在《高老头(珍藏版无障碍阅读)》里，巴尔扎克刻画了社会转型时期特有的时代精神：道德沦丧、社会紧绷、价值观混乱、底层阶级贫苦；但同时，社会罕见地充满流动性，只要你足够聪明或者足够狠辣，就有机会胜者为王，实现阶层跨越。

拉斯蒂涅，一个初入社会的大学生，目睹了名媛、贵族、暴发户、花花公子、江湖头目，在金钱所主导的游戏规则下以命相搏，也目睹了高老头被两个女儿榨干吃尽，在一所廉价公寓里凄凉而终。他完成了自己的“社会教育”，对于人生与未来、财富与良知，再无一丝犹疑。人间喜剧，大幕开启。

《高老头(珍藏版无障碍阅读)》是巴尔扎克巨著《人间喜剧》的奠基之作。

巴黎，1819年，拿破仑时代刚刚落幕。上流社会的繁华背后，名媛担忧着情人与债务，贵族掂量着财富与爱情，富商算计着投机与钻营。底层社会一栋廉价公寓里，各色人物与上流社会发生着千丝万缕的联系：暴发户高老头被两个女儿榨干，在寒碜的角落里凄凉而终；内地青年拉斯蒂涅决计要平步青云，急需学习上流社会的诸多规则；江湖头目伏脱冷在暗中蛰伏，等待一个向世俗社会宣战的时机……转型时期社会的人情、世相，在这场人间喜剧里轮番上演。

伏盖公寓里的故事

初次拜访

准备“战斗”

鬼上当

高老头的女儿们

悲愤的死亡

黄昏时，栅栏门换上板门。小园的宽度正好等于屋子正面的长度。园子两旁，一边是临街的墙，一边是和邻居分界的墙；大片的常春藤把那座界墙全部遮盖了，在巴黎城中显得格外清幽、  。各处墙上都钉着果树和葡萄藤，瘦小而灰尘密布的果实成为伏盖太太年年发愁的对象，也是和房客聊天的材料。沿着侧面的两堵墙各有一条狭小的走道，走道尽处是一片菩提树荫。伏盖太太虽是龚弗朗出身，菩提树三字老是念错音的，房客们用文法来纠正她也没用。两条走道之间，一大块方地上种着朝鲜蓟，左右是修成圆锥形的果树，四周又围着些莴苣、旱芹、酸菜。菩提树荫下有一张绿漆圆桌，周围放着几个凳子。

四层楼外加阁楼的屋子用的材料是粗沙石，粉的那种黄颜色差不多使巴黎所有的屋子都不堪人目。每层楼上都开着五扇窗子，全是小块的玻璃；细木条子的遮光帘撑起来高高低低、参差不齐。屋子侧面有两扇窗，楼下的两扇装有铁栅栏和铁丝网。正屋之后是一个20尺宽的院子：猪啊，鸭啊，兔子啊，和和气气地混在一块儿；院子角上有个堆木柴的棚子。棚子和厨房的后窗之间挂一口凉橱，下面淌着洗碗池流出来的脏水。靠圣热内维埃弗新街有扇小门，厨娘为了避免瘟疫不得不冲洗院子的时候，就把垃圾从这扇门里扫到街上。

房屋的格局本是预备开公寓的。底层第一间有两扇临街的窗子取光，通往园子的是一扇落地长窗。客厅侧面通到饭厅，饭厅和厨房中间是楼梯道，楼梯的踏级是用木板和彩色地砖拼成的。一眼望去，客厅的景象甚是凄凉：几张沙发和椅子，上面包的马鬃布满了一条条忽而暗淡忽而发光的纹缕；正中放一张黑底白纹的云石面圆桌，桌上摆一套白瓷小酒杯，金线已经剥落了一大半，这种酒杯现在还随处都能看得到。房内地板很破，四周的护壁板只有半人高，其余的地方糊着上油的花纸，画着《忒勒玛科斯》主要的几幕，一些有名的人物都着有彩色。两扇有铁丝网的窗子之间的壁上，画着卡吕普索款待尤利西斯的儿子的盛宴。四十年来这幅画老是给年轻的房客当作说笑的引子，把他们为了穷而不得不将就的饭食取笑一番，表示自己的身份比处境高出许多。石砌的壁炉架上有两瓶藏在玻璃罩下的旧纸花，中间放一座恶俗的半蓝不蓝的云石摆钟。壁炉内部很干净，可见除了重大事故，难得生火。

屋子里有股说不出的味道，那是一种闭塞的、霉烂的、酸腐的气味，令人发冷，吸在鼻子里潮腻腻的，直往衣服里钻；那是刚吃过饭的饭厅的气味，酒菜和碗盏的气味，救济院的气味。老老少少的房客特有的气味，跟他们伤风的气味合成的令人作呕的成分，倘能加以分析，也许这味道还能形容。话得说回来，这间客厅虽然让你恶心，同隔壁的饭厅相比，你还觉得客室很体面、芬芳，好比阔太太们的上房呢。

饭厅全部装着护壁，漆的颜色已经无从分辨，只有一块块油迹画出奇奇怪怪的形状。几口粘手的食器柜上摆着暗淡无光的破裂的水瓶、刻花的金属垫子、好几堆都奈窑的蓝边厚瓷盆。屋角有口小橱，分成许多标着号码的格子，存放寄膳客人满是污迹和酒痕的饭巾。在此有的是销毁不了的家具，没处安插而扔在这儿。你可以看到一个晴雨表，下雨的时候有一个教士出现；还有些令人倒胃口的版画，配着黑漆描金的框子；一口镶铜的贝壳座钟；一只绿色火炉；几盏灰尘跟油混在一块儿的接灯；一张铺有漆布的长桌，油腻之厚，足够淘气的医院实习生用手指在上面刻画姓名；几张断腿折臂的椅子；几块可怜的小脚毯，草辫老在散碎而始终没有分离的状态；还有些破烂的脚炉，洞眼碎裂，铰链零落，木座子像炭一样焦黑。这些家具古旧、龟裂、腐烂、摇动、虫蛀、残缺、奄奄一息。红色的地砖，因为擦洗或上色之故，画满了高高低低的沟槽。总之，这儿是一派毫无诗意的贫穷，那种锱铢必较的、浓缩的、百孔千疮的贫穷。

这间屋子最有情趣的时间是早上7点左右，伏盖太太的猫赶在主人之前，先跳上食器柜，把好几罐盖着碟子的牛奶闻嗅一番，呼啦呼啦地偷吃起来。不久，寡妇出现了，网纱做的便帽下面，露出一圈歪歪斜斜的假头发，懒洋洋地趿着愁眉苦脸的软鞋。她憔悴而多肉的脸，中央耸着一个鹦鹉嘴般的鼻子；滚圆的小手，像教堂的耗子一般；胖胖的身材，蓬松饱满的面颊，颠耸的乳房，一切都跟这寒酸气十足而暗里蹲着冒险家的饭厅调和。P2-3

奥诺雷．德·巴尔扎克(1799一1850)，法国作家，被称为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城一个中产阶级家庭，1816年人法律学校学习，毕业后不顾父母反对，毅然走上文学创作道路，但是第一部作品五幕诗体悲剧《克伦威尔》没有成功。而后，他与人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作，曾一度弃文从商，出版名著丛书等，均告失败。事业的失败使他债台高筑，拖累终身，但也为他日后的创作打下了厚实的生活基础。1829年，他发表长篇小说《朱安党人》，迈出了现实主义创作的第一步。1831年出版的《驴皮记》使他声名大振。1834年，完成《高老头》的创作，这也是巴尔扎克最优秀的作品之一。他要使自己成为文学事业上的拿破仑，19世纪30-40年代以惊人的毅力创作了大量作品，一生创作甚丰，写出了91部小说，塑造了2472个栩栩如生的人物形象，合称《人间喜剧》。《人间喜剧》被誉为“资本主义社会的百科全书”。但他由于早期的债务和写作的艰辛，终因劳累过度，于1850年8月18日英年早逝。

19世纪上半叶，是法国资本主义建立的初期，拿破仑在1815年的滑铁卢战役中彻底败北，由此波旁王朝复辟，其统治一直延续到1830年。由于查理十世的反动政策激怒了人民，七月革命仅仅三天便推倒了复辟王朝，开始了长达18年的七月王朝的统治，由金融资产阶级掌握了政权。《高老头》发表于1835年，即七月王朝初期。刚过去的复辟王朝在人们的头脑中还记忆犹新。复辟时期，贵族虽然从国外返回了法国，耀武扬威，不可一世，可是他们的实际地位与法国大革命以前已经不可同日而语，因为资产阶级已经强大起来。刚上台的路易十八不得不颁布新宪法，实行君主立宪，向资产阶级做出让步，以维护其摇摇欲坠的政权。资产阶级虽然失去了政治权力，却凭借经济上的实力与贵族相抗衡。到了复辟王朝后期，资产阶级不仅在城市，而且在贵族保持广泛影响的农村，都把贵族打得落花流水。复辟王朝实际上大势已去。巴尔扎克比同时代作家更敏锐，独具慧眼地观察到这个社会现象。

《高老头》中的主人公高里奥出身寒微，年轻时以贩卖挂面为业，后来当上供应军队粮食的承包商而发了大财。他疼爱他的两个女儿，最后以价值百万的陪嫁把她们嫁给了贵族子弟。然而，两个女儿挥金如土，像吸血鬼似的榨取父亲的钱财。当老人一贫如洗时，她们再也不许父亲登门，使高老头穷困地死在一间破烂的小阁楼上，女儿们连葬礼都不参加。通过高老头的悲剧，作者批判了建立在金钱基础上的父爱和亲情，对物欲横流、道德沦丧的社会给予了有力的抨击。

《高老头》还成功地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和贵夫人鲍赛昂的形象。前者原为一位外省贵族青年，想到巴黎上大学重振家业，但目睹上流社会的挥金如土、灯红酒绿，他往上爬的欲望倍增。在鲍赛昂子爵夫人和逃犯伏脱冷的唆使下，拉斯蒂涅日益丧失正直的良心，开始为金钱而出卖正直。特别是在见证了高老头像被榨干的柠檬一样被两个女儿抛弃以后，他更坚定了向资产阶级的道路走下去的决心。鲍赛昂夫人是复辟时期贵族妇女的典型。她出身高贵，是巴黎社交界的皇后。她表面虽然显赫一时，但内心却有衰落的感觉，她意识到金钱才是社会的真正主宰。她的爱情是真挚的，但是她的情夫为了一个有四百万陪嫁的资产阶级贵族小姐而抛弃了她。因而，她告别了巴黎社交界。她的悲剧，形象地说明了贵族阶级的衰落和资产阶级的得势。高贵敌不过金钱，爱情更敌不过金钱。