晚饭还没有收拾，学校的教导主任领着一对中年夫妇敲开刘珍家的门。这个时候的造访刘珍是极为反感的，她不想让女儿有任何干扰。在临考前营造出一个平静得像一潭清水的空间是必要的。但碍于是学校的老师，平时对女儿又很照顾，她勉强做出笑脸，把客人让进屋里。小满问了好，就站在一边。武福太难得在家，他忙着让烟倒茶。教导主任放下师尊，一脸笑意说：“我的同学。”他指着那男人说：“他们的儿子今年也高考，和武小满在一个考场。”
刘珍心不在焉地“啊”了一声。
弄清来意，武福太一阵得意，突然觉得女儿就像刚刚升起的太阳光芒四射，整个屋子因武小满亮得耀眼。他笑得牙龈都露了出来，放眼望着那对夫妇，他们的衣着和体态已经说明了生活的富足和高贵。此刻的武福太是不把他们放在眼里的，他们的富贵换不来武福太现在的骄傲。他便更加热情地说：“喝茶，喝茶，给，抽烟，抽烟。”他抽的是三块半钱一盒的“桂花”烟。
男人从上衣兜里掏出一盒“大中华”说：“抽我的，抽我的。”大家谦和地推让着。屋子里马上烟雾缭绕起来。
刘珍狠狠地瞅了武福太一眼。武福太从那对夫妇谦和恭敬的态度上找到了缩短穷富差距的平衡点，脸上泛着油光，涶沫星子乱飞，数说着女儿的以前，规划着孩子的未来：“……我这女儿是有前途的，上大学没得说，将来读研是肯定的，这种孩子是用钱买不来的……”
小满站在地上，脸红一阵儿青一阵儿，不知如何去打断父亲那些让人难堪的话。
刘珍脸上堆起笑容，不失礼貌地说：“你看，人家辛老师他们来家坐一会儿，光听你说话了。”说着把头转向教导主任。
教导主任笑着说：“武小满这次没问题的，你们就只管考虑上哪所大学吧。不过——”他停了一下又说：“这个，我知道你们的经济条件不是太好，只要武小满帮了这个忙，武小满一年的学费就不用你们操心了，我知道武小满有这个能力，举手之劳嘛！”
那男人讨好地对着小满说：“只要能帮他考上个好一点的专科就行啦。”
小满望着母亲。刘珍似乎没加考虑就说：“这恐怕不行，关系到孩子一生的前途，钱我们是不多，但不能拿孩子一生的前途做赌注呀？”
教导主任说：“没事的，你们尽管放心，我们都安排好了。”
刘珍斩钉截铁地说：“不行！不怕一万，就怕万一。”
武福太安静下来，刘珍的严肃让他觉出问题的严重性。
刘珍看看墙上的石英钟，时针指向九点钟。她以前其实是很尊敬学校里的老师的，尽管社会上对老师有些流言歪词，比如：学生要想换个座位，那得给老师送钱；不请老师吃个饭什么的，老师对你孩子冷淡，不给改作业这是很平常的事；更有说法是老师把班上每个学生家长的底摸个清楚，各有所用。家长们大都敢怒不敢言，还得免费殷勤效劳。以前她一直是这样认为的。
主任觉得无趣，男人看出刘珍油盐不进的态度，只好讪笑着说了些无关痛痒的话后告辞。
送走客人，刘珍很是气愤，气老师也气武福太。为人师表竟是这样做的，难怪有些学生比成年人还要世故。前年中考的时候，小安就向她要过二百块钱，说是学校要的。事后她才知道是用来买同考学生答案的，一道题二十元。她气武福太，大事面前装聋作哑，没有一点主见，不论什么场面，净说些没用的屁话。家里的大事小情都是她一个人顶着。
小满见母亲犯呆，问：“妈，你后悔啦？”
小安说：“傻子才不挣呢，先把钱压上，到时候胡乱给他发几道题，管他呢！”
刘珍惊讶地说：“小安，你这是人话吗？你像个学生吗？”
小安看母亲真生气了，瘪一下嘴，出院撒尿去了。
刘珍把语气放得尽量柔和一些，冲着小满说：“睡觉。”小满站在地上没动。刘珍上炕在武福太的背上蹬了一脚，武福太这才挪窝。地上的小满被母亲的动作逗笑了。
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由山西省委宣传部指导，山西省作家协会和山西出版传媒集团主持，北岳文艺出版社编辑出版的《三晋百部长篇小说文库》，是一项意义深远、里程碑式的文化德政工程，也是当代山西文学史上规模较大的一项文学基础建设工程，更是展示山西文化实力、文学魅力的自信工程。
山西长篇小说创作，在当代中国长篇小说格局中占有重要位置，是山西作为文化、文学大省的重要标志之一。以赵树理、马烽等为骨干的“山药蛋派”作家，在长篇小说创作上成绩显著，新时期以成一、李锐、柯云路等为主将的“晋军”作家，代表作也都是长篇小说。从张平的长篇小说《抉择》获“茅盾文学奖”为标志的山西第三次创作高潮，到以刘慈欣、葛水平、李骏虎等为代表的一批中青年作家频频搞得国内外文学大奖，都进一步巩固了山西长篇小说创作作为中国文学重镇的地位。近年来，一批充满朝气、富有理想、敢于探索的生机勃勃的80、90后作家，也都有长篇小说新作问世，表明山西长篇小说创作后继有人。
《三晋百部长篇小说文库》出版工程，坚持正确的方向，务实创新，去伪存真，从2014年启动，三年来具体实施，已经出版了赵树理、马烽、成一等作家的近三十部经典力作，唐晋、浦歌等中青年作家的原创作品近十部。可以说，这些作品比较全面、客观、真实地反映了近百年山西长篇小说创作轨迹，集中展示了山西长篇小说创作实力，在文学界和广大读者中产生了良好的影响。
在实际运作中，有一个环节是公开征集原创长篇小说，作家们出乎意料地踊跃，三年时间竟有一百多部作品应征，作者都是山西省内的老中青作家，显示出大家创作长篇小说的积极性。这么多作品经过专家组的认真审读，只能有十几部入选原创作品之中出版，还有不少作品质量已经达到正常出版水平，却离《三晋百部长篇小说文库》的原创要求有一些距离。为了尊重广大作家的创作热情和付出的努力，专家组经过充分讨论，提出可以将这些达到正常出版水平的作品，以《北岳风-中国原创长篇小说》系列丛书方式出版。省作协党组同意了这个建议，于是，第一批共十部长篇小说入选，经过规范化审读和编辑程序，现在，这套书将出版发行。
一
创作最能体现作家对某一个社会进程生活经历深刻思考和昭示作家艺术追求的长篇小说，是每一位踏上文学写作道路者的良好愿望；而文学史家、批评家和阅读界对某一位作家的成就和价值的评估，长篇小说无疑是重要的一个尺度和参照依据；后代人们评价某个历史时期的文学成就高低，也是要看那个时期是否有一批高质量的长篇小说。因此，近些年来，山西大多数在中、短篇创作上有过一定业绩的作家，都转入了长篇小说的构筑。据有关资料介绍，仅就进入新世纪以来的十多年，每年全国出版或发表的长篇小说大约有近千部，山西省也有几十部。从数量上看，是改革开放以来最为活跃和创纪录的时期；从作者队伍看，中年作家是主力，老作家中也有不少新贡献，青年作家则初露锋芒。
我认为，长篇小说创作出现这种繁荣现象，应该说是文学创作内部发展规律的必然走向。当然，读者对文学的热情逐渐减退和各种文娱形式的兴盛，也促使作家们不必再追赶阅读写短平快作品而沉下来做长篇大活。从创作内部发展规律分析，经过“文革”十多年的严重摧残，使得整个文艺创作园地一派凋零；进入新时期以后，随着社会政策的拨乱反正，作家们爆发出前所未有的热情，显示了十分旺盛的活力，大家多年积蓄的生活感受汹涌喷发，短篇小说自然首先得宠，成为作家们表现形式的最好选择。几年过去后，作家们似乎感觉到短篇小说难以将他们对人性的深层思考和对探索艺术的愿望全部承载，于是，中篇小说以从未有过的显赫登上文坛，为作家们纷飞的思绪和艺术创新的热情提供了最佳工具，也为读者逐步增长的阅读要求提供了机会。随着文学作品在文艺形式中一枝独秀的局面开始衰微，同时，作家们经过十来年的左冲右突，把过去的体验大都宣泄于尽，探索新的艺术表现方法的热情也告一段落，意识到认真地思考一些社会问题和确立自己艺术风格的时候到了，而这种“思考”和“确定”的结果，非长篇小说表现不行，所以，长篇小说创作开始走俏。从20世纪90年代至今，假如你碰到任何一位有过一段创作经历的小说作家，询问他的创作计划，无疑，都会以正在写长篇作答。
从外部条件分析，读者经过十几年的时间，对阅读文学作品的热情逐渐减弱，只当作一种业余生活的消遣方式。随着科技的发展和社会的进步，尤其是互联网横空出世后，娱乐形式越来越丰富多彩，人们的注意力被分散，阅读文学作品一家独大的局面不复存在。再加上现代生活节奏加快，市场经济冲击着一切领域，人们都在为了生计奔波，休闲或余暇时间只想轻松愉快一些，而阅读小说是很难做到这一点的，尤其是新潮小说中所追求的深沉、探索、寓含、意识流、时空交叉等等，让许多读者感觉不是在消遣娱乐而是增加疲惫。另一方面，随着人们观念的改变和与国际交流的加强，大多数人的主动参与意识不断增强，被动地接受作家的思想已经让他们不喜欢，他们也要参与创作，比如风靡一时的卡拉0K、网络小说，就是因为给人们提供了参与自娱的条件，所以倍受欢迎。这些外部条件虽然不是专门为对付文学作品而出现的，但是，它们对作家的自尊、清高、以我为中心等多年形成的意识，却是一个不小的打击，作家的崇高地位开始动摇，职业的优越性转向了危机感。如此，促使作家们开始冷静地思考文学的热情减退之后，创作应当采取什么对策，进而认识到应该从艺术的角度多表现些人生、历史的实在内容，让读者在为了消遣娱乐而阅读文学作品的同时，也不无某种生活的启示。长篇小说的基本属性契合了作家的意愿和社会发展的要求，因此，也就从中、短篇转到了长篇创作。
……
从《北岳风·中国原创长篇小说》系列丛书作品中可以看出，这些年来作家们切入的角度，往往是凡人俗事较多，更接近普通老百姓的日常生活。我们在20世纪50年代、60年代长篇小说中常常读到的悲壮、英雄、理想主题和宏阔的大场面大冲突等等，已经很少出现在当今的作品中，让读者阅读到的主要是逼真的生活过程，逼真的细枝末节，逼真的人物心态，逼真的文化氛围。
由《北岳风·中国原创长篇小说》系列丛书艺术特点，我产生了一点关于长篇小说创作艺术精神的思考。近三十年来山西的长篇小说创作，数量是创纪录的，一些代表性作家在创作方法上的有益探索也是值得赞赏的。但是，如果我们站在文学史的位置上观照，就会明显地感觉到，真正可以称得上具有突破性意义的扛鼎之作还是少数，大多数作品属于探索之作。
为什么会出现这种乐观的数量与有待提高的质量共存的现象呢？我以为，简单地概括其直接原因，不外乎作家生活经历简单，人生体验不够深刻，感情投入不彻底，艺术积累不厚实等几个方面。实际上，这些直接原因的基本症结在于，作家缺乏一种博大精深的艺术精神。这种艺术精神决定着作家在理解人生、透视历史、叙述故事等过程中，能否具有不同于别人的独特风范。
不难确认，在大多数小说家的思维里，虽然不能说没有急功近利的意念，但是，他们总还是希望自己的作品能跳出平庸的圈子，用艺术的魅力感染读者。那种就事论事的思维方式，那种肤浅单一的生活判断，那种直奔主题的建构形态，都不可能是作家在创作长篇小说时愿意出现的景况。我不否认，由于整个国家的社会环境的冲击，例如随着经济体制改革的不断推进而强化了人们的务实精神，商品经济大潮的席卷使许多人转向了“向钱看”的实惠主义，国外各种思潮的渗透致使部分人的价值观出现了某些失落，等等，这些都会对作家产生一定的影响。但是，长篇小说创作毕竟是一种艺术精神的活动，不能让外界的干扰过多。所以，能否写出优秀作品，关键还是艺术精神本身的体现。
从明、清时期的《红楼梦》《三国演义》《水浒传》等经典大作，到“五四”以来茅盾、巴金、郁达夫、老舍、钱钟书等文学泰斗的长篇代表巨著，之所以能够成为传世之作，成为中国文学发展史上的一个个辉煌纪录，成为长篇小说创作永远的楷模，最根本的一点，就是这些作品有着一种悠远而充满了生命力的博大艺术精神的缘故。当代长篇小说作者，必须要在生活阅历、艺术修养、思想基础、情感投入等方面向经典作家学习，才能逐渐树立自己的艺术精神和品位，创作出优秀作品来。
刘山人著的《柳暗花明/北岳风中国原创长篇小说》是一部描写四十多岁草根女性生活题材的小说，书中把生活在底层社会代表性女性人物的无奈、凄凉、艰辛做了无情地展示。在面临孩子高考、父母重病、丈夫出轨，以及经济拮据的生活重压下，女主人公刘珍依然在积极摆脱困境，寻找自我，追求美好的生活。
《北岳风·中国原创长篇小说》系列丛书，从题材上看，可以说是丰富多彩，多点开花。传统的农村题材、城市题材自然还是占有重要位置，而历史题材、知识分子题材、风俗小说、爱情小说等等，都各具特点，自成体系，构成社会生活的各个方面，都有作品予以反映。无疑，题材的丰富和广泛是值得肯定的，这也是整个国内长篇小说创作在这三十年的一个特点。出现这种现象，最基本的原因是社会生活呈现为前所未有的活跃和多姿，置身于任何一个行业的人们，都有丰富的生活感受，有复杂的人生思考，有变化着的人际关系需要处理，有不断袭来的观念需要更新，这些都为长篇小说创作提供了非常厚实的内容，生活在任何一个职业中间的作家，都会获得他所希望得到的创作素材。
刘山人著的《柳暗花明/北岳风中国原创长篇小说》是丛书之一。