詹亮浈编著的《人间最美是柳词》以柳永不同时期的作品为经线，以情感为纬线，将柳永的词作和他不同阶段的人生际遇巧妙融合在一起。读者既能从柳永大量的经典作品中欣赏词作之美，又能透过柳永的一生悟出人生哲理。全书文句优美，可读性强，是一本品味古典诗词的佳作。

他是坠入凡尘的仙子，他是放荡不羁的浪子，他是诗书满腹的才子……

他奉旨填词，他偎红倚翠，他宦海沉浮，他羁旅劳顿，他孤独地走，他寂寞地哭……

他很穷困，却又富有，他很卑微，却又伟大，他很惆怅，却又精彩……

这就是说不完、道不尽的千古词人——柳永。

亲爱的读者，一起读读詹亮浈编著的《人间最美是柳词》中的柳词吧，抛了光阴，忘了年华。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

 为爱，不辞风露立中宵

 等候千年，只为赴你绝代芳华

 开在堇色流年里的四朵木兰花

 我的美好有你路过，幸甚

 相思人儿两不知，负了少年头

 凤栖梧桐以求凰，奈何却断肠

 爱已至真至切，教我如何不想他

 阅尽繁花卿仍在，风雨等郎归

 万花丛中觅心安，从此不做轻薄子

 得一人心若磐石，不做长门宫里人

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月

 风流才高重情义，柳七原是天秤男

 仰天大笑填词去，誓留佳作在人间

 天子呼来不上船，自称臣是铜豌豆

 遥想当初年少时，可笑又可敬

 千古江山今犹在，英雄美人无觅处

 今日终遂凌云志，奔走相告汴梁花

 人生在世不称意，不如归去事陇亩

 既生我才华横溢，又何让海燕占尽春光

 那个繁华都市里，埋葬着我的青春和梦想

 词误生前事，词赢身后名

渐风霜凄惨，关河冷落，残照当楼

 一个人走，一个人哭，一个人的风雨兼程

 烟水恨茫茫，为谁下潇湘

 我的世界没有阳光，却依然花开艳丽

 送你离开千里外，年年灞桥盼君归

 一去关山千万里，从此神京路漫漫

 羁旅成伤，游宦成恨，何日是归期

 又是一年春好处，羁旅游人却断魂

 心中有个人相忆，人生平淡却幸福

 唯愿年华温婉，岁月静好

 万千世界皆寂寞，抱影无眠到天明

有三秋桂子，十里荷花

 西湖美景常在，旷世才子难寻

 但愿长醉桐花下，今生不复醒

 针线闲拈伴伊坐，守着岁月待来生

 即使孤独终老，我也要放声高歌

 历尽繁华和落寞，梦便愈加珍贵

 忍把春光，换了满腹惆怅

 你若不来，春光明媚又如何

 月夜雪国风景异，煮酒谈经入禅去

 蜡梅花开惊天艳，独留暗香在年关

 月华如水浸长夜，杯里依稀是汴京

草长莺飞，春风和煦，残阳当照，一个落魄书生独倚高楼，喝着寡淡无味的酒，想着若有若无的人。这应该是极不搭调的场面吧！可就是这样的一幅画面，千百年来，戳痛了多少游子的心，揭开了多少情种的伤疤！柳永那伤感惆怅、孤苦伶仃的形象，被永远镌刻在那高高的楼宇之上，让人不忍直视。

微风起，轻拂面，少女般温婉如玉的双手，拂过那张消瘦又饱经尘世洗礼的脸庞。柳永，一个落魄才子，望着脚底怒放的春色，再转身直面灿烂的夕阳，残酷的现实，再次把他的心击得支离破碎。

这样的春光里，应该有“儿童急走追黄蝶”，应该有“玉人”独倚高楼“教吹箫”，应该有十里春风“扬卅l路”。或许，这一切的一切都在不远的前方，可是，柳永无福消受。他，单薄的身体，茕茕独立高楼，一不小心便会被风吹落在地。

柳永是个敏感的人，是个感性的人。他怀揣着满腹春愁登！临高楼，不是赏春光，只为排解心头久久挥不去的愁思。至于那些热闹的春色，兀自开着吧！极目远眺，在那不知名的远方，安放着柳永早已逝去的青春年华，安放着他梦寐以求的远大抱负，安放着他始终无法割舍的朝廷和功名，也包括那个心底的她。

我想此时的柳永应该是微笑着的，努力挤出来的微笑。如此大好春光，如果郁郁寡欢，岂不负了老天的一番好意？于是，柳永把过往的一切，再次深深埋入心里。

登高，是要喝点酒的。柳永想像曹操写下《短歌行》时那样，豪迈地喝，豪迈地醉，想像曹操那样豪情万丈．洒脱奔放。可是。这酒怎么喝，都是苦涩难咽。醉是醉了，却醉得清醒。

曹操是谁？一代枭雄，美酒壮行，挥军南下，直指东吴。而你柳永又是谁？一介潦倒书生，你手中的酒杯，是颤抖着的，你胸中的愿景，是模糊不清的。曹操立于星光之下，大江之上，对酒当歌，一呼百应。柳永畏缩于危危高楼，自己和自己说着无人能懂的话。

柳永是真的醉了。醉了的男人最真实，醉了的柳永可怜、可叹。他不再想做曹操，他只想做个小男人。词．是他的事业，是他的生命，爱是他的来生，是他的信仰。于是，他想起了那个女子，那个让他牵肠挂肚、衣带渐宽，却又不辞风露立中宵的女子。

《古诗十九首·行行重行行》：“行行重行行，与君生别离……相去日已远，衣带日已缓……”柳永就像古诗中那个思念离家远行的丈夫的妇女一样，想着自己心爱的女子。我衣带渐宽，而你又身在何方？我登临高楼，望着你的归路，一次又一次地失望。这样的愁思，这样的爱恋，这样的悲壮，犹如那含泪而歌、泣血而啼的杜鹃鸟，终有一天，要呕出那血肉模糊的心。

王国维将“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”列为古今之成大事业、大学问者必经的三境界之第二境界。只是，他将此句归为欧阳修所作，后人还将其收入《欧阳文忠公近体诗乐府》及《醉翁琴趣外编》，柳永若泉下有知，不知做何感想！

柳永为了那个女子，衣带渐宽终不悔，这就是爱情的力量。柳永对待爱情，就像对待自己的词作一样，就像虔诚于自己的信仰一样，认真、执着。柳永是个多情种子，可是他对待每一段感情，对待每一个女子，都是真心的，用了真情的，他多情而不滥情。每一个与柳永相爱的女子，也都倾心地爱着他，毫无怨言。

柳永把年少的心给了科考，给了朝廷，换来的却是冷冰冰的回应。于是，柳永走进了秦楼楚馆，偎红倚翠，那里的女子是真实的，更是热情的。柳永的心，在那里，被慢慢温暖，随之融化，所以他爱世间的一切女子。

柳永为爱痴狂，以致形容消损，憔悴不堪，却还是如此甘之如饴。人说爱情里的女人智商等于零，男人又何尝不是如此呢？柳永，一个曾经何等骄傲，何等踌躇满志、春风得意的才子，是一个怎样的女子，才能将其迷得如此卑微？那是一位绝代佳人，更是柳永的心灵知己，她了解他的高傲，了解他的苦楚，更了解他的愤世嫉俗。得一红颜如此，夫复何求？为她放下身段，爱到死去活来，又有何不可，又有何不甘呢？

后世也有个情种，他于中庭整整立了一个通宵，任凭冰冷的露水打湿了他的衣裳，打湿了他的心。他的名字叫黄景仁，名句“百无一用是书生”的作者。他在他的《绮怀》十六首之十五中写道：“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵……”

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柳永，柳七郎，中国古代文学版图上一座绕不开的高峰。他清瘦高洁，着一袭长衣，从武夷山的青山绿水间走来，顺闽江而下，又扬帆北上。他走进了大宋的首都东京，走进了科举考场，走进了秦楼楚馆，走进了宋词，走进了中国文学史。

柳永自诩为“奉旨填词”的“白衣卿相”。后人称誉王昌龄为“诗家天子”，我以为柳永是“词家天子”，是可与南唐后主李煜遥相呼应的又一位词史上的“天子”，虽然他一生宦海沉浮、穷困潦倒。

或许因为严苛的封建礼教，又或许因为柳永人微言轻，在很长一段时间内，柳词一直被正统斥为“淫词滥调”。不登大雅之堂，只能像一朵朵粗鄙不堪的小花，畏畏缩缩、心惊胆战地开在灯火阑珊、软玉温香的歌台舞榭。也正因为如此，柳词充分汲取了来自社会底层的养分，它们自顾自地演绎着不被社会所正视的悲欢离合、人情冷暖，多了几许脂粉气，多了几缕烟火味。于是，它们在那些昏暗的所在，背着阳光，一路怒放。

至于柳永在词史上的贡献，已有著作详尽阐释过，在此不作赘述。我们只需知道“凡有井水处，皆可歌柳词”，只需知道婉约词的“江山”有一半是柳永占着的，只需知道600年后，中国词坛上又诞生了一位柳永武的才子——纳兰容若。

纳兰容若，清初第一词人。“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？”这不就是柳词盛行景象的翻版吗？柳永以这样一种方式“重生”，许是上天想念柳词了，可是柳永“重生”的时间实在是太短了，只有区区30年。

时间冲淡了曾经的流言蜚语，冲淡了世俗对柳词的围攻，光芒万丈的中国词坛上，柳永的名字依然熠熠生辉。

作为福建人，作为柳永的老乡，我执着地喜欢着柳词，在我那藏书不多的书房里，有关柳词的著作琳琅满目，占了将近十分之一。我愿在草长莺飞的春天里，翻开柳词，轻声吟唱那曲“拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明”；我愿在酣畅淋漓的夏天里，翻开柳词，放声高歌那曲“煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂风絮”；我愿在风轻云淡的秋天里，翻开柳词，默读着那曲“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”；我愿在万物凋零的冬天里，翻开柳词，品味着那曲“长空降瑞，寒风翦，淅渐瑶花初下”……

柳永曾经有着鸿鹄之志，梦想着寻觅一方天地，大展抱负，谱写宏图伟业。然而世事残酷，他不得不辛苦地挣扎在各种各样的世俗泥淖中，无法自拔。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，曾经为情所困，与柳永同病相怜；“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，曾经挥手作别，与柳永感同身受；“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，曾经独上西楼，与柳永同呼吸、共命运；“有三秋桂子，十里荷花”，曾经游戏山水，与柳永心神相交……  现代的人们生活在重压之下，被名利所驱赶，不断加快自己的脚步，情感渐趋麻木。唯有夜深人静之时，放下一身的疲惫，关闭身边所有的电子设备，冲泡一盏清茶，手执一卷诗书，方能细细咀嚼心头的思绪，听见自己的心声。这时，或许才能放声大哭，大呼过瘾，找到真正的自己。

心里住着一位词人，一位伟大的词人，就是与一段历史交流，与一种心情对话。

我愿与柳永对话，与柳词共眠。