那些柱状的门廊，在满月的光线下尤其有效，什么马儿都走不进。它的功能不过是一件纯粹的设计品，小山南侧绿色构图中的一个焦点。安娜贝尔很少走那儿，宁静使她厌烦，公园这部分地中海似的样貌提不起她的兴趣。她更喜欢哥特式的北侧，一座爬满常春藤的塔楼，大格的尖顶拱窗潜伏在树丛中。怕文物破坏者的掠夺，这两座异想天开的可爱建筑都被安全地锁好。它们的存在仍扮演着最初的角色，使公园变成一座预谋好的剧场，在典雅和谐又晦涩古怪的环境中，罗曼蒂克的想象可上演任意一出表演。公园稀有的寂静放大了它的奇异古怪。足球轻落于长草间，零星的鸟儿在啼唱。在这散漫骚动的城市中，无论怎样捂住噪音，都给这鬼祟无风的安静，添了一分不自然。
公园单单只保留了一个入口，叫人过目不忘。一对大而重的锻铁门，装饰着小天使，兽面，风格化了的爬虫，和镀金剥落的矛头。两扇门从不打开或关闭，总悬挂着微微半开，随着年龄的增长从门枢上缓慢下沉；它们已失去作用，公园周围的所有栏杆早已不知去向，从任何一处进入都简单无偿。处在这样的高地之上，公园仿佛悬在空气中，下面是一块辽阔而多雾的城市模型，那些穿越它的人总感觉过多地暴露于天气。有时，一切看上去不过是一块为风准备的操场，另一些时候，是一条巨大的排水沟，为天空能倒下的所有雨水。
安娜贝尔穿越公园是在一个多风且气候骇人的季节，一个冬日傍晚，恰好抬头看了天空。
右侧，太阳照耀着一排月牙形房屋，正是她住的那块区域，同时，在她左侧，在城市的摩天大楼和教堂尖顶之上，渐渐升起的月亮，静挂在一牙儿纯夜的裂口中。尽管一个在降落另一个升起，太阳和月亮发出同样的光辉，天空中同一时刻容纳了两种对立的状态。安娜贝尔向上惊骇地凝望，目睹这对常态的可怕反叛。她找不出一则神话替自己解围，突然感觉是整个宇宙无助的中心点，仿佛太阳，月亮，星星和天空中所有的基质都绕着她——这个无意志力的轴心，旋转。
就这样，穿过长草冲出小路，从天空中找寻遮掩。她身不由己，蹒跚地呈之字形前进，移动飘忽不定，分明是狂风怒号带来的灵感，她光怪陆离，被逐渐逼近的尘土模糊。不过是那地方，那时节的散发物而已。
小山顶上，她狂躁地挥动双手，用投降的姿态，将自己向小路的一侧倾倒，掩埋在一丛金雀花下，躺着呻吟喘息了一会儿。风将她的发缕缠上金雀花尖，该和预想的那样，纹丝不动才好。直到那可怕含混的时刻，完全溶解在夜晚中。她逗留着，一个疯女孩，打上恐惧的石膏，倚着一丛山楂林颤抖，忍受着极度的痛苦，每当挨紧她年轻丈夫的血肉之躯，这痛苦也会袭来。他睡在她身边，却不知她的梦魇，尽管他是个美丽男孩，谁都认为值得努力去爱。
她受噩梦的折磨。这些梦可怕到无法坦白，他往往是其中的主角，以许多丑恶的梦的伪装出现。有时，白日里，她停下，因熟稔而震惊，它们似乎已化成她能记起的形态。那段短暂的私密时期，安娜贝尔将某些相当奇怪的东西拟人化，她有能力改变现实世界的表象，这是过于主观付出的代价。感官可以理解的，她只当是表现主义的诠释对象。日常生活中，她看见一个虚构的世界，确信它有可怕的外形，却讳莫如深；她一度怀疑，或许每一天，感官的人类实践塑造了真正的世界。这件事的可能，向她证明了终结的开始。她如何会有常人的心思？
小叔子曾送过她一组色情照片。她茫然接受这礼物，没察探背后的复杂动机，带着某种冰冷的好奇，一张一张地打量。一个阴郁的、画着油彩的女主角(躯干和腿覆盖在黑色的皮革下，性器暴露)冷漠地看着镜头，仿佛事不关己，每个毛孔都闭塞；她忙于自己下流的功课，不享受也不厌恶，反而带着几何学不名的精准，这些并列的光秃秃的生殖器，这情欲的对立比照，像俄国一样冰冷，那儿的夜最冷，而她恰有力量泰然面对。安娜贝尔，正视这些奇异交叉线的冰冷布局，感到安心，相信它们言之有实。生活中她想要的不过是一张空洞，苍白，静止的脸，和照片上淫妇的一样，好让她在幕后安静生活。每当照片如她所想，脱离掌控，自个儿在周围摇摆，她便噤若寒蝉。
这些照片是她塔罗牌中的私密卡，意味着爱情。
等待日落时，她有足够的时间，记起并修饰最初的恐惧，紧抓不放。所有的夜晚中，今夜将永不消逝，永恒地搁浅在地平线，将她钉牢于此山坡。这会儿，她视丈夫为安全的港湾，面对他时，却不知如何倾诉恐惧。他的胞弟才是她私密体验与惯常生活的唯一中间人；这一次，又是他拯救了她。她对他的信任又多了一点。
可第一次见到那男孩，她未来的小叔子时，他比任何东西都更让人恐惧。
结婚前她和李一起住，李还是个学生。一个二月的下午，他下课回家，发现弟弟出人意料地，已从北非回来。这陌生人坐在地板上，与墙垂直，黑色突尼斯带帽斗篷的遮盖下，细枝末节都被隐藏，除了长长的在膝盖上不停敲打的手指。房间另一侧，安娜贝尔以同样的姿势坐着，头发罩住脸。屋里充满了彼此间的不信任。李将一网兜杂货放在地板上，起身拨弄快熄了的火。（P2-5）