东山魁夷绘画美学思想有一个内在逻辑，主要表现在四个方面：自然美意识、形式美思想、文化内涵和水墨艺术精神。东山魁夷孜孜不倦地追求日本民族的美，从憧憬西方，到眺望日本，从“风雅性”艺术到“体道性”艺术。他的艺术既是西方的，又是日本的，但最终的艺术指向却是中国的，这就是东山魁夷的艺术生涯，也是其绘画美学思想的变化历程。饶建华著的这本《东山魁夷绘画美学思想研究》从美学理论的高度去解读东山魁夷的艺术，超越了一般意义的美术学研究范式。并根据东山魁夷绘画美学思想的内在逻辑，就其绘画中的自然美意识、形式美思想、文化内涵和水墨艺术精神等四个方面进行了梳理和探究。

饶建华著的这本《东山魁夷绘画美学思想研究》认为：

东山魁夷(1908—1999)作为东方美的现代探索者，他的绘画既有浓郁的民族情调，又彰显出现代艺术风格，被誉为“现代日本绘画之父”。东山魁夷孜孜不倦地追求日本民族的美，从憧憬西方，再眺望日本，先倾斜一方，再寻求平衡；为我们营造了一个清澄、静寂的艺术世界，那种绚烂之极归于平淡的艺术境界也正是他的人生境界。东山魁夷的艺术既是西方的，更是日本的，但最终的艺术指向却是中国的，这就是东山魁夷的艺术生涯，也是其美学思想的变化历程。

导论

第一章 “自然美在先天、本源的亲和”——东山魁夷绘画中的自然美意识

 第一节 自然情感与美意识

一 日本风土与自然情感

二 西方与东方的自然观念

三 东山魁夷的自然观与审美观

 第二节 自然美意识的展现

一 与自然的先天亲和

二 与自然和谐的季节 美感

三 自然之道即艺术之道

 第三节 自然美意识探源

一 崇尚自然的原初美意识

二 “重写实”的西方绘画观念

三 “天人合一”的中国情怀

第二章 “艺术的形式是未来艺术的契机"——东山魁爽绘画中的形式荚思想

 第一节 关于形式美思想

一 日本形式美思想及其变迁

二 西方形式美的渊源与流变

三 形式美与美的形式

 第二节 东山魁夷绘画中的形式美

一 平面的装饰美感

二 作品中的青色世界

三 日本传统绘卷形式

 第三节 形式美思想探源

一 贝尔：“有意味的形式”

二 德国浪漫主义画家：弗里德里希与伦盖

三 独特的传统绘卷形式

第三章 “绘画就是内心的祈祷，就是自我拯救”——东山魁夷绘画中的禅意与物哀之美

 第一节 关于禅宗、日本禅及物哀之美

一 禅宗美学思想的衍化

二 日本禅与物哀美意识

 第二节 东山魁夷作品中的物哀之美与禅意

一 物哀之美

二 主观心灵的象征

三 空寂与幽玄

 第三节 物哀之美与禅意探源

一 基于“物哀”的季节 感与无常感

二 禅宗的自然观与审美观

第四章 “水墨画是我的最后归宿”——东山魁夷的水墨艺术世界

 第一节 关于水墨画艺术

一 中国水墨艺术的哲学观念

二 日本水墨艺术的历史

三 从青的世界到墨的世界

 第二节 东山魁夷的水墨艺术

一 水墨格调的风雅性

二 自然山水体道愉情

 第三节 东山魁夷水墨艺术探源

一 继承日本水墨画的传统

二 兼具中国宋代绘画美学特征

三 中国道家美学思想的影响

附录一 东山魁夷艺术年谱

附录二 东山魁夷绘画作品目录

参考文献

后记