先生诗温厚和平之气溢于言表，而其神俊逸，其势矫健，少陵而外，罕有为之匹者。

“居延城外猎天骄”一首佳甚，非两“马”字犯，当足压卷。

不著事理意趣，而声韵宏伟，正是近体。

“居延城外”甚有古意，与“卢家少妇”同，而音节太促，语句伤直，非沈之比也。

三四妙得景色，极其雄浑，而不见雄浑之迹。诗至雄浑而不肥，清瘦而不削，斯为至矣。

仲言云：王元美欲取此为盛唐第一，恨其叠二“马”字，余复恨其连连失粘，然骨力雄浑，不失为开、天名作。

周敬曰：起劲而浑，次平而壮，三典而工，结讽而厚。周启琦曰：仲眉吐婉，转蕴生风，即渴虹下饮玉池，不过是也。

唐人关塞、宫河罕有入七言律者，右丞此篇，千秋绝调，文房《上阳》次之。

自然缜密之作，含意无尽，端自《三百篇》来，次亦不失《十九首》，不可以两押“马”字病之。意写张泉边事，吟之不觉。

看他起笔“居延城外”闪字，三四“暮”字、“时”字、“秋”字、“好”字，却似一道紧急边报然。

右丞尝为御史，使塞上，正其中年才气极盛之时。此作声出金石，有麾斥八极之概矣。

二“马”字偶不检，无碍高句，似成语椎炼而无斧煅之迹。

气体甚好，然却不是声从屋瓦上震者，此雅笔俗笔之分，精气粗气之别，辨之。虚字多用固不可，亦不能全不用。斟酌得宜，是在善学。唐人以音节为主，故不拘平仄，第七句用三叠名法，倍见挥斥，此秘旨也。

评：三四峭健，纯用生笔，作使繁结亦作意，错落矫秀。

上言疆埸有警，下言命将出师。一结得“彤弓弨兮受言藏”之意。

此是古今第一绝唱，只是声调响入云霄。

方曰：前四句目验天骄之盛，后四句侈陈中国之武，写得兴高采烈，如火如锦，乃称题。收赐有功，得体。浑颢流转，一气喷薄。而自然有首尾起结章法，其气若江海之浮天。

开元二十五年（737）三月，河西节度副大使崔希逸在青海战败吐蕃，王维以监察御史的身份，奉使出塞宣慰，这诗就写在此时。
前四句写边境纷扰、战火将起的形势。“天骄”原为匈奴自称，这里借称唐朝的吐蕃。“居延城外猎天骄，白草连天野火烧”，写居延关外长满白草的广阔原野上燃起了熊熊猎火，吐蕃正在这里进行打猎活动，这是紧张局势的一个信号。写打猎声势之盛，正是渲染边关剑拔弩张之势。这两句诗很容易使人联想起高适《燕歌行》“单于猎火照狼山”之句，古诗中常常以“猎火”来暗指战火。“暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕”，进一步描写吐蕃的猎手们在暮云低垂，空旷无边的沙漠上驱马驰骋，在秋天草枯，动物没有遮蔽之处的平原上射猎。这一联象两幅生动传神、极具典型意义的塞上风俗画，写出吐番健儿那种盘马弯弓、勇猛强悍的样子，粗豪雄放；也暗示边情的紧急，为诗的下半部分作了铺垫。
前四句刻画形象，有声有色，是实写；后四句便采用虚写，写唐军针对这种紧张形势而进行军事部署。
“护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。”这两句，对仗精工，很有气势。“护羌校尉”和“破虏将军”都是汉代武官名，这里借指唐军将士。“障”是障堡，边塞上的防御工事。登障堡，渡辽河，都不是实指，而是泛写，前者着重说防御，后者主要讲出击，一个“朝”字和一个“夜”字，突出军情的紧迫，进军的神速，表现了唐军昂扬奋发的士气，雷厉风行的作风。此联对军事行动本身没有作具体的描写，而只是选取具有曲型意义的事物，作概括而又形象的叙说，就把唐军紧张调动，英勇作战，并取得胜利的情景写出来了，收到了词约义丰的艺术效果。“玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。”“汉家”借指唐朝，“霍嫖姚”即汉代曾作过嫖姚校尉的霍去病，借谓崔希逸。这两句是说，朝廷将把镶玉柄的剑，以角装饰的弓和戴着珠勒口的骏马，赐给得胜的边帅崔希逸。在诗尾才点出赏功慰军的题旨，收结颇为得体。这诗写得很有特色，它反映当前的战斗情况，用两相对比的写法，先写吐蕃的强悍，气势咄咄逼人，造成心理上的紧张；再写唐军雍容镇静，应付裕如，有攻有守，以一种压倒对方的凌厉气势夺取最后的胜利。越是渲染对方气焰之盛，越能衬托唐军的英勇和胜利的来之不易，最后写劳军，也就顺理成章，水到渠成，只须轻轻点染，诗旨全出。清代方东树曾评论此诗说：“前四句目验天骄之盛，后四句侈陈中国之武，写得兴高采烈，如火如锦，乃称题。收赐有功得体。浑颢流转，一气喷薄，而自然有首尾起结章法，其气若江海之浮天。”（《唐宋诗举要》引）这段评论是中肯的。
（吴小林）