纪尘的文笔流畅、干净，难得的清新自然；叙事利落不拖沓，于顺叙之中有插叙、补叙，巧妙地设置悬念，吸引读者阅读兴趣。故事较之于烂俗的青春爱情小说，有其不落俗套的一面，虽然免不了偶尔也有矫情之嫌，但作者并没有停留在单纯的男男女女相爱相杀上，而是借助男女之情、婚姻之实，叩问了生存现状，并试图需求一条救赎之路：既然真与美注定被毁灭，那么人是否应该仍然保留善，保留追求真与美的勇气，然后顽强地活下去？

《冰之焰》原名《世界末的美丽孤儿》，原发表于《钟山》杂志。

纪尘所著的《冰之焰》记叙了女主角罗烈焰出生于一场大火中，度过了幸福的童年时光，然而家庭的美满却因为父亲罗旭阳的出轨而毁于一旦，母亲阮香怡开车企图撞死负心汉，自己却不幸沦为植物人。于是，罗烈焰开始了叛逆与复仇的生命之旅。在成长的路上，遇到了形形色色的男人和女人，发生了各种纠缠不清的关系。幸福，似乎从不属于心怀仇恨的人；死亡，是永远无法逃避的赤裸裸的现实。最后的最后，结束了漫长的自我放逐回归故里的罗烈焰，面对垂死的父亲，是否已然放下仇恨？是否终于摆脱了阮香怡的影子而站到了阳光之下？放下，是原谅别人，更是放过自己，生活，继续……

序言

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

第十八章

第十九章

第二十章

第二十一章

第二十二章

后记

“罗小小”——当我一笔一画写下这三个字时，扭头望了一眼晃荡的门帘。是的，我的名字应该叫罗小小而不是罗烈焰，尽管我出生在那个火光冲天的季节，尽管这世上，所有人都这么叫我：烈焰。

岁月如梭，一晃十几年过去，除了门前那丛茉莉，除了茉莉下那个隆起却又在某日被夷为平地的小土堆，关于那场灾难，确切地说，关于死于那场灾难的罗家长子，我的大脑一片空白。

我不介意这种空白，它们实在是太遥远了。而且，重要的在这儿——我的生命自十一岁起便戛然而止。

没有风，树梢纹丝不动——门帘的飘荡完全是错觉。可它曾经是飘荡过的，就像母亲滴着水珠的长发，就像于秋美摆动的裙襟。

那时我还只有十岁，每天都在为“罗烈焰”这几个字的烦琐笔画烦恼不已。

“哎，小美女，眉头皱得那么紧，是不是被哪个小哥哥惹恼火了？”

说话的是于秋美。我的脸突然有些发热。那是个比我高不了多少的小个子女人，爱笑，笑的时候亮晶晶的眼常左顾右盼——它们使我后来对“媚眼如丝”这样的比喻有着深切理解。

我当然认识于秋美，她是花家坝第一个当众穿“三点式”游泳的人，很多人说，原来她的胸那么大。说话的人总是同时用手比画，如捧一个看不见的球。此外，她是罗旭阳的同事，每当她到家里找罗旭阳时，我总是情不自禁悄悄地对着空气一吸再吸。我喜欢那香香的花露水味，这味道曾一度使我迷惑——它很好闻，但为什么阮香怡却说是毒药？

她是这么说的：“甲之蜜糖，乙之砒霜。”

阮香怡不喜欢花露水香味，一点都不喜欢。

罗旭阳是花家坝的中学语文教师。全家五个兄弟姐妹里，他是唯一吃上国家粮食的。每次回家乡探亲，他瘦小的身体便因为自豪而显得强壮。

人们常说，是金子总要发光的。罗旭阳是不是金子没人知道，他喜欢读书、写毛笔字，偶尔用英语背几首诗。人们觉得他是个博学但用处不大的文人。

工作的头几年，罗旭阳的生活平淡无奇，谈了两次对象，但最后都因为嫌对方的精神世界与自己不对等而告吹。那第二个女友，曾咬牙切齿扬言要把小孩生在学校大门口，当然这事并没真的发生，罗旭阳不仅通晓文艺，也通晓如何避孕。

罗旭阳令人刮目相看是在遇上阮香怡后。

只要是花家坝人，没有不知道阮香怡的。七十年代末，几个很有来头的男人突然到小镇考察，为此花家坝所有能拿得出手的姑娘都出场端茶送水了。那次考察的结果就是二十年里小镇的经济突飞猛进，另一个结果则是——人们记住了那个名叫阮香怡的十九岁姑娘。

我从没听谁描述过她的容貌，包括后来成为她丈夫的罗旭阳。人们谈论的总是声音——每个晚上，只要人们拧开收音机，她的声音就会流出来。据说有个手艺很好的木匠，当第一次听到阮香怡的广播，浑身都在打战以至差点锯断几根手指。那男人后来说，他从不知道一个女人竟会漂亮到令人害怕。

这就是人们谈论她的方式：间接地，几乎是虔诚地谈论她的美。当然也有小混混使用粗鄙的语言，但话出口后，他们却发现自己笑不起来，或者说，笑得很勉强很难看。

她美到甚至不适合被调戏。

与许多人一样，罗旭阳初识阮香怡也是在那年的考察会。为答谢小镇投资人并彰显文化，镇长向语文老师要了几幅漂亮的毛笔字并大方地署上自己的名字。当镇长笑眯眯地举着书法与人合影时，年轻的语文老师真是又骄傲又愤慨。正当他想象自己英勇地冲上主席台抢回作品而心潮澎湃之际，有人突然在他耳边说了句：“看，阮大平的女儿，阮香怡。”

一时里，年轻老师那刚刚还阴沉愤怒的眼突然就闪出几乎是智慧的光，他瘦小的身体在人群中站得笔直倔强，仿佛“阮香怡”这三个字不仅抹亮了双眼，也抹亮了他灰暗的命运。

P3-5

在烈焰与冰寒中孤独前行

刘铁群

每次读纪尘的作品，都感觉像进入了冷热分明的冰火两重天，她骨感而又凌厉的文字总是毫不含混地把冰冷和酷热推向极致，没有折中，也没有妥协。拿到小说《冰之焰》，还没翻开正文，标题已经让我嗅出作品中强烈的冷热对比，似乎能感觉到书页间散发出的气息凉的凉、烫的烫，似乎能看到不安分的野火花在阴暗冰冷的世界中四处乱窜，燃烧爆裂。《冰之焰》的主人公罗烈焰是在烈焰与冰寒中诞生的，她一生都在烈焰与冰寒中穿行，渴望自我疗伤与精神救赎。然而，在烈焰与冰寒交织、碰撞的废墟中，她的疗伤与救赎一直伴随着混乱、仇恨、伤残、疾病、绝望、虚无和恐惧，但她别无选择，只能继续孤独前行。

在花家坝毁灭性的火灾中，阮香怡两岁的儿子丧身火海，同时，她的女儿罗烈焰在浓烟和灰烬中提前降生：“我在芭蕉叶上睁开眼，我初生的清澈瞳孔看见的是被烟熏得模糊不清的双眼没看到的东西——酷热之后的冰寒。这冰寒自降生之日就悄然无声地潜进薄弱皮肤，让我一生都得不到足够的热量。”在火灾中降生的罗烈焰似乎注定要不断经受烈火的焚炙煎熬，这既包括肉眼可见的可怕火灾，也包括肉眼看不见的焚心烈焰。而她总是在经历烈焰焚烧的同时向寒冷的冰洞坠落，烈焰与冰寒，焚烧与坠落，成了她难以走出的轮回怪圈。十一岁之前，罗烈焰为自己名字笔画的烦琐而烦恼不已，她更愿意接受那个让人怜爱的名字：罗小小。虽然罗小小在别人眼中只是个孱弱的不起眼的小家伙，但她的父亲是才华出众、事业成功的中学校长罗旭阳，母亲是美丽聪慧、众人仰慕的电台女主播阮香怡。父母的爱让她感到满足和幸福，可是，“媚眼如丝”的女人于秋美打破了这种幸福。当于秋美频繁地出现在罗旭阳身边，罗小小从于秋美身上散发出的花露水香味中嗅出了“细微的干燥柴火的味道”，她预感到火灾即将来临：“不知道别人在十岁时拥有什么样的想象力，但自那天，每见于秋美一次，关于‘火’的想法在我头脑里就会加深一次。入秋的花家坝已颇有凉意，但我敏感的神经却能从薄荷般清凉的空气中捕获到干燥的易燃分子，它们悄然无声地溜进门槛、白水泥墙、每一件伸手可及的物品。”关于“火”的想象在罗小小的头脑中疯狂地旋转，最终达到了她十岁的意志力所可能承受的极限：“我仿佛看到一束火红的热焰正从身后蹿起，它越来越亮，越来越旺，一路轻轻松松地吞掉藤椅、根雕和门帘。我看到于秋美那双肉感的腿正一点点变成白骨，看到罗旭阳的金利来领带升起白烟，而阮香怡，她美丽而陌生的眼里更是燃着一团令人心怵的烈焰。”罗小小想象中的恐怖火焰终于被点燃，阮香怡变成了绝望又坚定的斗士，她疯狂转动着方向盘冲向罗旭阳。罗旭阳幸免于难，阮香怡却颅骨粉碎性凹陷性骨折，脑干损伤，成了永远躺在床上的植物人。对于罗小小来说，这场无形的大火比她出世那天的火灾更具摧毁性，带着毒汁的火舌无情地吞噬着曾有的温暖、美好和爱，罗小小的童年在烈焰的席卷下变成了一片冰冷的废墟。她开始努力回忆过去，在废墟中一遍遍地挖掘，“那本十岁的生命之书已快被翻烂了”。但她无法摆脱现实的噩梦，真正回到过去，也无法摆脱过去鬼魅般的纠缠，开始全新的生活。她只能绝望地站在废墟中，手捧空虚。

从十一岁到十四岁，罗烈焰完成了一次生命的蜕变，温暖纯真的罗小小变成了冰冷孤独的罗烈焰：“我终于接受了这个名字：罗烈焰。小小，只属于过去。”罗烈焰带着对父亲的仇恨和对母亲的回忆，也带着满身的伤痕孤独前行，她感觉自己“被流放到一片所有人都知道但所有人又无法触及的荒漠”。罗烈焰的孤傲和美貌吸引了不少追求者，但他们无法理解她内心的伤痛，更难以靠近她孤独绝望的灵魂。面对同学阿飞的示爱，罗烈焰无动于衷：“这种从不知痛苦是什么滋味的人，这种只知惹是生非十几岁还被母亲搂着睡觉的人，根本无力撼动一个绝望世界。”面对热烈的追求者梅泽，罗烈焰知道两人无法真正相融于一个世界。梅泽为罗烈焰深情地唱了一晚的情歌，却不知道她只需要一首Mother Said；罗烈焰希望把情书写得真诚感人，但结果令人沮丧：“无论我如何绞尽脑汁、斟字酌句，那些漂亮字句到了笔下，总像件一眼就被认出的从别人那儿借来的衣裳。”她看到爱情的无望，却无法向梅泽说出真实的想法：“一个在父母双全、家庭和睦的环境下成长起来的人，是永远不会明白当风吹起时，那些叮当作响的空罐头有多么孤寂。”何况，梅泽无法体会，罗烈焰刚结束的短暂初恋也如一场残酷的火灾，摧毁了废墟上生起的一丝微弱的希望，在她的情感世界里留下令人绝望的肮脏的残渣。

……

对于作家纪尘来说，写作和行走一直是她生命的姿态，也是她激情的载体。在《海市蜃楼》《爱与寂寞》《乔丽盼行疆记》《蔗糖沙滩》等一系列作品中，纪尘都写出了女性倔强、执着的行走姿态以及“在路上”的女人所具备的独特的美。在小说《冰之焰》中，行走也是罗烈焰的生命姿态，她的坚强和倔强注定了她无法停止行走，无尽的行走使她必须面对孤独，而孤独的行走的历程让她逐渐实现了对女性生命的自觉。在小说结尾，罗烈焰经历了花家坝第三次毁灭性的火灾。在熊熊燃烧的冲天烈焰里，在朝着死亡涡轮急蹿的热浪里，她又回忆起过往的岁月。但多次在烈焰与冰寒中穿行的历练终于使她浴火重生，具备了坦然面对过去与未来的力量：“我不再试图重新开始，不再向往任何一种美”，“我大步朝前走去，没有回头。我知道，这场大火将吞噬一切：我爱过的以及爱过我的，所有孤独的人的梦想，所有宿命的未来之窗——墓碑上，将找不到任何被刻上的名字”。罗烈焰意识到不必纠缠过去，也不必惧怕未来，不管即将穿越的是烈焰还是冰寒，都要坚强而独立地走下去，不回头。

弹指一挥，这部小说竟已完成十年。

十年间，我没再写过其他长篇，那种为了写作彻夜不眠，几乎是病态地消耗大量咖啡和香烟的激情仿佛不再。事实上，不仅长篇，这些年就是中短篇也屈指可数。

小说创作是件耗神劳心之事，且太需要才华，更重要的是，每完成一部作品，那种疑虑与失落就更深一层：为何写作？写作为何？哀伤和逃避哀伤——这人类的宿命从没因为写作而改变。

这部小说自2005年完成后，我再没有回望过它。这些年来，我在世界各地不断旅行——这种风尘仆仆、身体力行的漂泊成了激情的新载体，而生活，仿佛也有了触手可及的结实含义。

2015年夏季的某一天，漓江出版社的沈东子先生突然问起我是否有写新长篇。多年前，那充满蓬勃激情又缺陷重重的初始写作岁月，一个偶然的机会与沈先生结识，不想多年以后，当我身处万水千山之外，当创作似乎已淡出平静生活，久未联系的他却问起我的小说。

我没有新的长篇，不过，也许可以回头看看旧作。

就这样，十年后，我重读了自己的这部小说——在克罗地亚一个美丽又炎热的岛屿。天气那么热，阳光那么刺眼，在抬头就可看见无花果树和蔚蓝大海的阳台，我戴着墨镜，对着电脑屏幕一点一点地旧梦重温。

十年的闲置，小说里的所求、所问、所爱、所憎，就像堆在阁楼的玩具，落满灰尘、四分五裂。我则像呼吸沉重的风雪夜归人，多年后重回到童年的游乐场。

中午一点左右，强烈的阳光开始洒向阳台，所照之处均热可炙手。这意味着——午休时间到了。我走向大海。

海无边无际，幽深莫测。一直记得某天，在一个僻静无人的海滩，我独自在海里浮潜。那些灵动斑斓的鱼群总是令人迷惑，它们成千上万，密密麻麻地在你身边穿梭漂移，然而无论多么接近，你却永远无法碰触到。这就像一场光怪陆离的可视的捉迷藏，旋转、潜行，人与鱼不时地互为追踪者和逃遁者。当游戏终于告一段落，浮出水面的我才惊觉自己已离陆地非常远。

天气已转阴，风起。水里一切影影绰绰，波浪翻腾汹涌，各种诡秘可疑的海洋生物在可见度很低的深水区时隐时现。

晦暗、沉重、庄严——这是冷血动物的世界，这是人类最不熟悉也最易感无助的领域。

恐惧大面积降临，我惊慌又本能地朝一块大礁石不顾一切地游去，然而，很奇怪地，不一会儿，就像紧绷的弦骤然断裂，一种听天由命、随波逐流的空茫袭遍全身：这个世界只剩下水，而世界，也只由水与孤独组成……

大概有一两分钟时间，我完全停止游动，一任海水拍打推搡。漂浮的长发像朵巨大的黑色睡莲，水迫上耳膜，世界一片死寂，除了粗糙而陌生的呼吸声——它仿佛根本不是出自人类胸腔而是深而遥远的地穴。

多么不凡又平常的事——在一个遥远的地方，在永恒的天空和壮阔的波浪之间，一个渺小的人正像匹狼、像只大乌一样独自活着（或者独自死去）。

再没有比那个时刻更彻底的寂静。世界空无一物，人生仿佛再无所倚，再无所求，再无所惧。

我终于还是狼狈地、活生生地回到海滩。

每天早上，依然重复着同样的工作：阅读、字斟句酌。

阳台的风景没有什么变化：无花果树依然挺拔，大海依然蔚蓝，身着泳装的人们表情愉快地经过，他们那被太阳晒成古铜色的皮肤散发出令人感动的生机与热情——这一切，离小说里的孤独世界是多么远，就像从阳台看去，那平静美好的海平面，离可瞬间将生命吞噬的惊涛骇浪多么远。

平静与激越，都是大海的声音。

我在小岛待了二十天，然后回到德国。

住所附近没有海，但有清澈见底的小河。那是我常去的地方。

大部分时候，那里都极静谧，野鸭自由自在地漂在水面，波光粼粼的水面看起来娟秀又温柔。然而当你置身河中，会吃惊地发现这看似温柔的河水流速竟是如此之快且力量惊人，如果体位稍低（比如下蹲），如果不抱紧大石头或是紧抓伸进水里的树根，瞬间就可能被流水带出很远。

我就曾一下被冲到两百米开外的一座小桥，若不是桥底那根用来警示和协助的麻绳横在那儿，真不知最终自己会被冲去哪里。

我不知小河的源头在哪儿，但知道，在流经各式各样纵横交错的岩盘、山谷、平原等过程中，它目睹了各种场面和生命故事，然后，它将与其他同样经过漫长旅行的河流汇聚。如此这般一次又一次后，河流越来越宽、流速越来越缓慢，再然后，在某片广阔天地，河水终于停止流动——它汇入了大海。

也许克罗地亚那片海中几万或几亿分之一的水，就来自这条小河。

小说故事大多是虚构，写作却从不是凭空而来。写作者的心，便是那一路流淌的清亮又敏感的小河。是的，正是这样，写作从不是要去（也不可能）改变人类命运，而是如承接雨水的大树，如百川汇聚的大海，聆听并记录下世间不可胜数又殊途同归的命运交响曲：愉悦与哀泣，罪孽与虔诚，清醒与癫狂，热望与空无……

这部小说便是广博天地间一条流淌的小河故事。故事里的每一个角色，都是乘着命运之船朝无垠大海驶去的孤单水手，虽然或许最终都将无可避免地葬身大海，就像祭坛上微小又神圣的祭品，然而，正是大海，孕育了生命，生命又登上陆地。

今年夏天，也就是这部小说出版发行之际，我将搬迁到另一座城。

离将来的住所步行约十分钟，便可抵达多瑙河。但其实那河叫什么或著名与否对我并不重要，重要的是——水流永不迁变又日日常新。

我合上稿子。

将来，是否会再有另外一个小河故事，也许只有河水自己知道，也许，大海会将它拍击谱写下来。

2016-03-04

德国慕尼黑

每次读纪尘的作品，都感觉像进入了冷热分明的冰火两重天，没有折中，也没有妥协。对于作家纪尘来说，写作和行走一直是她生命的姿态，也是她激情的载体。在小说《冰之焰》中，行走也是罗烈焰的生命姿态，她的坚强和倔强注定了她无法停止行走，无尽的行走使她必须面对孤独，而孤独的行走的历程让她逐渐实现了对女性生命的自觉。

——刘铁群《在烈焰与冰寒中孤独前行》