坐槛中，看湖上，初并无触，而微凉忽生，于是黯然心悲，此是湖上风入也。一时闲闲肆目，见他翻翻满塘，嗟乎，秋信遂至如此，我今身坐何处？便不自觉转出后一解之四句也。前解只写得“风”字、“凉”字，言因凉悟风，因风悟凉，“翻翻菱荇”，则极写风色也。三四“着岸偎”、“带波飞”，亦是再写风，然“春草”写为时曾几，“夕阳”写目今又促。世传温、李齐名，如此纤浓之笔，真为不忝义山也（首四句下）！“疑夜雨”非写“芦叶”，“似清湘”非写“浪花”，此皆坐篷艇、“忆楚乡”人，心头眼底，游魂往来，惝恍如此。细读“尽日相看”四字，我亦渺然欲去也（末四句下）。”金雍补注：比义山又别是一手（首四句下）。笔墨之事，真是奇绝。都来不过一解四句，二解八句，而其中间千转万变，并无一点相同。正如路人面孔，都来不过耳、眼、鼻、口四件，而并无一点相同也。即如飞卿齐名义山，乃至于无义山一字，唯义山亦更无飞卿一字，只是大家不袭一字，不让一字，是始得齐名。然所以不袭、不让之故，乃只在一解四句、二解八句之中间！我真不晓法性海中，大漩澓轮，其底果在何处也（末四句下）！

“偎”字用在船上，亦佳（“野船着岸”句下）。

前六句皆写湖上之景，七八结出全旨，而先用“似潇湘”三字，暗伏“楚乡”之脉，又其针线也。笔态纤秾合度，无忝一时才名。

前六俱写景，七八方写情。句虽典雅，但少意味耳。

通篇暗写微风，不露色相，使读者了然会心。

看此浪花芦叶，且并看此夕阳春草、水鸟野船，头头是景，种种动情，然其如非我之楚乡何哉？故因看而遂有故乡之忆也（末句下）。