黑川博行著的《文福茶釜》作为描写日本美术古董圈的小说，口碑不俗。作者用几位贯穿始终的人物串联5个故事，分别涉及了日本绘画、茶道、雕刻、文玩、陶瓷等多个领域，内容丰富写实，行文洒脱幽默。在每一段故事里，主人公总是因贪念想尽办法聚敛钱财，却又被同道中人蒙蔽，可谓魔高一尺道高一丈。

黑川博行著的《文福茶釜》介绍：在国道171号线小野原汽车站下车，对照着事先复印好的地图，佐保终于找到了画家藤永修儿的住所。在和藤永谈好了版面费用后，佐保就回到位于天神桥的《艺术价值》编辑部，老辣的主编菊池给他找了一份制作赝品画的差事，事主是星野产业的工藤董事。面对价值千万的《山居静观图》，菊池承诺的一百二十万的报酬已经毫无吸引力。佐保将画带到京都，请装裱师牧野耕三为他“揭画”。然而这一出“狸猫换太子”的戏法才刚开始，星野产业就因涉嫌违反商业法规，被大阪地方检察院和大阪府警局侦查二队联合上门调查了。如果不赶紧把画还回去，等待佐保的将是一场牢狱之灾……

山居静观

宗林寂秋

永远缥缈

文福茶釜

色绘祥瑞

后记

山居静观

在国道171号线小野原汽车站下车，对照着事先复印好的地图，佐保步行向北。那是一片轻缓的上坡路。右边是公寓楼，左边是自来水厂的抽水泵站。

“箕面市栗生新家6丁目4—33”——藤永修儿家好像就在抽水泵站的西面。

在街角的便利店转弯，进入一片幽静的住宅区。缘路而上，一个三岔路口旁竖着块住宅区指示牌。

佐保将地图折叠起来塞进公文包，研究起已经油漆剥落、铁锈斑驳的指示牌。整个住宅区共有五十户左右，抽水泵站后门附近的房子上标注着“藤永”两个字。虽然没有门牌号码，但佐保认为八九不离十。他将路线记在脑子里，往藤永家走去。

藤永的住家被低矮的灌木包围，是一幢精致的独栋小楼。停车位停有一辆墨绿色的沃尔沃轿车。沃尔沃、萨博、标致、菲亚特、大众、路虎……画家、雕刻家们往往钟爱欧洲车。似乎日本国产车无法彰显这些艺术家的身份地位和个性。

佐保整了整衬衫领口，按下门铃，不多久玄关的大门就开了。眼前是一个头发花白，体态发福的男子。这么热的天，他竟穿着一件长袖的大红色运动服。

“你好，初次见面，我是美术年报社的佐保。”佐保低头致意。

“啊，等你很久了，请进，跟我进来吧。”藤永朝佐保招招手，似乎心情不错。

藤永把佐保带进玄关一侧的客厅。客厅里摆着一组米色的麂皮沙发，贴着气派墙纸的天花板上吊着一盏廉价的水晶吊灯。墙上挂着的三幅静物画似乎都出自藤永之手，无论苹果还是玫瑰都异常浓墨重彩。他的素描功底还不错，但对色彩的整体感觉很糟糕，怪不得他的画普通人难以接受。

“要您百忙之中抽空，实在不好意思。”佐保再次低头致意，并将艺术价值杂志社的名片递了出去。

藤永接过名片，“你是副主编啊！”

“不过是个头衔罢了。从编辑到广告，我什么都做的。”

佐保所言非虚。他身上带着《艺术价值》副主编、《美术年报》副主编、出版部副部长、销售部副部长等多款名片，随机应变地发给别人。之所以每个头衔都有一个“副”字，则是考虑到自己三十出头的年纪。

“那，上次跟您提过的事情，不知道考虑得怎么样了？”

佐保从公文包中取出《艺术价值》杂志，摆在茶几上。《艺术价值》是一份A4开本、平装全彩印刷的美术杂志，每年出六本，逢奇数月发行。“非常期待我们的九月号能刊登老师您的作品。”

“刊登是可以啦。”藤永看着茶几上的杂志说，“就是，预算方面，能不能再商量商量昵……”

“当然啦，您有什么意见都可以提。”佐保笑着点头，“老师您的预算是多少呢？”

“凑个整数，三十万怎么样？”

“有点悬啊，等于打了个八折。”

前天，佐保给藤永的报价是刊登费三十六万，两页彩色跨页印刷。

“副主编拍板不就好了嘛。”藤永笑眯眯地望着佐保说。

“九月号的卷首人物专访是日阳会的白幡聪司老师，您这可是跟艺术院院士出现在同一期杂志里哦。”P3－5

我大学时在京都的美术大学里学习雕刻，毕业后在大阪的某公立高中里担任了十年的美术老师。因此，当责任编辑来找我写一部以赝品为主题的小说的时候，我乐呵呵地就答应了。据说石川五右卫门在京都三条河原遭受釜煮之行的时候，曾留下几句绝命诗，“贺茂川里与海滨上的细沙仍有尽，世间赝品却无终”。这多半是谣传，但在古董和美术品的世界里，赝品确实是无处不在。山居静观

我从学生时代就知道水墨画里有一种叫“揭画”的东西。交不起房租又没有钱打麻将的时候，也想过把印着伊藤博文的千元钞票也剥成两张花来着。但毕竟是犯罪还是放弃了。直到这次接受采访之前，我都一直以为“揭画”只是一个造假的玩意儿，所以当听到它也有一定的价值并且也在流通的时候着实吓了一跳。不过因为它在本质上和真品是一样的，所以如果只是挂在壁龛里一个人欣赏的话，倒也惬意。顺便一提，水墨画《雪舟》的真品在日本只有寥寥数件，《华山》或《应举》之类名作的所在和所属在业内早已众所周知。所以请千万不要花大钱被不三不四的所谓业内人士给骗了。

宗林寂秋

大阪数一数二的茶具店的老板曾告诉过我，“茶具本身的好坏其实跟价格没有多大关系，说实在的，茶具其实是按照它的历史由来、世代传承和题名、印章来定价的”。“织田信长和丰臣秀吉的时代，赐给在战场上有功勋的武将的奖励是从敌人那里夺得的土地。渐渐地领地被固定下来，可以册封出去的土地越来越少之后，分给武将们的就变成了刀剑和甲胄。等到这些也被分完了之后，就把朝鲜的日常用的各种器皿，也就是高丽茶碗之类，让懂行的师傅鉴定了之后赏赐给武将们。在这一点上，可以说丰臣秀吉是完美地利用了茶道和千利休。”

永远缥缈

我在美大学的是雕刻专业，业余时间又打过肖像雕刻的零工，所以这个对我来说很容易写。“青铜雕刻本来就是以复制为前提进行制作的东西，根据原型铸造出的复制品也全部可以作为真品通用……”比如，罗丹的《思考者》就是《地狱之门》这一大型作品的一部分，《思考者》的原型只是高为五六十厘米的小雕塑。现在的话，应该只能用“扩印”来形容了吧。所有雕像都可以用“星取法”的技术来随意地改变复制品的大小（是的，《自由女神》可不能按照原来的大小去复制）。

文福茶釜

据说现在在古董的世界里要想发现一些珍品只能通过“初出”的方法。我听说阪神大地震的时候关西的初出店全部去了神户。听起来像是火灾现场的小偷一样，但美术品就是通过这种方式来流动的。

色绘祥瑞

元朝的陶瓷器，据说全世界的真品加在一起也超不过一百件。如果这种东西拿去拍卖的话能卖出好几亿日元的价钱，但这样的价格也绝对不能算是高的。中国的历朝历代，官窑出产的陶瓷器都是非常贵重的，是专门制作出来以供皇帝送给中东的苏丹呀或者作为回礼送给周边各国来访的使节团的。上料不均不行、有料有孔不行、底座上有个芝麻粒大小的缺口也不行，必须要毫无瑕疵才可以。所以要得到一件合格品要经过几十次的制作和淘汰的过程。因此，如果是官窑出产的名作的话，即使在当时也是骇人听闻的价格，这样的东西在几百年后卖出个几亿目元的价格什么的，我觉得一点都不必吃惊。所谓名作，也就是说，在当时刚刚出窑的时候就是个昂贵的东西。

编写这个作品集的时候，得到了以下各位的宝贵意见和指导。在这里表示感谢。谢谢！

永井锻三（永井画廊）

筱原一晃

吉田贤一（吉田清泉堂）

落合健二

须田隆二（须田美术工艺）

平成十一年三月

黑川博行