斑点带子案
[英]阿瑟·柯南·道尔
八年来，关于我的朋友歇洛克·福尔摩斯的破案方法，我记录了七十多个案例。我粗略地翻阅了一下这些记录，发现这些案例多是悲剧性的，也有一些是喜剧性的，其中绝大部分是离奇古怪的，倒没有一例是平淡无奇的。这样的结果主要是因为福尔摩斯做工作与其说是为了获得酬金，不如说是出于对他那门技艺的兴趣和爱好。他对那些独特的或甚至近乎荒诞的案子情有独钟，而对于常规型的案情不屑一顾，拒不参与任何侦查。而在所有这些变化多端的案例中，我想不起哪一例会比萨里郡斯托克莫兰的著名家族罗伊洛特家族那一例更具有异乎寻常的特色了。
现在我谈论的这件事，发生在我和福尔摩斯交往的早期。那时，我们都是单身汉，在贝克街合住一套寓所。原本我早就可以把这件事记录下来，但当时我曾做出严守秘密的保证。直至上月，由于我为之做出过保证的那位女士不幸逝世，方才解除了这种约束。现在，该是使真相大白于天下的时候了，因为外界对于格里姆斯比·罗伊洛特医生之死众说纷纭，广泛流传着各种谣言。这些谣言使得这桩事情变得比实际情况更加的骇人听闻。
事情发生在一八八三年四月初。一天早上，我醒来时发现歇洛克·福尔摩斯已穿得整整齐齐，正站在我的床边。一般说来，他是个爱睡懒觉的人，而此时刚七点一刻。我诧异地朝他眨了眨眼睛，有点儿不太高兴，因为我自己的生活习惯是很有规律的。
“对不起，把你叫醒了，华生，”他说，“或许，我们今天注定是睡不好觉的，先是赫德森太太被敲门声吵醒，接着她报复似的来吵醒我，现在我便又来把你叫醒了。”
“那么，有什么事情吗，难道说失火啦？”
“不，是一位委托人。好像还是一位年轻的女士光临了，她情绪相当激动，坚持非要见我不可。现在她正在起居室里等着呢。你瞧，如果说有年轻的女士一大早就徘徊在这个大都市里。甚至把还在梦乡中的人从床上吵醒，我想，那必定是一件紧急的事情吧，因为她们不得不找人商量。假如这件事将是一件有趣的案子，那么，你肯定希望从一开始就能对此有所了解。所以我认为无论如何应该也把你叫醒，给予你这样一个机会。”
“我的朋友，那我是无论如何也不能失掉这个机会了。”
我最大的乐趣就是观察福尔摩斯进行专业性的调查工作，欣赏他迅速做出的推论。他敏捷、准确的推论完全像是出自于直觉，但却总是建立在逻辑的基础之上。他就是依靠这些解决了委托给他的种种疑难问题。我匆匆地穿上衣服，几分钟后已准备就绪，随同他来到楼下的起居室。一位女士正端坐在窗前，穿着黑色衣服，蒙着厚厚的面纱。 “早上好，小姐，”福尔摩斯愉快地说道，“我的名字是歇洛克·福尔摩斯。这位是我的挚友和伙伴华生医生。在他面前。你可以像在我面前一样地谈话，不必顾虑。哈！赫德森太太想得可真周到，她已经为我们烧旺了壁炉。请凑近炉火坐坐，我叫人给你端一杯热咖啡，我看你好像是在发抖。”
“我不是因为冷才发抖的。”那个女人换过了座位低声说道。
P2-4
美国推理小说之父S.S.范·达因曾说过：
推理小说是一种智力游戏，更像是一种竞赛，作者必须公平地和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，绝不能像玩桥牌时作弊那样过分。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者兴趣。
他的这段话，恰如其分地揭示了推理小说的本质和写作特点。
“推理小说”一名的使用首先出现于日本。在日本文字改革时期，“日本侦探推理小说之父”江户川乱步与日本早期侦探小说名家木木高太郎提出将“侦探小说”改为“推理小说”。因为相对于广义的侦探小说来说，推理小说更注重科学的逻辑推理性，最注重运用推理的方式解开故事的谜题、揭示案情或者破案过程。它不仅包括找出杀人凶手，还有找寻失物或解开奇异事件的谜底，而且揭开谜底的也并不总是侦探。
推理小说起源于美国。后发展于英国，并于二十世纪六七十年代以后兴盛于日本。此后，日本便一跃成为世界推理小说的大本营，推理名家、推理名作层出不穷。推理小说发展到今天，也在传统推理的形式上派生出了其他各种流派，如社会派、硬汉派、法庭派、变格派等。但最为广大推理谜所推崇的，依然是正统推理（即本格派，以及后来复兴本格派所形成的新本格派）。它始终是推理小说的写作主流。这种推理形式从读者的阅读立场出发，由作者提供线索和情节，读者可以从中享受到自己参与解谜的乐趣。
当今的推理小说在内容、写作手法和深度、广度上都得到了进一步的扩展，并在解谜之外附加了较为深刻的社会意义，对人性的剖析也更加深入。但无论怎么变化，推理小说的魅力都离不开精巧的布局、诡计设计和解谜策略这三大因素。这些因素也直接影响着读者对推理小说的认可程度。所以，在早期推理小说时期，人们对创作提出了“公平”的原则，即作者需要把所有的线索、人物、情节都展现在读者面前，由读者和作者比赛，看读者能不能先于作者解开谜题。这在“黄金时代”推理文学三巨头之一的埃勒里·奎因的作品之中得到了充分的体现，很多长篇推理名篇中都会有专门的一个章节留给读者去思考，让读者根据前面所有的线索去找寻真相。
正因为如此，推理小说在早期及“黄金时代”创作时，形成了一些不成文的模式。S.S.范·达因曾建议，推理小说的写作须有一个人人遵守的法则，他也由此写下了《推理二十诫》。虽然，他的这些诫条并不能成为评判推理小说好坏的依据，然而，其精神至今仍被推理小说的爱好者们津津乐道。1928年，英国资深编辑及推理作家隆纳德·诺克斯在此基础上又立下了著名的《推理十诫》，对当时及后来的推理作家进行了写作上的规范，一度被奉为创作圭臬。
这些诫条的内容主要着眼于故事脉络的安排、角色类型和性格的塑造上，用现在的眼光来看，其中不乏一些过时或错误的认知，而且随着推理小说写作方式与风格的演变，当今的推理小说作家在写作时也不会刻意遵守十诫的内容，但不管怎样，这些诫条的存在仍然对推理小说的创作产生着很大的影响。
后来，日本新本格领军人物岛田庄司又提出了新本格创作的《七大诫条》，也成为当今推理小说创作的重要参考标准。
在推理小说的发展过程中，涌现了一大批推理小说爱好者们所推崇的大师级作家，如推理小说鼻祖埃德加·爱伦·坡，世界推理小说之父阿瑟.柯南·道尔，英国推理小说之父威廉·柯林斯，美国推理小说之父S.S.范·达因，黄金时期推理小说三巨头阿加莎·克里斯蒂、约翰·狄克森·卡尔、埃勒里·奎因，日本推理文坛三大高峰——江户川乱步、横沟正史、松本清张等。他们的代表作品至今仍是推理文学史上的一座座高峰，具有持久的阅读吸引力。
本书从推理小说的内容人手，将其中主要的解谜形式归纳为“密室疑云”“密码真相”“死亡谜局”“心理玄机”四大板块，选择最能体现大师们写作特点的作品奉献给读者，让读者一窥推理小说的真容。当然，短篇推理小说由于篇幅所限，在情节布局、诡计设计和解谜形式上，会有一定的局限性，但优秀的短篇推理小说仍能体现出推理小说最真实的解谜乐趣。
2018年1月
杨永胜编译的《世界经典推理小说（精）》精选世界侦探推理文学史上具有该类型文学奠基地位或拥有超高知名度的推理小说大师笔下的经典名作，如推理小说鼻祖爱伦·坡、推理巨头埃勒里·奎因、美国推理小说之父范·达因、美国短篇推理小说之王爱德华·霍克、日本推理“本格派”的开山鼻祖江户川乱步……通过眼光独到的选篇、生动传神的译笔，奉献给读者一道充分刺激味蕾的饕餮阅读大餐。
在推理小说的发展过程中，涌现了一大批推理小说爱好者们所推崇的大师级作家，如推理小说鼻祖埃德加·爱伦·坡，世界推理小说之父阿瑟·柯南·道尔，英国推理小说之父威廉·柯林斯，美国推理小说之父S.S.范·达因，黄金时期推理小说三巨头阿加莎·克里斯蒂、约翰·狄克森·卡尔、埃勒里·奎因，日本推理文坛三大高峰——江户川乱步、横沟正史、松本清张等。他们的代表作品至今仍是推理文学史上的一座座高峰，具有持久的阅读吸引力。
杨永胜编译的《世界经典推理小说（精）》从推理小说的内容人手，将其中主要的解谜形式归纳为“密室疑云”“密码真相”“死亡谜局”“心理玄机”四大板块，选择最能体现大师们写作特点的作品奉献给读者，让读者一窥推理小说的真容。