迈尔斯·富兰克林著何亮主编钟睿译的《我的璀璨人生(导读剧照版)/百部奥斯卡经典文库》被誉为“第一部澳大利亚小说”，在澳大利亚经典文学名著中占有重要的一席之地。尤为不同凡响的是，这部描写少女心理成长过程的小说，其作者也是一个当时只有十七岁的少女。小说女主角西比拉是一个极其聪慧但个性独特的少女，由于父亲经营不善家道中落，她被迫在艰苦的环境下做超出体力的农活，同时到愚昧势力的富人家做家庭教师，但她对于知识的渴望和自由的向往使她始终坚持独立的人格，她叛逆的言谈举止并未掩盖她的真诚可爱，当潇洒大度但又居高临下的富少爷向她表示爱意时她拒绝了；和她相爱的比彻姆破产时，她主动提出结婚，可当她觉得他重振家业不再需要她时，她选择离开……

迈尔斯·富兰克林著何亮主编钟睿译的《我的璀璨人生(导读剧照版)/百部奥斯卡经典文库》讲述了：西比拉是一位机智聪慧、个性独特的少女，由于家道中落，被迫干起体力活，还去势利的富人家做家庭教师。但在对知识的渴求和对自由的向往面前，她一直保持着独立的人格。言谈举止叛逆但不失真诚可爱，面对富少爷的表白，她不卑不亢，最后勇敢拒绝。相爱的恋人比澈破产时，她不离不弃，提出相依结婚。待到比澈熏振家业不需要她陪伴时，她却毅然决然地选择离开……

第一章 我记得，我记得

第二章 波索姆谷的初印象

第三章 毫无生趣的生活

第四章 终我一生的事业

第五章 断续的描写与牢骚

第六章 干旱的田园生活

第七章 起义

第八章 玫瑰会没有刺吗?

第九章 自我剖析

第十章 远去的波索姆谷，万岁!万岁!

第十一章 海伦姨妈的计划

第十二章 艾佛雷德。格雷(Everard Grcy)

第十三章 呀!

第十四章 怒发冲冠

第十五章 他

第十六章 主要信件

第十七章 当一颗心充满活力的时候

第十八章 当命运之神微笑之时

第十九章 青春之歌

第二十章 但愿我被迫倾听的多数说教越短越好

第二十一章 1896年11月9曰

第二十二章 同一个故事一一续集

第二十三章 我第二次有失妇道的行为

第二十四章 甜蜜的十七岁

第二十五章 啊，为了一个钟头的热恋，就算是一辈子受到冷遇也是值得的

第二十六章 你永远不知道某一个日子会给你带来什么

第二十七章 因为什么呢?

第二十八章 不要吹嘘明天

第二十九章 我的旅程

第三十章 走向生活

第三十一章 走向生活(续)

第三十二章 在愚蠢就是幸福的地方，聪明才是愚蠢

第三十三章 我和穆斯瓦特先生吵了架

第三十四章 再见了，巴尼山

第三十五章 重回波索姆谷

第三十六章 人一走茶就凉

第三十七章 1898年12月3曰

第三十八章 很久很久以前．当日子又长又热的时候

第三十九章 看不起小事情的人，终究是会失败的

第四十章 故事说完了，一天也过去了

搬人波索姆谷之后，爸爸潜心于生意，所以妈妈自然接受了男男女女来访者的严峻考验。当地人都忠厚朴实可以信赖，是典型的土生农民。短暂的串门太客套了，他们进来后坐下几个小时闲聊些鸡毛蒜皮之类的琐事。这让我妈妈感到极度无聊。她试着引入些近期的文学作品或是时事的话题，但那徒劳无功。或许她还是同他们讲些法语的好。

来访者可以数小时谈论乳制品业，散布关于在我们之前住在这里的主人的小道消息。我觉得很乏味无趣。

在我们布鲁格布朗，厨房伙计们生动地描述在内陆大牧场的生活，绘声绘色地讲述精彩的冒险故事：捕蛇，非洲狩猎等等，还谈起了旅行的经历以及社交生活。相形之下，这些关于农产品价格和庄稼质量的喋喋不休的话题简直寡味至极。

那些男人，也像其他人一样，只会谈论商店。对此，我并不是有意谴责，仅仅是说出我们并没有什么兴趣，因为我们之前从没在那商店附近居住过。

梅尔文夫人(我的妈妈)在波索姆谷人的心目中，是一位深受欢迎的人，因此，所有当地已婚妇女争先恐后地拜访她，并且竞相表示她们朋友般的情谊和善良。她们带来家禽肉、果酱、黄油这一类的小礼物．她们下午两点钟来，然后待到深夜才走。她们的谈论从清点家具，到给我妈妈食谱，再到精确描述自己孩子拥有无法被超越的才能，并且畅谈孵土耳其母鸡的最好方法。临别时她们热情地邀请我们回访，并且请求我妈妈能让她的孩子花一天时间和她们的孩子一起玩。

我们家迁入新居近一个月时，我们的爸爸妈妈收到一封两英里以外一所公立学校老师发来的通知，告知他们，按照法律，孩子们应该入学了。这使我的妈妈异常心烦，她应该怎么做呢?

“去吧!这一大群小屁孩迟早都要入学的，这是必须的。”爸爸这样说。

我妈妈拒绝了。她提议先找一名家庭教师，然后再把我们送到寄宿学校。她听了很多关于公立学校可怕的传说。把她的孩子送到这样一个学校太可怕了，孩子们会在一周内被教坏的。

“他们才不会呢，”爸爸回应道，“让他们在外面锻炼上一两周或者一个月，他们是不会受到任何伤害的。在那之后再请一个家庭教师。你现在这样的身体状况不允许你为这件事操心，我看当前完全不可能出问题。我做事的时候还是有些运气的，目前把孩子们送到学校吧。”

于是，我们入学了，在同学们中我们优雅的百褶边围裙和便鞋装扮掀起了轩然大波。他们当中大多数是来自贫寒的农民家庭，家庭收入多来源于修路、木材运输或者是其他能够胜任的体力劳动者。所有的男孩和一半以上的女孩都打着赤脚。学校位于布满矮树丛的小山坡上，老师从一英里外的地方赶过来。他是个酒鬼，学生的家长天天盼着他被解雇。

我和龙凤胎弟弟妹妹去了虎沼(Ti肛r Swamp)小学读了将近十年书。我和双胞胎们的学业都在那里完成，他们只比我小十一个月。很快地，我的其他弟弟妹妹们也即将毕业了。这是我们唯一知晓的学校。爸爸曾一度谈起那段时间，他还帮助我们填写签到表让我们在那儿免费读书。但是妈妈一一女人的自尊心远胜过男人一一却再也不允许我们走到那个地步了。

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不是每个人都拥有将文字转换成影像的能力，曾有人将剧作者分成两类：一种是“通过他的文字，读剧本的人看到戏在演。”还有一种是“自己写时头脑里不演，别人读时也看不到戏一一那样的剧本实是字冢．”为什么会这样，有一类人在忙于经营文字的表面，而另一类人深谙禅宗里的一句偈“指月亮的手不是月亮”。他们尽量在通过文字(指月亮的手)，让你看到戏(月亮)。

小说对文字的经营，更多的是让你在阅读时，内视里不断地上演着你想象中的那故事的场景和人物，并不断地唤起你对故事情节进程的判断，这种想象着的判断被印证或被否定是小说吸引你的一个重要原因，也是作者能够邀你进入到他的文字中与你博弈的门径。当读者的判断踩空了时，他会期待着你有什么高明的华彩乐段来说服他，打动他，让他兴奋，赞美。现实主义的小说是这样，先锋的小说也是这样，准确的新鲜感，什么时候都是迷人的。

有一种说法是天下的故事已经讲完了，现代人要做的是改变讲故事的方式，而方式是常换常新的。我曾经在北欧的某个剧场看过一版把国家变成公司，穿着现代西服演的《哈姆莱特》，也看过骑摩托车版的电影《罗密欧与朱丽叶》，当然还有变成《狮子王》的动画片。总之，除了不断地改变方式外，文学经典的另一个特征，是它像一个肥沃的营养基地一样，永远在滋养着戏剧，影视，舞蹈，甚至是音乐。

我没有做过统计，是不是20世纪以传世的文学作品改编成电影的比例比当下要多，如果这样的比较不好得出有意义的结论的话，我想换一种说法一一是不是更具文学性的影片会穿越时间，走得更远，占领的时间更长。你可能会反问，真是电影的文学性决定了它的经典性吗?我认为是这样。当商业片越来越与这个炫彩的时代相契合时，“剧场效果”这个词对电影来说，变得至关重要。曾有一段时期认为所谓的剧场效果就是“声光电”的科技组合，其实你看看更多的卖座影片，就会发现没那么简单。我们发现了如果两百个人在剧场同时大笑时，也是剧场效果(他一个人在家看时可能不会那么被感染)：精彩的表演和台词也是剧场效果；最终“剧场效果”一定会归到“文学性”上来，因为最终你会发现最大的剧场效果是人心，是那种心心相印，然而这却是那些失去“文学性”的电影无法达到的境界。

《奥斯卡经典文库》将改编成电影的原著，如此大量地集中展示给读者，同时请一些业内人士做有效的解读，这不仅是一个大工程，也是一件有意义的事．从文字到影像；从借助个人想象的阅读，到具体化的明确的立体呈现；从繁复的枝蔓的叙说，到“滴水映太阳”的以小见大；各种各样的改编方式，在进行一些细致的分析后，不仅会得到改编写作的收益，对剧本原创也是极有帮助的，是件好事。

一一资深编剧 邹静之

很多时候，看一部烂电影，不如读一本好书。就我而言，文字能带来更多的想象空间。而作为一个创作者，你需要知道，源头在哪里。经典文字，经典故事，是永远的活水。愿君多饮取。

——《北京遇上西雅图》编剧导演薛晓路

电影虽成于银幕，但始于文字。若有志于电影及创作，或寻觅奥斯卡电影只无穷魅力，此丛书不可不读。

——北京电影学院中文系系主任黄丹