塞巴斯蒂安和爸爸去乡下度假的路上撞倒了一位女士，爸爸在夜色中驾车逃逸，在狂奔一夜之后烧掉车子毁灭证据。此后，塞巴斯蒂安一直生活在不安和愧疚中。面对爸爸的冷漠，他只能自己去查找当时的受害人，希望凭借自己的勇气和善良去弥补爸爸的过错，却没想到与受害人的儿子建立了深厚的友谊。在友情和真相之间，在正义与逃避之间，塞巴斯蒂安彷徨过，纠结过，最终他冲破了亲情的束缚，选择勇敢地站出来，让爸爸直面自己的过错……近年来，交通肇事逃逸几乎每天都在发生，影响非常恶劣。克里斯托弗·莱昂著的《逃逸》借肇事逃逸的社会现实引发出两个青少年在友谊与正义之间抉择的故事，震撼人心。这本书也会带领读者去反思我们的行为后果和个人责任，感受到诚信与友谊的力量。

克里斯托弗·莱昂著的《逃逸》讲述了：

一个夜晚，一场交通事故，一辆被烧毁的车，一些谎言和一个不可告人的秘密，甚至可能还有一个死者。

当肇事者的儿子遇上受害者的儿子，两个饱受生活煎熬的少年在命运的十字路口相逢，他们会做出怎样的抉择……

正文

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那个周五，爸爸决定，我们直接出发。

爸爸和妈妈离婚了。爸爸每个月会有两次到妈妈家来接我，周六一大早就带我去乡下度周末。

说他跟我妈相处得很好那十有八九是在撒谎。他们俩话不投机，说不到几句就开始互相找碴儿。他们吵架常常因我而起，真是让我感到莫大的荣幸啊。有时候，我觉得他们是在指责我，好像是因为我的缘故才把他们俩继续绑在一起。我是他们彼此的累赘，是那只让他们回想起共同过往的丑小鸭。显而易见，他们更愿意忘记那一段不堪回首的岁月。

爸爸在大约两百公里开外的地方有一座房子。有一天，他不无苦涩地对我说：“这是唯一一件你妈妈没有向我索要的东西。”说实话，在那个年代，那座房子更像是一堆废墟，而不是一栋别墅。头两年，我们把时间都用在了它的修缮上面。那时候度周末有点儿干苦力的味道。

我们开车到那里需要两个半小时多那么一点点。旅程中的大部分时间，我们都行驶在高速公路上。爸爸打开限速器，两腿交叉，手握方向盘，目光迷失在远方。

周六，我们迎着晨曦上路。车子没开出几公里我就睡着了，直到汽车熄火，我们平安抵达目的地。爸爸下车后像只幼犬一样在花园里呼吸新鲜空气时，我才睁开一只眼睛。我喜欢看他满脸幸福的样子。他仰起头，双手举过头顶，做着伸展运动，扎进裤子里的衬衣跑了出来，旅途的汗水把他的头发粘在了后颈上。我并没有马上下车去跟他会合。在我这个年纪，我已经有足够多的常识来判断，他是多么不希望别人在这个只属于他自己的时刻去打扰他。

做了一两套体操之后，他转过身，朝我看过来，大声喊道：

“喂，塞巴斯蒂安！下车吧，我们平安到达啦！”

我俩每次都重复着同样的仪式。好像没有这个可笑的仪式，这两天日子就没法儿过似的。

但是那个周五不同于往常，爸爸跟水管工人约好了晚上赶过去。“谁都知道水管工周六不上班，所以一旦逮住了一个，最好别让他跑掉……”他这样跟我解释我们匆忙出发的理由。

现在是下午五点钟。街上塞满了车，交通拥堵。爸爸很恼火，他用手掌拍打方向盘，不停地按喇叭，对其他司机破口大骂，唾沫星子都溅到了挡风玻璃上。

“水管工说了最迟不能超过晚上八点钟……”他低声抱怨。

我们只剩下三个小时了。车流不断增大。看来全城的人都和我们的水管工有约，谁最先到达就先帮谁做。

明摆着的，我睡不着。爸爸负责把车里的音响保持在最大音量。

“啊！你个笨蛋！会不会开车呀？不会开的话就去买头驴啊！”

诸如此类，他的咒骂声尖刻、粗俗到了极点。

最后，我们终于甩掉了车流，拐进了一条通向高速公路的匝道。从那一刻起，爸爸踩足油门，路虎车的发动机发出阵阵轰鸣。

“我们会赶到的，是的……会赶到的。”他时不时地小声嘟哝着。

我随身带了游戏机。为了升级，我花了好长时间去跟那些怪兽打斗——赢了的话，我就能升级为武士了。这个游戏很愚蠢但也很管用。我是不会轻易上当受骗的，但是偶尔犯犯傻对于像我这样的天才来说并没有什么坏处。

我正在打一伙龙人怪，龙人怪的样子让我想起了我的数学老师。突然，爸爸闷声闷气地骂出了一句脏话，随之而来的是一连串的咒骂声，专骂那一对对闪着冷光的红眼睛：走在我们前面的那些汽车都亮起了刹车灯。

“该死的！又堵车了！”

别了，水管工。别了，热水澡。别了，抽水马桶。别了，舒适新潮的起居设备。

“我们下高速。前面可能出了车祸……”爸爸一边比画着，一边推测道。

他猛地打了一把方向盘，将路虎车拐到了紧急停车带，然后不停地按着喇叭，闪着前大灯，开启了光与声的合奏。

现在，夜幕已经降临。汽车仍在飞速前行。

“你开这么快就不怕出事，不怕警察抓吗？”

“我才不在乎呢！我豁出去了。”爸爸回答道。他满脑子装的都是和水管工的约会。

说实在的，我并不害怕。爸爸车开得好——当然啦，是在他没跟水管杠上的时候——我对他的车技还是信得过的。大不了，他的驾照可能被扣分，也可能要交一大笔罚款。很显然，这对他来说并不是亏本的买卖。P1-4

我哪里想得到有一天我的书会在中国出版呢？对我而言，我的作品《逃逸》在中国翻译出版是一件非同凡响的大事，这个离我的祖国如此遥远的国度曾经让安德烈·马尔罗在创作《反回忆录》以及安托万·德·圣埃克苏佩里在创作《人的大地》之时浮想联翩、文思泉涌。当下，不少法国人戴着“经济战争”的有色眼镜看待中国，而我更愿意提及这个国家的文化遗产(诗歌、文学和艺术)。菲利普·缪勒导演的电影《夜莺》便是近年来中法合作的一个范例，它呈现的是一个我多么希望去探索和游历的中国！

在我看来，在《逃逸》这部小说的创作中最有意思的，是父子之间的冲突，以及两个年轻人的邂逅和他们之间情感交织的矛盾。作品的形式也是一个动因。从“我”到“你”的过渡和来回反复，以及随着情节的推进而营造的紧张气氛使我能够同时展开责任和友谊的双重主题。

我还试图与我作品中的人物保持一定的距离，不做主观评判，而是尽可能赋予每个人物最大的深度。因为常言说得好：距离产生关。

电影提出了一个我们都会反思的问题：如果是我，我会怎么做？在紧要关头，人可能会突然失去控制，暴露出人性的复杂与脆弱。但正是这些弱点构成了人的天性，也催生出我们的感情，敏感和创造性。

——《逃逸》同名电影主演、曼联传奇球星埃里克·坎通纳

小说采用双视角交叉叙事，在两个少年之间交织出了混杂着友谊、背叛与怀疑的复杂关系，让他们学习用柔弱的肩膀去承担成人世界所有的卑鄙行径。

——法国《生活》杂志