《荒村无字碑》是一本极具历史感的故事书，收录了3篇中篇小说、1篇短篇小说。作者力歌笔下的人物有声有色、形神兼倍，以豪情、悲悯、慈爱与和谐来皴染出温馨的色泽和亮度，以道德的操守和理想的守望来表现精神的诉求和生命的力量，彰显出每一个小人物不平凡的传奇人生。

这是一本极具历史感的传奇故事书，包括作者力歌的四篇中短篇小说。《城工部最后一个地下党》讲述了秦涛的人生命运，因地下党城工部出现了叛徒，上级开始除奸，只有秦涛侥幸逃脱，可历史问题一直缠绕着他，直到平反昭雪。《奶奶的传奇人生》、《荒村无字碑》讲述的是两个女人不一样的经历，她们都是历史功臣，一个隐姓埋名，一个归隐故里，两个人的命运却迥然不同。《历史与1948年的某一天》从历史中截取了一个侧面，叙述国民党守军郑洞国坚守长春最后一天的经历。

城工部最后一个地下党

奶奶的传奇人生

茺村无字碑

历史与1948年的某一天

后记

秦涛没有回避，回答道：“他们是同学，都是从这所学校毕业的，我父亲在县中学当校长，就是父亲跟校长联系后，才把我送到这里来上学的。”

凌岚意味深长地“唔”了一声，显得若有所思，全然没有听进去秦涛还在滔滔不绝地议论着国家大事，畅谈他的爱国理想。

秦涛身上的正义感一直让凌岚对他怀有好感，她也悄悄地喜欢上了这个年轻人。本来凌岚想把秦涛作为组织的发展对象，可当她得知秦涛的父亲也是国民党的县中学校长时，她便产生了放弃争取秦涛的想法。她所考虑的不仅是个人问题，还要同时考虑到与秦涛再交往下去会不会给组织带来危险。

几天后的一个早晨，天刚蒙蒙亮，秦涛就被一阵急促的敲门声惊醒，大家不知道发生了什么事。惊疑之间，同寝室的同学开了门，大家看到凌岚站在门口。

凌岚神情紧张地说找秦涛，秦涛觉得一定是有什么大事，忙不迭地跳到地上，他穿好衣服，随着凌岚出门，来到操场的僻静处。凌岚说：“你和你同寝室的人，是不是有违禁品？”

秦涛知道凌岚所指的违禁品，就是一些宣传小报和进步书籍，这些是学校严令禁止的。秦涛不知该怎么回答，刚想张嘴，凌岚一摆手，说：“我得到了准确消息，校方会同警务部门要来搜查，事不宜迟，你现在马上回去，悄悄通知相关同学进行处理，一定要做得严密，千万不要将此消息来源泄露出去。”

秦涛清楚其中的利害，不敢怠慢，他回去后，偷偷地告诉那些有进步思想的同学，秦涛和同学迅速转移和销毁了收藏的那些“违禁品”，就在他们收拾停当之后，一群军警在校长的带领下冲了进来，凶神恶煞般地冲向了学生们的宿舍，对室内所有的物品进行彻底搜查，屋内被他们翻得一塌糊涂，每个屋里都传来了学生们的抱怨声。

大多数同学都逃过了这一劫，可还是有个别的同学因为没有得到消息，没能及时转移那些材料，被警察抓走了，情节轻微的，也就是有进步书籍，诸如持有那些明令禁止阅读以外的苏联图书的同学，皆将图书没收并焚毁。学校迅速地做出了反应，对这些同学予以开除或留校察看处分。

正是因为凌岚的通风报信，秦涛和大部分同学才幸免于难，在他心存感激之时，不免对凌岚的身份产生了怀疑，她是怎么知道这么重要的消息呢？

两天后，学校召开了全校教职员工大会，在大会上校长讲话，针对这些高中生进行政治洗脑，公开叫嚣反共言论，“现在共产党在学校的活动猖獗，不断煽动学生闹事，我们千万不要受到共产党的蒙蔽，要认清形势，值此党国紧要关头，一定要在一个党、一个领袖、一个政府的领导下，坚决消灭共产党。内不安，就不能搞建设；内不安，就不能成就大业。我们对学校里的共产党及其追随者，以及顽固不化分子，要坚决镇压”！

校长的话引起了思想进步的学生们极为不满，下面一片哗然，校长几经压制也平息不了，他突然在人群中看到了秦涛，他知道秦涛的父亲既是国民党党员又是校长，认为秦涛在家庭的熏陶下，一定会支持他的观点，便一指秦涛，说：“秦同学，你觉得我说得对不对呀？”

因为点到了秦涛的名字，会场一下子安静下来，所有人的眼光齐刷刷地投向秦涛。

校长绝没有想到，秦涛来到学校后，一直受到进步思想的影响，经常阅读那些地下报刊，早已认同共产党的主张。秦涛笑了一笑，机智地说：“校长，我经常阅读《中央日报》，那可是党国的最高新闻机关了，上面刊登着蒋委员长强调要国共团结的主张，你刚才说的那些话，就是跟我们的蒋委员长唱反调吗？”

校长被质问得哑口无言，看到越来越乱的会场秩序，气恼地宣布散会。

会后，校长把秦涛叫到办公室，对他进行严厉的训斥，并恼羞成怒地要将秦涛赶出学校。

P4－5

小时候，我一爱看书，二爱听故事。

我生长在一个有故事的生活环境中，我所居住的192大楼，到处都充满了神奇的故事。

我们的那座城市，只要提及192大楼，大多数的人都知道。它是铁路的住宅楼，是用以前两栋楼的住户人数命名的。这是座具有20世纪５０年代特点的建筑，红砖墙、尖顶，大多为二室，少量的一室，还有七八个三室，它的特殊在于房间的面积之大是同年代建筑不可同日而语的，正是因为这一点，这里住满了铁路的中高层的领导干部，这座楼也就承载了所有主人的故事。

那时的小朋友很多，上学时又恰值无所事事的年代，也滋生出许多靠边站而无所事事的大人们。一到晚上，尤其是夏天，就会聚集一群或几群的孩子们，围拢在大人身边听故事。这些大人们基本上是经历过战争的人，讲的都是自己的亲身经历。

大一点儿时，我才知道这座楼住的干部级别都是相当高的，铁路干部很多都是从部队转过来的，原本铁路都是部队的编制。比如，原来的铁路分局是从铁路军事管理处改过来的，我父亲说过去的那些处长们都是穿军服的，而且都是师一级的干部。在这里住的局一级领导就有三个，处级干部每个单元都有几个，还有一个材料厂的副厂长，年岁不算大，却是军一级干部，因为犯了错误，被贬为副厂长。

在他们经历的故事里，色彩纷呈、多种多样：这里有解放战争中骁勇善战的骑兵团长；有犯错误降级使用，而抗日时期就是军分区的参谋长；有起义的国民党少将和投诚的日伪警备军的团长。有趣的是一对老红军夫妇，我称为于奶的小脚老太太，总侉叽叽地喊我小山东，而我搞不明白的是于奶让我叫他丈夫为李大爷，她称李大爷为小李子。讲起李大爷来，于奶总是津津有味，说小李子是她的警卫员，当时才十几岁，一跑起来屉子枪老打小李子的屁股。于奶比李大爷大１４岁。于奶死的时候，我难过了好长一段时间。后来李大爷与一个比他年轻很多的女人结婚了，我又为于奶难过了很长一段时间。

也许正是这座大楼中这些传奇的氛围的影响，我的作品中追溯那些逝去的岁月的人物偏多，都以为我是个上年纪的人了，许多文友见到我以后，并无恶意地奚落我是一个怪异的古董。

而我们大楼空敞处大人们讲述的故事却是另一番的景象：有剿匪中我军一百多人遭埋伏只生还一人的曲叔；有从牺牲的战友堆中爬回部队的胡大爷，他的身体中仍保留着敌人的炮弹皮，我常顽皮地用磁铁贴在他的腿上试探铁家伙的所在。最可气的要数那位日伪时期投诚的团长，在任何场合下都是手按膝盖挺胸、正襟危坐，摆出一副威严状，说这是在黄埔军校时的规矩，他甚至竟口出狂言，说共产党的队伍根本打不过他，是共产党的政策征服了他。

不管别人信不信，反正当时我信了。烈士陵园林立的墓碑是最有力的佐证。我将大人们讲给我的故事再讲给同学们听，当我一讲到我军伤亡时，常引起同学们不满的愤慨，群起而攻之。但他们又常常经不起诱惑，还是找我，听我给他们讲故事，这样耳目一新的故事的确是太吸引人了，听起来还是那样的刺激。

什么故事也都有尽时，讲来讲去，讲得我山穷水尽，所有听来的故事都被掏空时，同学们余兴未尽，仍旧不依不饶，我便顺嘴胡诌编故事唬他们。我编的是一个剿匪的故事，当我讲到一位战士被一满掌熊毛的铁手掏心时，同学们哄然而起，声讨我是反动透顶。我毕竟幼稚，幼稚编出的故事中显而易见的是不足和虚假，何况是个刚满十岁的孩子即兴而出的故事。同学中一个叫刘柏松的同学惊呼我是“大白话”，我由此获得了这一殊荣。在二十年后的一次笔会上，一位叫荒原的作家曾说：撒谎的孩子都是聪明的孩子，那些超人的想象力就具有着作家的素质。现在要从文学创作上追本求源的话，与那时我能白话不无一点关系。我揣测着这次白话是否奠定了我创作的基础？那些我即兴编出的故事，是不是算作我未成文字的小说、不成熟的处女作呢？

这次同时出版的两本传奇小说集《荒村无字碑》和《蛮荒年代》中收录的传奇小说，有几篇就取材于这些真实的故事。

小说集《荒村无字碑》中《城工部最后一个地下党》是从我父亲的领导老青年部部长的真实故事创作而来，从题目上看似最近影视最流行的谍战故事，其实是在关注着主人公秦涛的人生命运，因地下党城工部出现了叛徒，上级组织开始除奸行动，只有秦涛侥幸逃脱，可历史问题一直缠绕着他，直到平反昭雪。

当然，小说主要靠想象力，如我前面所说，小说不仅要靠现实中的真实事件，还要靠自己提炼和加工，或是创作故事，那么《奶奶的传奇人生》《荒村无字碑》就是这种，这两篇小说，前者是我从《老同志之友》上看到的一篇不足千字的报道，那个主人公感动了我，我就把他写成了一篇小说，后者则是听说东北某地发现了日伪时期的万人坑，我突发灵感写作而成。这两篇讲的都是女人的经历，她们都是历史功臣，一个隐姓埋名，一个归隐旧里，两人的命运却迥然不同，而生成的社会影响和感念却会弥留在我们的心中。

《历史与1948年的某一天》与前面的小说有所不同，我只是从自己了解的历史和看到的图书中，从中截取了一个侧面，把国民党守军郑洞国坚守长春最后一天的经历写入我的小说。

小说集《蛮荒年代》中收录了12篇民间传奇类小说，小说中的故事从不同的人物层面，不同的历史时期，不同的故事情节，体现出作者的历史感和使命感，故事经历的时间跨度很大，从清朝末年的《关东第一喝》开始，到军阀混战时期的《蛮荒年代》，抗日战争时期的《巧木匠呆儿》，解放战争时期的《祭日》，新中国成立初期的《一隅苍生》，直到改革开放靠山屯的系列小说《致富奇招》《为村民干件大事》等，每个历史阶段无不涉猎。这些小说有的发表在《章回小说》《中华传奇》这样的通俗文学名刊上，还有几篇发表在《延河》《山东文学》等纯文学刊物上，《一隅苍生》发表在中国作协主办的《中国作家》，并且是头题小说，还配发了我的创作谈。靠山屯系列小说其实是我为情景喜剧《老婆孩子热炕头》写的几集电视剧本，觉得挺有意思，就把它们编成了系列小说拿出去发表，不曾想还有了意外的收获，《老爷子的心病》得了奖。

其实我的创作，尤其是传奇小说创作，都有着文化的自觉行动，在考量小说的价值和人物命运的同时，更多地去建构和挖掘其历史的渊源和命脉，并且进行必要的互动和比较，这种小说更多的讲述都是“对抗”或是“毁灭”的情节，这样可以让我们经常去回顾、回望，甚至要回头，用来审视不同时期的史实与经历，我们看到，不论是在历史过程中，还是在民间生活中，所产生的或浩瀚、或渺小，但却会永垂不朽的文化的价值。

很多人都认为我的写作是个谜，因为别人看不到我在写作。在这一点上，我要感谢生活，感谢周围的朋友，感谢那些带给我精彩的人，因为这些元素就是我的作品，就是我创作的源泉。

有了作品及成绩，那么，写作又给我带来了什么呢？

有人评价我这个人“太聪明”，这里似乎有贬义，其实不然。

我经常说自己是一个“不拿文学创作当作生存状态”的人，我说文学现在是退潮期，我从不想说是文学的退化，虽然有人这么说过。

应该说，写作让我失去了很多。

其实，作家是很需要毅力的，权力、金钱、职位都曾诱惑过我，我有很多被提拔的机会，不是“错失”就是被我“拒绝”，用“平衡”观点来说，每个人有每个人的定数，不能“这山望着那山高”，到时可能“竹篮打水一场空”。

但是写作又带给我快乐！

创作是有快感的，在写作中很容易找到做上帝的感觉，在自己作品中的人物大多是活得糊涂的，而写作者可不糊涂。写作中有混沌，也有洞明，有时郁郁寡欢，有时也会激动万分。

故事的想象与虚构，是为了满足人们的好奇心，也包括我自己的好奇心。

最后，我要感谢的是很多关注我的写作、帮助过我的人，正因为有了你们，我觉得一切都变得值得。

2015年3月于锦州