华语奇幻小说界备受瞩目的故事鬼才，上演台北与伦敦最光怪陆离的人间物语，孤独小人物的华丽逆袭，每个城市都有迷离瑰丽的传奇，每个故事都有扎心入骨的情感。张草编著的《双城奇谭》以台北和伦敦为舞台，混合恐怖与温情、怪诞与怀念、幽默与残酷。这些精致美丽的故事，宛如住在我们心里的妖怪，幻化出普通人所有的欲念、成败、癫痴，以及生命中不曾消逝的爱。

2个城市，8则传说， 当东方的灵异遇到西方的奇幻， 阴阳、时空开始不思议……

弥留状态的母亲，口口声声说家中有“人”等了她六十年？

研究欧亚神话的教授，在教堂墓地挖出的骸骨是只有翅膀的狗？

泰晤士河畔，夜半浮动着一般人看不到的秘密？

张草编著的《双城奇谭》故事围绕着台北、伦敦两地，每篇故事都奇异而动人，并让人不自觉地深深陷入“张草式”的阴阳魔界里。更难得的是，在惊悚悬疑的氛围中，往往蕴含了温馨幽默的人性，而出人意表的情节转折，则表露其创意和想象力，堪称新一代作家中最受瞩目的杰出作品。

总序 蝙蝠的文章

台北

 四季台北 春 甲子之约

 四季台北 夏 超级玛莉

 四季台北 秋 阿莲断头记

 四季台北 冬 台北迷路

伦敦

 四日大雾 褐色篇章 古老的恶魔

 四日大雾 红色篇章 吸血鬼疑案

 四日大雾 黑色篇章 黑暗交易

 四日大雾 灰色篇章 泰晤士行进

后记 双城记

上午十一时五十三分，天摇地动前一分钟，玛莉正在六楼通往五楼的楼梯间，准备将打扫工具收拾到底层的储藏室去。

有一部分的上班族正打算提早开溜，有的焦虑地频频看表，担心赶不上中午的约会，有的在偷传手机讯息，有的已经溜进电梯，按下了通往底层的按钮。

南投附近的震央传出强烈纵波，推歪了这栋大楼十年前偷工减料的地基，扭断了钢筋铁罐水泥的支柱，扯裂了钢筋纸板水泥的外墙和地板，于是整栋大楼下陷，四楼变成一楼，四楼以下像扎扁的三明治，将地下停车场的房车全都压成废铁，包括一辆前几天刚出货、贷款还没缴清的奔驰车，买主是七楼电子公司的新贵总裁，他刚在电梯中跟其他几个上班族一起被压成肉酱。

上午十一时五十四分，地震十秒后，玛莉被压在破瓦碎砾之下，由于地震前那一分钟，她临时起意想喝杯水，于是将工具摆在楼梯间，打开五楼的门，拿了保特瓶到厕所旁边的饮水机去装水。五楼有新迁入的办公室，负责人还没带钥匙来开门，饮水机旁堆放了几张办公桌椅，搬运工人刚下楼去找人，所以这几张办公桌帮她挡住了倒下的墙，虽然桌子的金属支架严重扭曲，依然为她保留了不少空隙。

中午，外头炎阳正炽，瓦砾下的玛莉却觉得寒冷无比。

饮水机的水管破了，她的衣服泡湿了水，将她体表的体温迅速夺去，而且她的肚子好饿，早餐只不过是来上班前买的一个糯米饭团，在经过一个上午的辛劳工作之后，早已化为汗水。

一切来得过于突然，她还没回神弄清楚发生了什么事，只感觉到下半身无法动弹，也不知道自己有没有受伤流血，只是觉得好累好累，力量正一点一点自身体流失。

此时她脑中只有一个念头：「我不要死！」

万千个画面忽然从她脑中迸出，过往的回忆如走马灯掠过眼前。

话说回来，玛莉也没什么特别值得回忆的事情。

不过有一点无可否认的是：玛莉很厉害。

玛莉很厉害！

她凌晨起床，为孩子和老公准备早餐。

然后她到四十分钟车程外的办公大楼上班，六点半打卡，在八点钟公司上班以前将几层楼打扫一番，如此不断的扫地、拖地、抹窗、抹这抹那等等。

傍晚回家，她还得去买菜，回了家再洗菜、切菜、洗米、烧饭、煮菜、吃饭、收拾、洗碗、打扫家里、洗衣，往往到了午夜才有机会将自己梳洗一番，还要看老公睡前有没有需求，她才有机会就寝。

所以说玛莉很厉害。

玛莉，三十五岁。

十二年求学成绩平平，在班上从不受人注意，生平无特殊爱好，高中毕业后打了几年工，有人追求，所以嫁了，嫁了，所以生小孩，带小孩很忙，待孩子上学了，家中收入不足，所以再去工作。

目前职业是清洁妇。

玛莉是她为自己取的洋名字，她梦想有朝一日能去美国，过美国人的生活，所以她觉得最最基本的，该让自己先有个洋名，至少先沾点边。

玛莉最自豪的，是最小的儿子上学期英文考了七十二分，她觉得最可能圆她美国梦的，是小儿子。

为此，她工作更加辛勤了，还考虑晚上要不要去便利商店还是快餐店兼差。

玛莉告诉小儿子：「你以后去了美国，一定要接妈过去住哦。」

小儿子不睬她，他觉得老妈很土很俗气，小声嘟囔道：「我如果去美国，绝对不会带你过去。」

其实玛莉听到了，她告诉自己不要伤心，因为儿子正值叛逆期，会这样说话是很自然的。

以上就是玛莉全部的日常回忆。

她在破墙之下奄奄一息，事实上，她不只被墙壁压到，地震时整个地板下陷，她随着整堆碎石往下掉，等于掉落了三层楼，虽然不是垂直掉落，其间有不少次还撞到其他东西减缓了速度，她的内脏依然受到了撞击，说不定会内出血，如果这样，她就真的离死期不远了。

P49-51

小时候听过蝙蝠的故事，留下很深的印象。

故事这么说：蝙蝠跟鸟交朋友，他自认长得跟鸟一样，鸟儿却不以为然，说他没羽毛，又鼠头鼠脑的，应该跟老鼠交朋友才是。蝙蝠去找老鼠，老鼠也不认他是同类，因为老鼠没有翅膀。

待我到中国台湾留学的时候，终于深深感受到蝙蝠的心情。大学的同班同学对我会开口讲华语感到很惊讶： “你的中文怎么这么好?”在他们的印象中，马来西亚在东南亚，华人的中文也不应该好到哪里去。

当他们知道我竟然在写小说的时候，就更为惊奇了。还有一位同学很不服气，又不明白我身为一介华侨，来自他印象中蛮荒之地，怎么可能在台湾写小说写到能出书?他自负才华比我高，却没这本事?当然，这些都是二十年前的往事，时至今日，在台湾出书的马来西亚人已不罕见。

我是马来西亚华裔，生长于马来西亚，由于先贤的努力和争取，我们仍然有机会学习自己的语言，有华商维持的华文小学，政府的国立中学也有华文课，也有华人创办的“独立中学”以华语教学，我们更自小阅读华文报章，国营电视台也有每天半小时的华文新闻。所以，我们华人会说写华语当然不足为奇。

由于我们生长于多元种族的社会，因此一般在校内都会“三语”并学，亦即学习作为国语的马来文、国际语的英文，还有自己本族的华文。而每个华人子弟，多少也会听会讲一些周遭常听到的方言，如我祖籍广东，但本地客家人多，母方又是祖籍福建，所以这三种方言，我都会一些。

但无论如何，我的成长轨迹都与我在台湾的大学同学不同，因为我毕竟不是在中华文化的发源地长大的。我仰慕中国历史文化，却仿佛总是站在远处观察，因此感觉到中文对我而言不只是母语，而是一种迫切的使命。所以，我对与中华文化有关的事物，都会饥渴地去吸收，永远只怕知道得不够多。

但是，身处中华文化环境中的年轻人，又未必懂得珍借他周遭随手可得的资料，反而去仰慕与我们完全不同基因的西洋文化，导致中文奇幻小说曾经有一段时间充满了精灵、矮人、巨人、巫师、骑士、飞龙等舶来品，这类作品也如同蝙蝠：在东方显得突兀，西方人也看得出是伪西式。

因此，多年以来我一直在尝试的是，写出中文专有的科幻和奇幻，而不是西方科幻奇幻的模仿品或中文版，而是确确实实以中华文化为基础的科幻与奇幻。由此，我在高中时代开始将宋代以前的笔记小说写威《云空行》，大学时写出科幻长篇《明日灭亡》三部曲，短篇集《双城奇谭》将乡野奇谭混入现代社会，《庖人三部曲》以武侠面貌探讨历史，还有许多实验性的‘极短篇”企图寻求小说的各种可能。

在创作多年后，我的小说终于可以跟中国大陆的读者们正式见面，感觉上是又期待又担心，期待的是将有这么多人可以读到我的作品，担心的是读者的接受度，毕竟这是蝙蝠的文章，是海外华侨第三代洄游文字故乡的第一次邂逅，不免会有丑媳妇见家翁的紧张。

数年前，我曾拜会倪匡先生，他老人家一针见血地问我： “为什么你的人物有时讲北京腔，有时湖南腔，有时又上海腔?”不禁令我汗如雨下。倪先生来自大陆，听惯五湖四海的腔调，我们海外华人无此经验，我们的经验是听客家话、福建话、广东话等语言差异，对于 “腔”是无法深入体会的。所以为了让所有华人都听得懂，我希望我写的是世界的中文，希望能将各地中文的地方性特征减到最低，没有特定一地的俚语，好让世界备地的中文读者都能看得懂。

或许，这也是当蝙蝠的好处吧!

张草

2015．2．2于阿皮亚陋居

读者们不难发现，本书的故事都围绕着两个城市发生：东方的四则以台北为中心，西方四则以伦敦为中心。这些故事中的场景，是我魂系梦牵之地，所以我借着写作之机，将它们重游一遍。

我的台北经验

我生长于沙巴，在台湾完成大学教育，撇开政客对“爱台湾”的各自鸭霸定义，我自认是爱台北的，因为它丰富的样貌，也因为它滋养了我的心灵，对我而言，台北是我人生的两个故乡之一。在台北，我有吸收不完的信息，取之不尽的材料，正因为如此，我试图以庶民的角度落笔，又将台北的历史纳入故事，将我心中的台北印象剖现在读者面前。

一九九一年，我到台湾念书，中华商场还没拆掉。

第一年，我先在林口山上的“侨大”先修班就读，周末乘客运下台北，会在北门旁的车站下车，再走路到中华路，在中华商场的公车站乘车去“台大”，找同样来自沙巴的学长。

侨大毕业后， “台大”牙医系尚未开学，中华商场要拆了，我很’怀念那个杂乱的地方，只恨没将八栋大楼全部逛过，于是在中华商场的最后一天，我去沿着它走了一遍。其时人山人海，店家大甩卖，但显然跟我一样来缅怀的人比买东西的人多，我们用眼睛捕捉中华商场的最后时光，有位老人还用摄录机边走边拍，当时真希望也有一台!

后来知道，原来中华商场所在地以前是台北古城的城墙，被日本人拆了，而我每次来回侨大必经的北门，是古城至今唯一保留完整的城门，而今陷于公路高架桥之间。

庄永明的《台北老街》等台北历史书的出版，令我更深地接触到这座城市的历史，了解到我脚下正踏着历史，我周遭发生的种种事情如中华商场的消失、国际版权实施令书市大抛售、台北首度变天、新公园改名二二八公园、全台湾大停电、九二一大地震、重整西门町、台北捷运双十路线通车、 “纳莉”台风水淹捷运、光华商场的拆除等等等等，都是目后的历史，当时我正身值历史之中。

大学时代，一位刘姓同学带我去逛西门町，他说他参加的社团专门研究民俗，他们特地去看八家将、烧王船等民俗活动，记录研究，他告诉我西门町的一些典故如戏院大火、卖美国货的店铺、红楼的变迁等，听得我饶有兴味，也种下了我写这篇《台北迷路》的因子。

住在“台大”医院校区时，常走徐州路，那儿有台北市长官邸(被陈水扁改为活动会馆)，每当经过，都对徐州路那排目式老屋高墙后的生活空间很感兴趣，后来在李安的电影《饮食男女》看见门后的世界，叉由于一年一度的“倪匡科幻奖”在市长宫邸颁奖，令我对那片空间有了最完整}向概念，才会将这类房子写进《甲子之约》中。  我曾住在济南路的雅房、中坜市的公寓式套房、板桥市的间隔式套房及三房公寓，对于各类居住空间还算有认识，这也成了我创作的素材。总而言之，在台北生活的这些年，无一事、无一物不可下笔，这四则中篇是我对台北的回忆，也是我对台北的致意。

毕业后，我曾在板桥市文化路二段(邻近台北市)当了三年多的私人诊所牙医，接触到跟以往大医院不同的民众。来看诊的闽南人老是迫我讲闽南话，然后一直认为我是香港人；而港澳来的朋友发现这里有位会广东话的牙医，又纷纷找我看诊；有的人家中有印度尼西亚用人的，也来找我这位会马来话的牙医；遇上客家人时，我更可以聊上几旬客家话，这就是在沙巴长大的好处。

不过最令我印象深刻的是，一些残障人士的外籍配偶，例如一位矮小的小儿麻痹症患者，娶了位越南美人，还生了个儿子；一位智障病人，娶了位泰国女子，她们总是面无表情，令我看了心生同情。有一次那位越妻还告诉我，她先生总是带一批酒友回家，想到这位越妻是位大美人，就觉得她的处境不安全。

我深望这些女子不要被当成生孩子的工具，不要被当成买来的奴隶，可是这类新闻又时有所闻。我是自小学习中文的侨生，身在台湾尚且遭到某些人的异样对待，更何况这些异文化女子?因此才在《阿莲断头记》中为她们找个好归宿。

台湾的大男人沙文主义正随着时代减弱，但这现象只在教育水平较高的人群中明显可见，一般庶民中的女性地位仍有矮化现象，在新闻中常见妇女遭虐多年，仍然离不开那位蹂躏她的男人，实在费解。为此，我写《超级玛莉》就是以这类妇女为主角。

我在台北的各种经验，常常发挥在过去的“极短篇”之中，这本书中的四则故事，才是我首次痛快淋漓地大写特写。远多于华文的社会?会有这种反应不足为奇，也难怪华人写奇幻会少写自身的文化题材了。

为此，我产生了将中国奇幻素材现代小说化的企图，在高中时代就开始写两宋道士传奇《云空行》，心里对我的高中同学们有一种想法： “如果你不看古书，那就看小说吧!”从小说中认识古书。就这样，我以古籍为数据，创作了十多年，依然觉得有无尽的可能，本书的东方四篇，就是将古典注入现代的尝试。

蒲松龄、司马中原曾令一般人认为低俗的鬼故事登上文学境界，金庸也令武侠成为堂堂文学，过去西方人轻视的科幻、奇幻，如今也是他们显著的文学类型。以此为鉴，华人奇幻不可能找不到出路，我们看见许多摸索者在努力，我希望自己也是这批努力的作者之一，希望往后华人能开创出连西方人也不得不读的东方奇幻。

“每一部作品都是一场实验”，我仍在实验中，因为实验好好玩。

张草小说好看，是绝无疑问的好看。看过的人都知道，每一篇、每一段、以至每一句都好看。忍不住想说每一个字都好看。太夸张了？没有好看的每个字，怎么会有好看的整部小说！——倪匡

以精准、不滥情的手术刀式写法，字里行间却又能够很感性地散发出人类的喜怒哀乐、动静呼吸，这是张草的书写基因中，非常独特的笔触。你很难在当代的作家中看到这样的风格。——苏逸平

如果蒲松龄生长在现代，《聊斋志异》看来大概就是这种感觉。——读者“爬虫”

说起来，这四篇作品都给我类似的感觉——温润如水，会有点扎心。这种扎心，有时候会令我想哭。我想起日本的朱川凑人，张草的故事风格或许与他不尽相同，但给我的感觉却意外地相似。——读者Siedust