小小生金屋,盈盈在紫微。
山花插宝髻,石竹绣罗衣。
每出①深宫里,常随步辇归。
只愁歌舞散②,化作綵云飞。
古诗文 | 宫中行乐词(唐·李白) |
释义 | 宫中行乐词(唐·李白) 五言律诗 押微韵 题注:奉诏作。明皇坐沈香亭,意有所感,欲得白为乐章。召入,而白已醉,左右以水颒面,稍解。援笔成文,宛丽精切。 引用典故:金屋 小小生金屋,盈盈在紫微。 山花插宝髻,石竹绣罗衣。 每出①深宫里,常随步辇归。 只愁歌舞散②,化作綵云飞。 评注 《唐诗选脉会通评林》: 《诗旨》云:诗之华而不浮者,“山花”、“石竹”一联是也。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》:陈德公曰:此等诗裁,原期工艳,既瞻彩丽,复得高亮,声色俱美,便征才情。若更姿韵流溢。尤擅情文之胜矣。评:通首流丽,一结缥渺,遂使全体氤氲。 《瀛奎律髓汇评》:纪昀:丽语难于超妙,太白故是仙才。结用“巫山”事无迹。 《岘佣说诗》:太白“汉宫谁第一?飞燕在昭阳”、“只愁歌舞散,化作彩云飞”,皆讥明皇、杨妃事,何等婉曲! 《李太白诗醇》:严沧浪曰:“山花”泛指,“石竹”专指,似一虚一实。“插宝髻”、虚者实之;“绣罗衣”,实者虚之。七、八是乐不可极意,出之逸,不觉腐。 《唐诗鉴赏辞典》:李白《宫中行乐词》,今存八首,据孟棨记载,是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。 这一首五律,写一位年轻的、甚至是幼年宫女。首联写丰姿仪态。“小小”、“盈盈”,有爱怜意。金屋,用汉武及阿娇事,这里指深宫。紫微,天子所居。次联写幼女服饰。满衣绣着石竹,满头插着山花,一片天真,似不知其身在深宫。 第三联写幼女随步辇出入宫禁的情景。隋代诗人虞世南奉炀帝命嘲司花女袁宝儿的诗:“学画鸦黄半未成,垂肩亸袖太憨生。缘憨却得君王惜,常把花枝傍辇行。”袁宝儿为长安所贡御车女,方十五岁,騃憨多态。时洛阳献迎辇花,炀帝命袁宝儿持之,号曰司花女。因命虞世南嘲袁宝儿娇憨之状,故诗中所写重在娇憨二字。李诗这里用步辇故事,也是暗写此幼年宫女之娇憨。步辇,不驾马,用宫人挽车。这一联,实际上用虞世南诗意。 前六句是描写人物,字字有姿态仪容,字字见曼丽风神;点染人物娇憨天真,颇见作者怜惜之心。最后两句用点睛法,侧写宫女之风韵神采。以彩云之轻飞,象人物之去,觉凌波微步,不如此之轻盈。全诗只写此宫女之娇憨,只写其天真无邪,对其轻歌曼舞却不着一字。只在最后以“愁”表示作者眷念之感,以“彩云”之绚丽飘逸传人物之神。李白诗中数用“彩云”字样,只此诗为最感人,对后世影响也大。北宋晏几道《临江仙》:“当时明月在,曾照彩云归”即化用此诗结句。 这首诗清丽飘洒,神韵飞逸。把这种宫廷行乐诗,写得丽而不腻,工而疏宕,前人所谓“丽语难于超妙”,正是作者超群出众之处。 (孙艺秋) 其二(唐·李白) 五言律诗 押阳韵 引用典故:飞燕 柳色黄金嫩,梨花白雪香。 玉楼巢①翡翠,金②殿锁鸳鸯。 选妓随雕③辇,徵歌出洞房。 宫中谁第一,飞燕在昭阳。 其三(唐·李白) 五言律诗 押东韵 卢橘为秦树,蒲萄出①汉宫。 烟花宜落日,丝管醉春风。 笛奏龙鸣水,箫吟凤下空。 君王多乐事,何必向回中②。 其四(唐·李白) 五言律诗 押歌韵 引用典故:姮娥 玉树②春归日①,金宫乐事多。 后庭朝未入,轻辇夜相过。 笑出花间语,娇来烛③下歌。 莫教明月去,留著醉姮娥。 其五(唐·李白) 五言律诗 押真韵 绣户香风暖,纱窗曙色新。 宫花争笑日,池草暗生春。 绿树闻歌鸟,青楼见舞人。 昭阳桃李月,罗绮自①相亲。 其六(唐·李白) 五言律诗 押尤韵 今日明光里,还须结伴游。 春风开紫殿,天乐下珠楼。 艳舞全知巧,娇歌半欲羞。 更怜花月夜,宫女笑藏钩。 其七(唐·李白) 五言律诗 押微韵 寒雪梅中尽,春风柳上归。 宫莺娇欲醉,檐燕语还飞。 迟日明歌席,新花艳舞衣。 晚来移綵仗,行乐泥光辉。 评注 《闻鹤轩初盛唐近体读本》: 评:“明”、“艳”等见盛唐字法实乃作意,为复浑然。 《瀛奎律髓汇评》:纪昀:此首亦清时艳。许印芳:“泥”,去声。 以下总评 《本事诗》:玄宗……尝因宫人行乐,谓高力士曰:“对此良辰美景,岂可独以声伎为娱?倘时得逸才词人吟咏之,可以夸耀子后。”遂命召白。时宁王邀白饮酒,已醉。既至,拜舞颓然。上知其薄声律,谓非所长,命为《宫中行乐》五言律诗十首。白顿首曰:“宁王赐臣酒,今已醉。倘陛下赐臣无畏。始可尽臣薄技。”上曰:“可。”即遣二内臣掖扶之,命研墨濡笔以授之,又令二人张朱丝栏于其前。白取笔抒思,略不停缀,十篇立就,更无加点。笔迹遒利,风跱龙拿。律度对属,无不精绝。 《䂬溪诗话》:世俗夸太白赐床调羹为荣,力士脱靴为勇。愚观唐宗渠渠于白,岂真乐道下贤者哉!其意急得艳词媟语,以悦女人耳。白之论撰,亦不过玉楼、金殿、鸳鸯、翡翠等语,社稷苍中何赖?就使滑稽傲世,然东方生不忘纳谏,况黄屋既为之屈乎?说者以谋谟潜密,历考全集,爱国忧民之心如子美语,一何鲜也!力士闺闼腐庸,惟恐不当人主意,挟主势驱之,何所不可,脱靴乃其职也。自退之为“蚍蜉撼大木”之喻,遂使后学吞声。余窃谓如论其文采豪逸,真一代伟人,如论其心述事业,可施廊庙,李、杜齐名,真忝窃也。 《唐诗归》:太白《清平调》三绝,一时高兴耳。其诗殊未至也。……此虽流丽而未免浅薄,然较三绝句差胜。 《唐诗解》:《宫中行乐词》八章,语极绮丽,有江、庾遗音;不为高、李所取者,为其祖春花而忘秋实也。然其托兴超凡,意出言表,迥非江、庾所及。 《汇编唐诗十集》:太白《宫中行乐词》,艳时浮,轻而少骨。掇江、庾之绮丽,离鲍、谢之沉雄,选李者信不当采。然题曰《行乐》,要是龟年所唱。假令王、孟作之,尚能清真耶?越人治病,随俗而变;艺苑评诗,随题时变可也。 《唐诗选脉会通评林》:周珽曰:苑囿声乐,足称巨丽,君上岂可独享其乐?末句托讽昭然。一篇得此结,振起几多声调! 《诗筏》:太白《清平》三绝与《宫中行乐词》,钟、谭讥其浅薄。然大醉之后,援笔成篇,如此婉丽,岂非才人! 《唐诗别裁》:原本齐、梁,缘情绮靡中不忘讽意,寄兴独远。 《李太白全集》:王琦注:萧士赟云:太白诗用意深远,非洞悟《三百篇》之旨趣,未易窥其藩篱。《清甲调词》、《宫中行乐词》,其中数首全得《国风》讽谏之体。如曰“玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯”,是讽其玉楼金殿不为延贤之地,徒使女子小人居之也。“选妓随雕辇,征歌出洞房”,是讽其不好德而好色,不听雅乐而听郑声也。“宫中谁第一?飞燕在昭阳”,是以飞燕比贵妃,妃与飞燕事迹相类,欲使明皇以古为鉴,知飞燕之为汉祸水,而不惑溺于贵妃也。“君王多乐事,还与万方同”、是讽其与民同乐也。“今朝风日好,宜向未央游”,是讽其辍游宴之乐,而临政视事于未央也。是时明皇有声色之惑,多不视朝,故因及之也。言在于此,意在于彼,正得谲谏之体。太白才得近君,当吋人所难言者,即寓讽谏之意于诗内,使明皇因诗有悟,其社稷苍生庶有瘳乎!岂曰小补之哉!琦按:萧氏此说甚凿,使解诗者必执此见于胸中而句度字权之,则古今之诗无一而非讥时诽政之作,而忠厚和平之旨,盖于是失矣。尤而效之,几何不为谗邪之嚆矢哉! 《考田诗话》:黄彻《䂬溪诗话》谓李、杜齐名,而太白集中爱君忧国如子笑者绝少。然《蜀道难》、《远别离》,忠爱之忱,溢于楮墨;《战城南》、《独漉篇》、《梁父吟》等作,亦寓忧时之意。第其天才纵轶,出入变幻,令人莫可端倪。且凡不能显言者,每隐言之,是其忠爱之心,不能已也。至《宫中行乐词》,一曰“君王多乐事,还与万方同”,一曰“宫中谁第一?飞燕在昭阳”,一曰“只愁歌舞散,化作彩云飞”、既规讽之,又深警之。徒以玉楼、金殿、翡翠为艳词,则失之矣。 《梅崖诗话》:太白七言近体不多见,五言如《宫中行乐》等篇犹有陈隋习气,然用律严矣。音节稍稍振顿。 《竹林答问》:太白《宫中行乐词》诸作,绝似阴铿。 其八(唐·李白) 五言律诗 押尤韵 水绿南薰殿,花红北阙楼。 莺歌闻太液,凤吹绕瀛洲。 素女鸣珠佩,天人弄綵毬。 今朝风日好,宜入未央游。 |
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