“杨志强麻辣寓言故事”一共有十册，是一些短小精悍极富寓言性的童话，主要从人性美德、智慧、美丑、人情世道、语言等角度切入。各个故事也是意味深长，既幽默滑稽，还有些传奇，极富可读性，对当下小读者也有警示作用。

《瞎子的蜡烛》为其中一册。

《杨志强麻辣寓言故事》是香港著名作家杨志强专为时下小读者创作的寓言故事，曾在香港最畅销的日报学苑版连载两年。以往的少儿读物，常因各种原因回避世界并不那么美好的一面，但本书作者相信，孩子不是养在家中的小猫小狗，与其把世界染成一片玫瑰色，不如和孩子一起正视这并不完美的世界，在充满问号的成长过程中，帮助每个孩子都能纯良如鸽，机敏若蛇。

《瞎子的蜡烛》为其中一册。

最伟大的鞋匠

耍蛇人

公鸡与鸭子

松鼠发型师

小老鼠吱吱

豹子胆

需要

鞋子是怎样发明的

兔子为何尾巴短

三句忠告

锻造幸福的人

小雪花

聪明的女人

两只木桶

仁慈的力量

功夫

嘴和手

国王选子

正义和勇敢

蚊子与牧人

老鸽子

救命的丝线

鞋匠

天作之合

耕牛与肉牛

仙人掌

刀枪不入的功夫

骄傲的猎人

老实

首相的秘密

馈赠

瞎子的蜡烛

蝙蝠

影子

镜子

啄木鸟的的

小魔女

渔夫斗巨鲸

千岛之王

神扇

爱祷告的赌徒

小云雀

牛油

猢狲

小鸭子得得

事后的泪水

死神一席话

大茶饭

懒虫相遇

穷神

公正

阿尊的梦

臭鱼里的珍珠

穷人与运气

天鹅与莲花

河马修行

变肉为鱼

不言之妙

海龟升天

意见

勇气

大地之上无秘密

不死之梦

恶人升天

后记：简约之妙

最伟大的鞋匠

某偏僻的小城镇里只有一个鞋匠。此人在外头只学了半个月，便回来开业。镇里的人要做鞋，只能找他。日子久了，鞋匠越来越扬扬自得，逢人便说，自己是当今世上最伟大的鞋匠。

京城里的国王生平最爱穿漂亮舒适的鞋子，听到传闻，便把这鞋匠召来做鞋。几天后，新鞋做好，国王穿上一只，觉得还不错，但另一只穿上去老是不舒服。细心一看，原来两只鞋都是右脚的，便命他重做。可怜这鞋匠在穷乡僻壤夜郎自大了多年，如今才知道鞋有左右之分。他怎么努力，也做不出左脚鞋。

国王大怒，要把他处死。刽子手正准备动手杀人，把手套扯下来。手套太窄，扯下来时便翻转了。鞋匠看了，灵机一动，大喊：“大王饶命，我知道怎么做左脚鞋啦！”国王把他放了。鞋匠把右脚鞋拆了线，翻过来便画出了左脚鞋鞋样，一双鞋便做好了。

此后，这鞋匠依旧意气风发：“我虽算不上最伟大的鞋匠，但起码也算个最聪明的学徒！”

世上有许多能工巧匠都非科班出身，而是无师自通的。出身未必那么正统的人。若能举一反三。触类旁通，也不一定不成气候。但像这鞋匠般自视过高，虾米称王，就不行了。

耍蛇人

恒河边有个耍蛇人，四处流浪，卖艺养家。伴随着他的还有一个大竹筐，里面装着三条毒蛇。跑江湖算不上什么体面职业，所以耍蛇人怕让人瞧不起，不但从未向左邻右里提起，连对家人也讳莫如深。每当他回家小住，定把竹筐藏起来，不让家人碰到。

一天，他刚踏进家门，老婆便问：“你这竹筐里到底装的是什么？”耍蛇的说：“我有饭给你们吃，有衣给你们穿就是了，至于我靠的是什么营生，用不着你多管闲事！”女人不敢吭声，只能怂恿儿女问个究竟。孩子们以为竹筐里有什么好吃的，便纠缠着父亲不肯罢休。最小的儿子甚至说，不让他看竹筐里有什么，他便不吃饭。

耍蛇的大怒，揪着孩子追打。小屋子里乱作一团。女人趁机揭开竹筐的盖子要看里面有什么，霎时，三条毒蛇猛地窜出来，狂性大发。女人和小孩躲避不及，都被咬死了。耍蛇的御蛇有术，没被毒蛇所害，但此后忍耐不住孤独的生活，不久也疯了。

世道本来就不易，但许多悲剧却并非出于贫贱，而是人的自卑自贱，不敢以真面目示人。西谚有道：说了一句谎话的人，通常要用一辈子的谎话来自圆。连对家人都不敢坦诚。一辈子都活得躲躲闪闪。还酿成大祸。值得吗？

公鸡与鸭子

鸭子和公鸡是邻居，这天，它到公鸡家去，推开大门一看，只见公鸡在院子的沙地上打滚。“公鸡大哥，你在干什么？”“我在洗澡呀！”“什么，在沙上洗澡？你不是在说笑吧？”“你不见河马洗衣店的招牌上写着‘干洗服务’吗？名贵的衣服要干洗，我这身漂亮的羽毛也要干洗呀！”“别胡说八道啦！沙子本来就不干净，瞧你身上多脏，快到河里去，和我一起洗白白。”

鸭子连哄带拉，把公鸡扯到河边。公鸡既怕水又怕丢脸，只好说：“这河水是喝的。在河里洗澡，会把水弄脏。我们可不能忘了环保啊！”鸭子说：“河水是流动的，没关系。喂，你怎么还不下水？”“水太凉啦，我身体不舒服，还是改天再来吧。”公鸡转身要走，鸭子把它往水里拖：“莫不是你不会游泳？”“怎么不会？昨天我还在河里游了半天……”公鸡话未说完，爪子已沾到了水，不禁大喊救命。鸭子赶紧把它送回岸上。

从此，公鸡再也不敢吹牛说自己会游泳了，鸭子也没把它的笑话向别人提起。为报答鸭子，公鸡教它唱歌，不过，鸭子老学不好，只会嘎嘎叫。

人们习惯把不会游泳的人叫作“旱鸭子”。人不是天生便会游泳的，当旱鸭子也谈不上丢不丢脸。但说来也怪，有些人却不敢承认自己不会游泳或怕水。总是推三阻四，顾左右而言他。这时。会游泳的便该有点绅士风度。别把人逼到死角。故事里的鸭子倒是挺厚道的，它不向别人提起公鸡出的洋相，但它自己不也有弱点吗？它学公鸡唱歌不也只能嘎嘎叫吗？可见人若知道自身也有弱点。还是自爱自重点儿。别取笑别人，才是正道。

P8-13

话若能用一句说清。绝不用两句去说……

简约之妙

——我是怎样写“麻辣寓言”的？

（二）

杨志强

报纸专栏通常都有固定字数，若约定为五百字，则不能有超过十个字的出人，因为给你预留下来的版面位置是定死了的，字数多了便要删除，字不够便得补足。若撰稿者没有按约定行事，便得有劳编辑去做增删的工作。这一则平白增加了人家的工作量，二则人家不是你肚里的蛔虫，未必知道该怎么增删才合适。所以，专业的撰稿人会把文稿的字数控制好，免得节外生枝。

报纸经常改版，在香港，报纸销量越大，改版亦必越频繁。这也难怪，商场如战场，报馆要在竞争中求存，定要汰弱留强，不断试验改善的可能性。长期刊登我的专栏的报纸当时是报坛的“大哥大”，三月一小改五月一大改是家常便饭，我写的这些故事的字数也常在四百字到五百字之间变来变去，但总以四百五十字者居多。那时电脑刚进入出版界的视野，我是在写这些故事的晚期才开始打字的，之前一向是用原稿纸手写，把一张五百字稿纸填满，字数便不多也不少。若报馆要减字数，下笔时相应空出若干行便万事大吉。在我们这领域，作家常自嘲为“爬格子动物”，按规定的格子填满文字，外行人以为容易不过，其实这活计并不易为。

对于写作，那时我已不算新手。因为给小读者写故事于我是家常便饭，和编辑商定把每个故事限制在五百字以内，一锤定音时还觉没有什么大不了，到真要下笔时，便觉困难重重。写作和说话差不多，想人乐意听，第一要把话说清楚，第二要令人听来舒服顺畅，还要引起人家听下去的兴趣。最好让人听完后，还觉得有些弦外之音。文章通常都有起承转合，你得先用一些容易听进去的话把读者带人，然后把话题展开，说到点子上，让读者充分感染到你的意念，最后把话题引向结尾。这就像一首乐曲，最好先有引子，带出旋律，引起听者在音乐上的兴趣，再把它发展和变奏，最后把悬念安置妥善，导向终结的乐句，这样才能让人听来感觉完满。这就是我们常说的“结构”，若无这安排，音乐必支离破碎，溃不成军。写作也一样，尤其是写故事，时间、地点和人物及氛围，你一下笔便得让读者一清二楚。然后转入故事情节，也不能平铺直叙，要抑扬跌宕，有血有肉，把须交代的都弄妥善了，才能导向结尾。这一大帮子事都要靠字句去执行，信口开河惯了的人，往往未完成一个环节，五百字稿纸早已填满，怎么办？我们知道，在现实生活中，要办事便要花钱，要把事办得越周全，通常花钱便越多。写作也一样，要交代得越妥善越精细，用的字通常便相应增加。但这不是绝对的。在现实中，既然有时可用最少的钱做出最好的效果，为什么我们就不能用最少的字数，把要表达的意思作最好的描画？

记得许多年前，有个乡下的远亲进城来探我，问这儿一斤米卖多少钱，然后又问我每月挣多少钱，我如实告诉他。他惊讶起来：那么，你一年剩下的钱可多了，都花到哪儿去啦？听了这话我只好苦笑，也谅解过惯省俭日子的人，认为除了买米，钱用到其他去处都只是奢侈，这也很正常。但想深一层，别看这番话太土，它却令人醒悟，我们有些钱确是虚耗的。习惯了花钱大手大脚的人以为非花不可的钱其实都可以省，我们写文章也一样，有许多字句下笔时认为非写不可，其实未必如是。我刚写这些故事时常一写便过千字，之后是一段一段地删，一字一字地减，最后总能把故事的字数缩减到规定的数目，有时差十个字才合格，硬着头皮再去斟酌，仍可把某些句子的“的”“了”“吗”省下来。其中有大部分故事，真是到了不可再减一字的程度。经严重删节字数的故事，重读非但不觉有骨无肉，没有多余的字句反而似人减了肥，清爽且更耐看。我想，这正如绘画一样，铁划银钩虽然不丰满，但一定比拖泥带水更具表现力。经过许多磨炼，我才明白：我们写东西时用词造句，一定要简约。老兵打仗必弹无虚发，胡乱放枪不但浪费弹药，还会造成混乱，干扰大局。我在少年学画时读过视觉心理学，它告诉我们，人看东西都喜欢一目了然，不喜欢暧昧不明，多费了的笔墨不一定是丰富华丽，其实往往只会令人眼花缭乱不得要领，因此，现代美术最主张简约。在20世纪的建筑和工艺设计中，简约早已成了第一信条，连音乐和绘画也日趋如是，我们在写文章时，为何不用节约子弹的聪明打法？

如果你问我，在这两年的省略挣扎的“战斗”里学到了什么，我会说：下笔伊始，你便得抱定这样的宗旨，一篇文章只能说清一个意思。初学者往往心里有千言万语想在一篇文章里说个痛快，这是不可能的，想说得越多也必越说越乱套，这是短文大忌。我们该把所有话都集中到文章的中心，一篇文章只解决一个问题，另一个问题无论你多想触及，也只能留待下回分解，这是写短文的第一条守则。第二条守则是，一篇文章，修改的时间最好比写的时间更长。有人问鲁迅先生该怎么写作，他说要站着写、坐着改：写时可放开胸怀天马行空，先把要说的都写下来，之后便要定下神来细心修改。删节时要心狠手辣，把多余的段落和字句除之而后快，有些自以为得意的句子往往是累赘，不能舍不得。

当今世界人人都奔跑着做人做事，哪有时间和闲情听人废话连篇。于是直截了当的文风大行其道，昔问文坛惯见的无病呻吟也越来越没市场。我们所处的是个崇尚简约的时代，若想你说的话人家容易接受，能一句话把意思说清，绝不多写半句，养成习惯把每个句子的可有可无字眼能删则删。编辑老手常把文章里的多余字眼称为“沙石”。在写这些故事的两年，我有如进了一次写作训练班，天天和自己笔下的多余字句作殊死搏斗。两年后重看这以前的旧文稿，顿觉大多沙石满纸，惨不忍睹，才明白古人为何说“惜墨如金”。俗语说：好钢要用在刀刃上，真是至理名言。