经典名篇。所以在当时便被誉为“白话美术文的模范”。

多年来大家普遍认为，抒情散文代表了朱自清散文的最高成就，如《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》等都是他作品中最为绚丽夺目的名篇。这些作品细腻华美，婉转清丽，从内容到形式都给当时的文坛带来一股清新的风气，也成为后代语文教学课本中历久不衰的范本。他用自己的创作实践在努力推行胡适等人倡导的白话文，开创了一代纯正朴实的新鲜文风。与他同时代的学者杨振声评价他的散文是“文如其人，风华是从朴素中出来，幽默是从忠厚中出来，腴厚是从平淡中来。他的散文，确实给我们开出一条平坦大道，这条道将永久领导我们自迩以至远，自卑以升高”。这样的赞誉是比较贴切的。在当时的作家中，有的从旧时代走过来，不免带有陈腐气；有的从国外回来，往往带有太多的洋气，尤其是西欧世纪末的颓废气息，而朱自清散文独辟蹊径，以清雅疏朗之风征服了广大的读者。因此，这一类作品不仅广为读者熟悉，也是大多数选家最为倚重的必选篇目。本次选本中的第一辑《桨声灯影》和第二辑《故人情怀》集中遴选了这一类作品的精华，同时还在篇目上有所增加。它们多选自《踪迹》、《背影》、《你我》这三个早期出版的集子中。

然而，朱自清身兼作家与学者的双重身份，他的创作成就是多方面的。他的游记、杂文、随笔、文论、序跋文章同样是难得的艺术精品。朱自清的游记作品主要集中于他的《欧游杂记》和《伦敦杂记》两个集子中。他的游记作品不同于一般游记文章纯客观的死板的描写，而善于体察细微，化静为动，充满动感和形象，用极简洁的文字展示出一个城市的历史和现实风物，譬喻新鲜传神，富有情趣，不单是描绘了异域的风情、人物，而且其语言叙述讲究句法和用词的变化，注重口语化的表达。这类作品不仅让读者开阔了眼界，其阅读本身就是一种愉快的艺术享受。本书的第三辑《欧陆风物》精选了这两本游记中的作品。

朱自清的杂文也应该是他散文中非常重要的一部分。他的杂文大部分集中于《语文影及其他》、《标准与尺度》和《论雅俗共赏》这几个集子中。它们大多写于抗战期间，作品的题材内容多和社会现实紧密联系，所以文风一改早期柔美的风格，变得犀利、尖锐，更富有智性和理趣，这类文章如《论书生的酸气》、《论青年》、《论做作》等；而那些漫谈生活的杂文如《撩天儿》、《谈抽烟》、《沉默》、《如面谈》等文章则幽默、含蓄，开阖自如，古今中外，随手拈来，娓娓叙谈，平易亲切，既有生活智慧又富文学情韵。闻一多先生就曾经称赞朱自清“那些讨论生活片段的文章，作法有些像诗”，这些作品同样是朱自清散文中的精品。相信从这些作品中读者可以领略到这位散文大家的另一种风采和神韵。此类文章选人本书的第四辑《海阔天空》、第五辑《妙说世情》中。

至此，读者大概已经明白了本书的编选思路，它区别于其他选本的显著特点在于：一，本书打破了其他选本拘泥于原单行本各类作品混杂不清的旧体例，而是按内容题材划分专辑，使读者一目了然，便于阅读和学习。每辑中的作品基本上以时间先后为序排列。二，在保留传统名篇的基础上对个别篇目有所调整，如读者熟知的《航船中的文明》、《执政府大屠杀记》、《白种人——上帝的骄子》等政论色彩较浓的作品均未入选，增加了叙事记人一类的优秀作品。三，本书第四、五辑中所选作品大都是其他选本中不常见到的优秀作品。因此，可以说这是能够比较全面反映朱自清散文创作概貌的一个选本。

当然，一个选本所显示的特色，不仅取决于作品本身的艺术水准，而且常常是对编选者艺术欣赏眼光的综合考验，同时还要接受读者和行家的检验。在这里编者衷心地希望它能受到大家的欢迎和指正。

编者

2005年7月于武昌东湖之滨