许彦周《诗话》云：画山水诗，少陵数首，无人可继者……苕溪渔隐曰：少陵题画山水数诗，其间古风二篇（按指本诗与《戏题五宰山水图歌》）尤为超绝。荆公、东坡二诗悉录于左，时时哦之，以快滞懑。

老杜《刘少府画山水歌》云：“反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿，真宰七诉天应泣。”……此皆穷本探妙，超出准绳处，不特状写景物也。

诗有惊人句。杜《山水障》：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”，又“斫却月中桂，清光应更多”。

刘曰：情景玄淡，活脱自在。范德机云：歌行之奇，清景绝者。又云：古今题画之律度也。

钟云：唐突得妙（首句下）。钟云：追写冥理，疑畏交集（“反思”二句下）。钟云：从何处插入（“自有”二句下）。

周甸曰：起便见画得妙，“得非”“无乃”“悄然”“已似”并“裂”字、“翻”字，便入画妙；“野亭春还”四句，描写兴致；“若耶”“云门”，见画中景象仿佛。徐中行曰：亦奇，亦脱，是何等气韵生动，摹拟逼真！蒋一梅曰：信口拈来都妙，自有画意。末，动人谋隐之思。周启琦曰：诗成画外之意，画写意外之情：妙得诗画三昧。

画有六法，“气韵生动”第一，“骨法用笔”次之。社以画法为诗法，通篇字字跳跃，天机盎然，见其气韵。乃“堂上不合生枫树”，突然而起，从天而下；已而忽入“前夜风雨急”，已而忽入“两儿挥洒”，突兀顿拌，不知所自来，见其骨法，至末因“貌山僧”，转“云门若耶”、“青鞋布袜”，阕然而止，总得画法经营位置之妙。而篇中最得画家三昧，尤在“元气淋漓障犹湿”一语。试一想象，此画至今在目，真是下笔有神；而诗中之画，令顾、陆奔走笔端。

何其突兀（首句下）。杳然（末句下）。

谢省曰：此诗一篇之中，微则竹树花草，变则烟雾风雨，仙境则沧州玄圃，州县则赤县蒲城，山则天姥，水则潇湘，人则渔翁释子，物则猿猱舟船，妙则鬼神，怪则湘灵，无所不备，而纵横出没，几莫测其端倪。

是“新画”（“怪底江山”句下）。皆有“新”字在（“画师亦无数”六句下）。大概写（“得非玄圃裂”四句下）。跌断，插人四句。新障变化曲折，并奉先少府亦不漏略（“反思前夜”四句下）。言其明（“野亭春还”句下）。言其暗（“渔翁暝蹋”句下）。言其平（“沧浪水深”句下）。言其侧。“野亭”以下六句细写，逐层不乱（“攲岸侧岛”句下）。带叙（“自有两儿郎”句下）。画其高处（“大儿聪明到”二句下）。），画其下处。四句又将大处细景补出（“小儿心孔开”二句下）。暗应“新”字结（“青鞋布袜”句下）。

中间“反思前夜风雨急”四句，向笔墨通神处一衬，将前后实写底俱映得灵异深沉，此以虚运实之妙。

起句如空中坠石。杜之起句多有如此者，律诗亦然。通篇将画景作耳景。……描写与赏赞分作数层，反复浓至。

起处飞腾而入，末则馀波绵邈，中间忽然顿挫，刻意奇警，与李白《同族弟烛照山水画壁歌》用意正同而各极其妙。

惊风雨、泣鬼神意，写来怪怪奇奇，不顾俗眼（“反思前夜”四句下）。见画时思游名山，神游题外（末句下）。题画诗开出异境，后人往往宗之。

此歌笔势飘洒，第就其句法长短，韵脚转换处，寻出自然节奏，无若坊本横加割裂也。时公在奉先，少府列障于其堂，要公作歌。起就新障作虚摹势，为若疑若讶之词，谓“烟雾”本出于深林，“堂上不合生树”，何为迷离忽起乎？下二句，乃落出画来，又以别幅陪起本幅，此出题处也，一顿。“画师”四句，泛言画好，又一顿。“岂但”六句，就障上山水之势，统为形容，又一顿。“反思”四句，又就本处近日事，发出奇想，笔法倒装：言山水之奇如此，岂人工能事哉，乃“元气淋漓”，而天为雨泣，前夜“蒲城”风雨，职是故耳。……“野亭”六句，才写凼中景物。前皆虚拟，此乃实描也。……末忽因画而动出世之想，更有含毫邈然之趣。

突兀。张上若云：以画作真，落想甚奇（“堂上不合”二句下）。一波未平，一波又起，诗亦若有神助（“反思前夜”二句下）。邵子湘云：忽接景语，妙（“野亭春还”句下）。指点极缥渺（“不见湘妃”句下）。结到移情处，宛入真境，神游题外，尤觉去路邈然。字字飞腾跳跃，篇中无数山水境地人物，纵横出没，几莫测其端倪。

《刘少府山水障歌》云：“沧浪水深青溟阔，攲岸侧岛秋毫末。不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活”等句，笔底烟云，透出纸背，无能继者。

章法作用，奇怪神妙，此为第一，韩、苏以下无之。起突写二句，妙。下始接叙画，已奇矣。“画师”以下，接叙人，作两层跌入。“得非玄圃”数句，又接写画，乃遥接“烟雾”句下也，却隔两段。“耳边”句，随手于议写中起棱，“反思”四句棱汁。“野亭”六句又接写画，乃遥接“闻猿”句下也，却隔一段。“不见”二句，又于写中起棱。“刘侯”一段铺叙，乃接“杨契丹”句下也。每接不测，奇幻无伦。“若耶”四句，另一意作结，乃是兴也，远情阔韵。

起手用突兀之笔，中段用翻腾之笔，收处用逸宕之笔，突兀则气势壮，翻腾则波澜阔，逸宕则神韵远：诸法备矣。须细细揣摩。