老一辈儿童文学作家李仁晓曾用其朴拙、幽默、充满童真的故事，影响了许多当代儿童文学作家的写作方式，也陪伴了几代中国儿童的成长，永远珍藏在人们童年记忆的深处。

《没了胡子的猫（听李仁晓讲童趣故事）》精选其作品中的童话故事，情节生动有趣，希望能够滋养小读者的心灵，为孩子们营造起一座跨越时代的精神家园。

《没了胡子的猫（听李仁晓讲童趣故事）》精选著名儿童文学作家李仁晓几十年来写作的优秀儿童文学代表作，共收录短篇童话29则，包括《笼中鸟》、《阿蛋做值日》等获奖作品。作者通过迷人好玩的笔调，写出了或回荡山林、或悠扬校园的儿童之音。篇篇都是满满的童趣，有趣的故事在等着你……

没了胡子的猫

狐狸和猴子

兔子和青蛙

狗大王

一个玉米和四十九个猴

A公园里的事

两不像

上上大吉

闻到了狐香

小狼灰灰

虎皮、猫皮和司令服

黄鼠狼美美

秃秃进山

鼓眼鱼

兔兄和狐弟

红头蜻蜓

这马和那马

狗一狗二和变色龙

寄居蟹

笼中鸟

熊皮里的狼

巧遇猪八戒

颠倒歌

豹小姐自述

阿蛋做值日

水老鸭

麻将上的猫

老鸭作客

张不开嘴的风筝

笼中鸟

我心头总觉很甜。多少日子以来，一直蹲这笼子也不腻。笼子被主人挂在晒台上有挡板的地方，风吹不着，雨淋不着，有吃又有喝。下雪了，白茫茫的。屋顶上，墙头上，街道上，都盖上了银被。看着其他鸟兄弟飞上翻下，寻找吃食，而到头来却一无所获；再想想自己，笼里两只小盆，一只盛水，一只装食，不能说不是“造化”呢。

苦恼的事也有。是那个花麻雀引起的。它本来体大个大，壮壮实实；这几天为找吃的到处飞奔，疲惫不堪，瘦了不少。这时它自天空而降，停在笼旁半截竹竿上，对我说：

“兄弟，行行好，给点吃的吧。”

它过去说话从不这样，每次飞到笼前来，总带着嘲讽的口气说：“你好呀，笼中鸟。吃得开心，喝得开心，为你主人效力也开心。”

我说：“主人待我好，让我住在这里，唱个歌儿给他听，有错吗？”。

“啧啧，奴才一个！被人关着，玩着，还不知羞。人讲‘人格’，鸟讲‘鸟格’。连‘鸟格’也不要了，还有什么脸？”

我只觉得胸口闷闷的。我也来气了，说：“人各有志，鸟也有自己的路。你不必为我牵挂！”

要不是隔着一排密密的细笼柱，它一准会跳上来，啄我的眼晴。它看看无法惩治我，就抖着脖毛飞走了。

现在，它来到笼边哀哀地乞食竟是这般苦相。大概它是饿极了。不过我无法供奉它吃的。它的脑袋和喙伸不进来，盛米的盆也送不出去。

我劝它飞走，快些飞走。可它就是不肯飞走。它很执拗。

我担心出事呢。

我眼睛一直盯着晒台的那一头。那里有只用竹片和尼龙纱做成的罩子。罩子下面有撮煮热的、晶亮亮的饭粒，更叫人揪心。你想想看，那只罩子一边着地，—边用一根细木棍撑着，而木棍上拴着一根细麻绳，一直伸进那个小房间里。要是哪只鸟儿去啄食饭粒，小房间里的人牵动麻绳，罩子就会扣下来把鸟儿罩住。唉，这是主人干的事。主人真鬼。

作为鸟儿，我为我的同类祝福：别去贪食那撮饭粒啊。当然，最好是别叫我的这位雀兄发现那撮饭粒。

然而，糟糕的是，它竟一眼就发现了那撮饭粒。

这是它在对我气咻咻地生气，转身要飞走的时候发现的。俗话说：“人为财死，鸟为食亡。”饿极了的鸟儿是什么危险也不顾的——确切地说，饿极了的鸟儿是不知道有危险存在的。因为饿肚子会使头脑发昏。

果然，花麻雀向网罩那边飞过去，停在旁边一块石头上。它先朝四下里望望。谢天谢地，看来它并非没有顾忌。

可是那撮饭粒散发的浓郁香味使它无法抗拒。它朝前跳几步，又朝前跳几步，眼看就要进入“禁区”……

“啾啾啾……”我忍不住大声叫唤。我们鸟类都懂得我叫唤的内容。翻译成人类语言就是：“危险，危险，危险……”

P111-113

童话和小说

叶辛

认识李仁晓先生，已有37年了。

记得那是1979年的冬天，上海举行丹麦儿童文学作家安徒生的作品展，上海文学界在国际饭店孔雀厅举行开幕仪式，并设自助便餐招待两国的儿童文学界人士。我那时刚调进贵州省作家协会，因出生而到上海出差，上海作协给了我一张请柬，说你远在贵州，难得回一趟上海，写一点儿童文学作品，又在我们《收获》杂志刚刚发表了长篇小说《我们这一代年轻人》，去参加一下这个儿童文学界的盛会吧。

记得那是个冬日里的雨天，到了孔雀厅，竟然遇到了好几位少年儿童出版社的编辑老师，他们为我介绍了一个又一个活跃在上海的儿童文学作家。介绍到李仁晓先生时，我记得他衣冠楚楚，文质彬彬，介绍人还说，他不仅是个儿童文学作家，还是儿童文学界的领导。

但那仅仅是初次相识。真正和李仁晓先生熟悉起来，还是在我1990年调回上海工作以后，因为在上海作协分工联系儿童文学界，李仁晓先生又经常邀请我参加《少年报》组织的活动，接触就多了起来。而且在报纸和刊物上，经常读到他创作的儿童文学作品，一小篇一小篇的，既短小精悍，又充满趣味，读后总能给人留下一点韵味。在我的印象中，他的小说写得有点儿像童话，而童话呢，又有点儿像小说。这一次，李仁晓先生要出版二卷本的文集了，实在是一件可喜可贺的事情，故而我就以“童话和小说”为题，来写下这篇序。因为他本人也说过，“我本来是写小说的，不知什么时候开始，鬼使神差写起童话来了。”

那么，李仁晓先生的小说和童话，有些什么特点呢？

我想首先一个特点，就是童趣。李仁晓先生的小说和童话，在创作中充分注意到了这些作品的接受对象都是孩子，面对孩子，童趣是第一位的。他的作品篇幅都不大，也不长，即使遣词造句，都以活泼轻快的短句为主，那只“没了胡子的猫”，那个拿着麻醉手枪打“熊皮里的狼”的小奇人跳跳，还有他的那些以老鼠、猴子、狗、兔子、青蛙、老鸭、狐狸为主人翁的作品中的小动物，无不显示出浓郁的童趣滋味。家长拿着这些作品读给孩子听，编成故事娓娓道来，无论是男孩、女孩，都会被吸引住，也会喜欢上这些故事的。

正像安徒生说过的：“当我考虑写作我的讲给孩子们听的童话时，我想象他们的父母也会在旁边听的。因此我在童话中也应写一些供他们想一想的东西。”李仁晓先生也注意到了这一点，在他的作品中，总能读出一些意味来，比如那一篇《班长受罚》写的仅仅只是值日生扫地吗？又比如那篇更短的《英雄》，只是写了男孩成长的过程中都会遇到的“诚实”问题吗？往深处想想其实都是颇富有深意的。这深意，我想正是李仁晓先生在写作他的小说和童话时所追求的“更开阔、更深刻、更切入事实的本质”的东西。

这是李仁晓先生的童话和小说所具有的第二个特点。

其三，李仁晓先生的小说和童话，有丰富的想象力、独到的智慧和敏锐的观察力，融入了讽喻和生动机敏的幽默，还含着告诫、警世的成分，让读者们通过一个个生动活泼、有情节、有起伏、有跌宕、有趣味的故事，在欢乐的、静下心来的阅读中感悟到作品的哲理和寓意。

在李仁晓先生的这套包含了童话和小说的文集中，几次写到了“信”，比如“小粗心”、“丑丑写信”等。我想下一代的孩子们读到时，会仰起脸来好奇地问：“什么是信呀？”到那个时候，书信也许会从我们的日常生活中消失了。

我想这也可从一个小小的侧面，来说明出版这套文集的意义吧。

是为序。

李仁晓先生是上海儿童文学创作和出版界值得尊敬的前辈。他的小说和童话精炼好读，很好地体现了“轻”与“重”的妙处。他往往从孩子熟悉的日常片段或场景人手，加以提炼，不故作高深，也不刻意俯就；既讲究故事的趣味，又巧妙地蕴含人生哲理和对人情世相的思考。

——著名儿童文学作家殷健灵