诗家有假对，本非用意，盖造语适到，因以用之。若杜子美“本无丹灶术，那免白头翁”，韩退之“眼穿长讶双鱼断，耳热何辞数爵频”，借“丹”对“白”，借“爵”对“鱼”，皆偶然相值，立意下句初不在此。而晚唐诸人，遂立以为格。贾岛“卷帘黄叶落，开户子规啼”，崔峒“因寻樵子径，得到葛洪家”为例，以为假对胜的对，谓之高手，所谓痴人面前不得说梦也。

大是用工。

纪昀：浪仙诗难得如此流利。又云：寄姚即作姚体，古人多如是。“黄叶”、“子规”一联，天然有韵。昔人谓借“子”为“紫”以对“黄”，诗家虽有此法，然“黄叶”对“子规”自可，如此说转成小样。许印芳：借对虽是小样，大家亦尝为之，但不多耳。其格有二：如老杜“爱酒晋山简，能诗何水曹”、“子云清自守，今日起为官”，此借字面为对也；太白“水舂云母碓，风扫石楠花”，襄阳“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，此借字音为对，以“楠”影“男”、以“杨”影“羊”也。浪仙此诗即是借音为对。此皆偶一为之，故不分格。无名氏（甲）：造语自有深思，颇矫乐天之平易。然气局甚窄，不能开畅，此其病也。