这是一首摹写春愁的作品。作者张枢，生活年代正值宋末，国家日益危殆，但张枢家道仍称殷实，园苑歌姬相伴，生活优裕，因而其所作也仅以表现个人感触为主 ，正如其词集之名“寄闲”。该词为其代表作。
起头三句，从燕归带来“春”字。但作者无意叙述春色，却代以“风光又能几”。不涉及风雨、花信，却用“减芳菲”的卖花声抹去种种娇妍，流露了心中的惆怅之情，这样从听觉落笔，造成了虚实相参的意境 ，使春愁渐出。春，来也迟迟，去也匆匆，吟春、看春都尚未尽兴，娇艳花儿被嫩绿的叶子取代了，转瞬之间众花凋零，半被东风吹散，半落溪中与水相逐。下片进一步渲染和表现春愁 。春雨绵绵，“苔痕湔雨 ，竹影留云”，写出春雨幽清隽秀。随汉接“待晴犹未”一句。因雨，画船停泊于岸边，西湖上弦歌稍息。因雨，花间蝶儿粉湿翅重，眷恋花的余香而不去 。笔法婉转反复，写景清冷凄伤，写足连绵春雨，以寓春归 ，而引动春愁 。诸景物已带现愁情，最后 “怎知人 、一点新愁 ，寸心万里”，明点“愁”字，却从粉蝶儿守定落花 、欲留春住转出 。“怎知”字，表明人之痴胜于物之痴，以此结情，其情无尽。
张枢这首《瑞鹤仙》除了写春愁之外又有“伤别”的意味？“刻意伤春复伤别”是词的传统题材，此词在伤春的基调上又有“怎知人、一点新愁，寸心万里”之叹，正是“复伤别”的况味。
南宋风雅派词人最擅长于体物赋情，张枢虽非名家，但从此词看，亦非等闲之辈。姜夔、吴文英的作品以深婉查渺见长，然烹炼过度，粉饰尤甚，反缺少真趣，以至落于晦涩。此词明快、婉丽，取姜、吴之长而弃其短 。“吟边眼底 ”，虽注重修饰，却不显雕琢 。“移红换紫 ”较之“绿肥红瘦”（李清照《如梦令》），在雅致之外，一为动态，一为“定格”；“苔痕湔雨 ，竹影留云”则不似“ 宫粉雕痕，仙云堕影”（吴文英《高阳台》）那样令人难解 。虽未达到“字字刻画，字字天然”（彭孙遹《金粟词话》）之境，然琢炼而不失自然 ，亦足见匠心独用。至其赋情之处，情景交融互生，有深婉流美之致。