透过这些精巧的故事，让读者看到极具质感的小说情节和情节之下的生活真相，也留下了巨大的理解空间。

《一定要给你个惊喜(谈波短篇小说选)(精)》的作者谈波是生活忠实的信徒，也是短篇写作的高手。作者以奇崛的想象力操纵虚构之刀，充分发挥短篇体例的潜力，在小说形式上做出了诸多探索。

《一定要给你个惊喜(谈波短篇小说选)(精)》收录了作家谈波的几十篇短篇小说。作者运用了多年积蓄的生活和写作经验，以简洁凝练的语言叙述着中国北方的市井生活，并以在角色上倾注的“热烈而有节制地——发自肺腑的情感”代替了苛刻的道德追问，展示了生活的窘迫和荒唐，常态与困境。

序一 迟来的礼物周纳

序二 在大连曹寇

序三 “一定要给你个惊喜”林舟

听我说说我们如何拍片子的

王欣荣

石蜡

同学会上的刘爱华

三彪子

于大头

硬汉

班车站

楼下开小铺的

刚才几点了

大胆使用了绿色

十七年的小辣椒

大连宝贝

另一个宝贝

幸运儿

两把年轻的骨头

老舅等着咱们去钓鱼

三个初中生

正义小新新博客两篇

烧烤摊

出租司机话真多

画符的小伙子

好作家

七十年代的琴声

情人节晚宴

私奔

给他那冰冷的铁栏杆

老三羊汤馆

欺负库克

黑社会不借钱

第三只眼

拜年

工会小组长的交接

今秋黄昏

爷爷孙子爸爸

再见洋铁盒子

病孩子

一定要给你个惊喜

我是保镖

老王和小王

酒句子

五洋抓鳖

三流电影

后记

私奔

金家街有一个不设站牌的长途小站，从市内开出来的长途客车，在这里稍做停留，便进入国道，一路往北。

1982年10月20日早晨7点左右，当日的首班车停了过来。

汽车开门的声响，传进了站旁刘颍的家。应该说是刘颍妈妈的家了，因为刘颍去年已经出嫁。母女俩正在吃早饭。女儿放下碗筷，跑去了窗前。

她把额头贴在玻璃上。客车缓缓绕过街角上的书店，远去了。

她喜欢玻璃的冰凉，喜欢吱吱呀呀的车门声。这两个喜好，刘颍做姑娘的时候就有。愉悦的时候如此，郁闷的时候亦如此，或者说，把额头贴在坚硬的玻璃上，听着钻心刺耳的关门声，她往往既愉悦又郁闷，说不上来因为什么。

“怪物，你是个怪物。”妈妈坐在饭桌旁说。

“吴国庆不比你强一百倍？个儿，样儿，能耐，还不知足！”妈妈越说越气，“告诉你啊，妈向理不向人，没有你这样的，放着好日子不过，专找别扭不舒心。”

女儿端着空碗去了厨房，扭开水龙头。

妈妈说，“小两口没有隔夜的仇，就不该留你，越留越生。”

“快家去！”妈妈差点儿撞到厨房的墙上。

洁白的墙壁是四女婿吴国庆上周刷的。他找了几个朋友帮忙，中午饭都不吃。粉子和刷子也都是从单位整来，一分钱没花。

妈妈语气放软，“那你说说，到底为了什么？”

“什么什么？”女儿总算开了口。

“你和吴国庆呗。”

“我和吴国庆没有什么。”

“没有什么你们吵什么架？”

刘颍穿上外衣，“谁说我们吵架了。”

他们确实没有吵架，刘颍不会跟吴国庆吵架，她只会把不满隐藏起来，而多数时候，她其实不知道有什么不满，即使发生了明显不满，也不是说出来就能够解决的。昨天下班回家，她发现最新一期小说月报的封皮撕掉，被吴国庆用去包了扑克牌。

吴国庆却咧嘴一嘿嘿，“不耽误看。”

刘颍咬了一下舌尖。

“我去妈家住一宿。”她说。

吴国庆搓搓手，“正好跟李世民他们打两锅扑克，那俩臭手，不服我。来，别浪费时间了。”他把她抱到床上，做了晚上要做的事。

小说月报的封皮，是女作家丁铃的木刻像，一副饱经沧桑的笑脸，刘颍喜欢，并因此向往北大荒。说实在的，长这么大，她还从来没有离开过大连。

厨房里的妈妈仍在嘟囔。

刘颍走到大门口，想说句什么，舌尖倏地疼了一下，就没有张口，直接下楼去了。

2005年10月20日下午，吴国庆来看望他的前丈母娘。每年这个日子他都会来一趟，已经成了一个仪式。如果说这么些年，他仍然没有从妻子出走的震惊和沮丧中走出来，那不是事实，他早已另组家庭，而且事业有成。尤其近些年，他来跟老太太聊聊天，唠些家长里短，有意无意说到刘颍，也不会再有特别的反应。有时候老太太唠叨几句，吴国庆反会开导劝说。

“她有她的选择。”吴国庆已经是吴总了，讲话水平进步很大。

“选择一老农民？还是大兴安岭的，多冷啊，脑子不是进水了吗？”

“小颍浪漫。”

“浪漫能当饭吃？”

“别人说，你们要是有个孩子就好了，我看不一定，她该跑还是要跑，谁知道呢，这里头肯定有咱理解不了的东西。”

刘颍也曾多次探家，只是吴国庆没有碰到过。这天他手拎礼品，迎面一个二十多岁的女孩，后面跟着她的姥姥。她们从楼梯口走出来。吴国庆顿感撕心裂肺。他似乎拦截住了正要离他而去的前妻。

吴国庆定了定心神，对副驾驶座上的女孩说，“我跟你妈妈认识的时候，她差不多就你这么大。”

“那一定是在我爸认识我妈妈之前了。”

吴国庆说，“自从你妈妈认识了你爸，我再也没有见到过她。”

女孩望着窗外，“大连真漂亮。”

“你妈妈，她，怎么舍得离开的？”

“一见钟情呗，除了一见钟情，还有什么能有那么大的力量？”

奔驰车一个急转弯。P103-106

迟来的礼物

周纳

十年前我还在大连，在我们的朋友刘浩涌组织的饭局上时常见到谈波。谈波相貌文雅，曾在独立导演高文东的作品《黑白》里出演黑社会老大，高文东对此的解释是，现在的黑社会老大都戴个眼镜，文质彬彬。可参考《无间道》Ⅱ里的吴镇宇。

谈波是半个老大连，出生在山东，父亲是军人，七八岁时随军来了大连。我祖籍也是山东，祖父母1957年去北大荒垦荒，落户东北。都是山东人，在心理上是亲切的。我在大连呆了几年，对大连人、大连作家留下了很好的印象。沿海城市的丰足，使得大连人有一种天真热情、毫无保留的海洋性格。谈波在石化企业上班，不为生存所苦，不为体制所累，天气好了就去海里游个泳，无论其人其文，都是我们所羡慕的。每每和在京的朋友说起谈波，除了“谈波的东西就是好啊”这些车轱辘话，就是“谈波的写作状态多好啊，收入稳定，还能写点自己想写的东西，人家卡夫卡不就这样嘛，白天在保险公司上班，晚上写牛逼哄哄的小说”，说的次数多了，就有人真的逃离北上广，打道回二线城市过太平日子去了。

谈波是幽默的。有段时间，经常在博客里提到“老谈”——他儿子。“老谈又考砸了。”诸如此类。小伙子上初中时，跟同学在手机上看陈冠希陈老板的摄影作品，被老师当场抓住，电话里让谈波好好管教。谈波是这么教育儿子的：“你怎么能在班里看那些东西呢，要看也要回家看。”现在“老谈”上大学了，女朋友带回家，帅哥美女，一对璧人。谈波又喜不自胜地在微信朋友圈里贴出小情侣的照片，为人父母的天真与热忱，可见一斑。

看了十年谈波的小说，收集了他几乎所有作品，也算熟悉谈波小说细微的演变，因此从作品的角度谈谈我的看法。谈波在小说技巧上多有探索，难以统一归类，因此仅从其若干作品中剪取一二，以管中窥豹。

谈波对语言有极致的追求，惜字如金，这是公认的，也是其作品给人的第一印象。早期作品擅风格简练的白描，颇似巴别尔《骑兵军》新闻速写式的风格，笔下人物甚至有股哥萨克骑兵的狠劲。在小说《于大头》的结尾，谈波这样写：“他本人一手驾船，一手用一根旧渔叉指着咬牙切齿的营长。两只脚则踩住于大头。他有言在先，谁在船上先动手就把谁叉下海喂海参。二十岁的船老大从没在如此恶劣的天气行过船。一个浪头掀起，像一面大坡挡在前面，有那么几次，爬着爬着就滑了下来，把稳舵，再重新爬，兄弟。”海上剪影，令人如临其境。

多年来谈波坚持写短篇小说，每篇小说都精巧构思，力求篇篇不同。短篇小说是最适合运用写作技巧，同时也对作者和读者要求较高的文学体裁。前贤如塞林格、鲁尔福、科塔萨尔、卡尔维诺对此多有探索。喜欢这些作家的读者，想读国内的作品，不妨看看谈波。诸如平行叙事、故事套故事、日志式独白、符号化命名等小说技巧，以及卡尔维诺式夸张的语言叙述，在谈波小说里都能找到。

这些对普通读者来说，颇具阅读难度，我在网上贴过他的《出租司机话真多》，有人回复：“看不懂。”好在这方面已有先例。坚决不让读者读得顺心的阿根廷作家胡里奥·科塔萨尔曾经把喜欢不劳心智被动阅读的享乐主义读者单拎出来命名为“雌性读者”，虽然遭到女权主义者的反对，但不失其道理所在。考虑到科学工作者们早就指出，人在胚胎时期即自带雌雄两套生殖器官，人的性别十分复杂，不能简单由性征来判定。因此科塔萨尔的定义其实也没错。

这是题外话。我想说的无非是，谈波小说给人的阅读体验是快餐式小说不能比拟的。即令所谓的纯文学，有不少也无法经受阅读经验的增长。而谈波的小说历久弥新，有经典小说的品质，耐读。十年前我看《同学会上的刘爱华》，觉得这个不错，故事套故事，技巧别致。十年后重看，又有新的感触。小说开头，“她坐下来就没有挪动地方，嗑着瓜子，保持微笑，等待着插话的机会。终于说出句什么，对方还没有听见。”寥寥几句，描出刘爱华的尴尬处境，颇有奈保尔式的刻薄。在这里插一句，我也算奈保尔的脑残粉，阅读中经常被奈保尔的讽刺虐到掩卷（因为联想到自己的相同经历）又欲罢不能。回来说谈波。——再跟朋友讨论，又有新的发现：刘爱华所讲的恐怖故事与作者所讲的刘爱华的故事并不是完全不相干的，恐怖故事本身就是面镜子，被杀害的姑娘们对应“被侮辱与被损害的”刘爱华，聪明姑娘对应了作风放浪、玩弄男性于股掌的金彩。谈波把两种完全相反的价值取向放进一篇精短的小说里，故事里外实现了微妙的平衡，真是老狐狸精。

谈波扎根于大连市井，有深厚的写作根基，令人羡慕的写作资源，作品接地气，见众生。他一直都在刻画那些活灵活现的石化工人、老海员、赌徒、黑社会、张三李四，小说的质地却随着时间慢慢改变，从早期的速写白描、中期的技巧繁复，变为明珠般的圆润慈悲。谈波给小说吹入一股仙气，带入无法言传的情感。《私奔的诱惑》是一篇非常受女性读者欢迎的小说，小说里的刘颖，因为一本有丁玲肖像作封面的《小说月报》，抛下繁华的城市生活和前夫吴国庆，跟着一个同样爱好文学的复员兵去了大兴安岭当农民。“小颖浪漫。”吴国庆评价。“浪漫能当饭吃？”刘颖的母亲不解。以当代趋利的价值观来看，刘颖就是“作”。但谈波以一颗温柔的心肠，善待了他笔下死心眼的姑娘。在《三个初中生》的结尾，他写道：“他没有什么可了不起，真的没有什么了不起的，长大了你就知道了，小姑娘，了不起的是你。”

谈波小说里多痴人痴汉。《王欣荣》里写刷车班工人王欣荣，离婚三年，专注做前夫刘家柱的备胎，在小说高潮处迎来了刘家柱的婚礼，刷车班姐妹看王欣荣没动静，有人忍不住揭开伤疤：“王欣荣，你没去参加刘家柱的婚礼啊？”王欣荣嚎啕大哭。饶是如此，还得去刷上三天油罐。《给他那冰冷的铁栏杆》，写一个“捡破烂的”，惦记上人家拆下来埋在花坛边的铁栏杆，三番五次去偷，扭送派出所放出来后，还是一天去三趟。如此执着，铁栏杆的主人受不了了，要把铁栏杆挖出来送货上门……送货上门啊诸位！真是“莫道相公痴，更有痴似相公者”。

我周围的朋友，对谈波小说多赞不绝口。而且隔上几个月，就有不熟的朋友通过相熟的朋友传过话来，说非常喜欢谈波小说，不知道去哪儿找他更多作品。因此，谈波对我们来说，更像一个接头暗号，他的名字被口耳相传，他的作品被私下分享。他有一些至今都不认识的骨灰粉，在到处安利他的小说。谈波小说集能够出版，对于骨灰粉来说，不啻为莫大的福利，对于追求智力趣味却无缘“遇到”谈波的读者，不失为“迟来的礼物”。我相信这部小说集足以传世，只是时间早晚而已。

是为序。

2015.06.19日于北京

因为写作总量有限，品质参差不齐，以至编选过程中捉襟见肘，不得不夹杂些毛坯货和早期作品，希望谅解。

本人相对满意二○○三年到二○○七年的短篇，当时贴到韩东的“他们”，得到了论坛朋友的慷慨鼓励。那种因同道赏识而产生的愉悦和感激，至今犹在。

正是那段时间的创作，构成本书的骨干。

就我的小说而言，思想、主题尚不够清晰有力，只在结构、形式方面有一些想法，力争凝练精巧、变化多姿。关键学会了往角色上倾注——热烈而有节制地倾注——发自肺腑的情感。这算一点儿心得。

2015.02.05

谈波源于广泛阅读和艰深思考的见识让我钦佩，结结实实而又别具一格的作品让我折服。摒弃写作上的人情世故，只遵从自己在文学上的判断力。他写得那么好（这一点鲜有人知）是有道理的。——曹寇（著名作家）

谈波写作既不抬高故事。也不贬抑，既不张扬叙事语言。也不贬抑，作者主观立场克制而又鲜明。这样的作品存当前极度肤浅、恶意丛生的叙辫语境中．独树一帜，建构了一个了不超的短篇世界，履行了一个小说家的天赋职责。——金海曙(著名编捌、诗人)

谈波是当代最好的短篇作家。远文坛，近市井，让他的自信只来自作品本身。匠心独具，尽其所能地完美完善。诚恳如卡佛，简练如蒲松龄，幽默和尖刻如谈波。——韩东（著名诗人、作家）