尼尔·温伯恩著的这本《门德尔松传》以“人生与音乐”为主题，以时间为序，将门德尔松的人生历程、音乐风格的形成轨迹及作品创作背景、作品内容结构融为一体，并配以2张收录该音乐家代表作品的高品质CD，以及使用网络下载的出版模式获取更多的内容资源，全方位为专业音乐读者展现音乐巨匠丰富的人生与伟大的作品。

门德尔松是世界上非常受欢迎的作曲家之一，他的音乐——《赫布里底群岛》《小提琴协奏曲》以及《意大利交响曲》——均为古典音乐史上杰出的代表作，而他创作的《仲夏夜之梦》配乐中的《婚礼进行曲》更是伴随着千千万万的人们度过了自己人生中幸福的时刻。作为音乐史上令人赞叹的天才少年，门德尔松在全世界范围内享有至高的声誉。从歌德到维多利亚女王，那个时代的名流巨擘无不与他往来频繁。在他短暂的生命里，门德尔松被公认为世界非常伟大的作曲家。尽管备受瓦格纳、乔治·萧伯纳以及纳粹德国文化狂热分子的诋毁，但他凭借自己创作的创新性以及振奋人心的音乐作品在音乐世界中始终屹立不倒。

翻开尼尔·温伯恩著的这本《门德尔松传》，了解更多有关门德尔松的生平事迹。

第一章 少年成名(1809—1825)

第二章 步入成熟(1825一1829)

第三章 大旅行家(1829一1832)

第四章 杜塞尔多夫和莱比锡(1832一1836)

第五章 成家的男人(1837一1841)

第六章 为两任君王效力(1841一1844)

第七章 最后的岁月(1845一1847)

人物简介

音乐术语

CD曲目注释

摩西·门德尔松的儿子约瑟夫和亚布拉罕的人生虽称不上多姿多彩，但相对来说也声名显赫。两人都从事银行业，约瑟夫在柏林而亚布拉罕在巴黎，两人分别于1804在柏林以及1805年在汉堡开始事业上的合作：在1938年被纳粹强迫关闭之前，门德尔松兄弟银行一直是德国银行业的佼佼者。1804年，亚布拉罕与莉亚·所罗门结婚。莉亚的家族在当时德国的显赫地位甚至让门德尔松家族都黯然失色。莉亚的祖父是丹尼尔·伊其格，他依靠为当时的普鲁士国王腓特烈大帝管理皇室财产而起家。伊其格是第一个获得普鲁士公民权的犹太人，七年战争期间，他主要负责为普鲁士筹措资金，这不仅让他拥有了巨额财富，同时也有机会接触到上层权贵。他的成功对当时的犹太人产生了空前的影响。莉亚自小就住在伊其格位于柏林的一处名为巴托尔迪的庄园，并在那里长大。巴托尔迪最终也成为了费利克斯的洗礼名。莉亚才学卓著，她会多门外语，在音乐上有着极高的修养。同时，莉亚口才出众，歌声优雅，能够娴熟地演奏巴赫的钢琴曲。巴赫家族与莉亚一家渊源深厚，莉亚的姑母莎拉·利维被誉为柏林沙龙的常青树，她曾拜巴赫的儿子威廉－弗里德曼为师，巴赫另外一个儿子卡尔·菲利普·埃马努埃尔是她的门徒。

1809年2月3日，费利克斯·门德尔松降生在这样一个地位显赫的家庭，他在亚布拉罕与莉亚所生的4个孩子中排行第二。姐姐范妮比他大四岁，而妹妹瑞贝卡生于1811年，弟弟保罗生于1812年。

费利克斯很早就在记忆力方面表现出了超强的能力，不过，早期快乐的童年生活并未给他留下深刻的记忆。作为一个繁荣的自由港口，汉堡是当时德国与英国之间一个重要的贸易中心。1806年，当拿破仑开始实行大陆经济封锁政策——封锁欧洲的主要港口，以此来隔断英国与欧洲大陆之间的贸易联系——门德尔松兄弟也和其他人一样，通过各种商业活动，甚至是利润可观的走私来积极破坏这种贸易封锁。或许出于这一原因，当拿破仑的军队在1811年初占领汉堡来强制推行封锁政策后不久，亚布拉罕和莉亚就带着自己的孩子化名逃离了这座城市，而此时费利克斯只有两岁。7月初，门德尔松一家回到了柏林。在接下来的岁月里，这座城市始终是亚布拉罕与莉亚一家生活的中心。

1811年的柏林也并非是逃离法国政权影响的世外桃源。与汉堡一样，柏林被法国军队占领。普鲁士帝国在拿破仑军队铁蹄践踏下四分五裂，当五年前腓特烈·威廉三世在耶拿战败后，整个普鲁士就彻底沦为了法兰西共和国的傀儡附庸。拿破仑的改革政策在一定程度上推动了普鲁士的社会发展，至少受到了犹太人的欢迎（当亚布拉罕还是巴黎一名年轻银行家的时候就已经发现了这一点）。拿破仑于1812年颁布的解放法令明确规定，犹太人应该被赋予合法的公民权。然而，出于同样原因，在觉醒的德意志民族主义主导下的反拿破仑斗争以及自我意识不断提升的基督徒轻而易举地在反犹太主义的思潮中找到了宣泄的出口。在这一反犹太浪潮之下，门德尔松一家幸免于难，没有受到任何一方的非难与攻击——姑母莎拉与法国驻普鲁士大使是故交，而亚布拉罕的姐姐多萝西娅是德意志民族主义思想创始人、哲学家约翰·戈特利布·费希特的老朋友——不过有一次在大街上，年幼的费利克斯还是被人讥讽为“犹太崽”。

18世纪90年代居住在巴黎的亚布拉罕曾是法国的拥护者，而19世纪初回到柏林的他却成为了一名坚定的反法国的民族主义者。随着拿破仑于1812年冬天在俄国战败撤退，反对法国皇帝的声浪此起彼伏。在此之际，普鲁士再次对法宣战。门德尔松银行负责协助为普鲁士军队提供枪支弹药，并资助建立一所战地医院。总而言之，战争对门德尔松家族的影响微乎其微。相反，门德尔松银行获得了大量商机并为自己树立了良好声誉——它是负责监督拿破仑1815年遭遇滑铁卢战败后法国战争赔款支付情况的金融机构之一——而亚布拉罕也当选为市议员。

门德尔松的家在马克格拉芬大街48号以及后来的新漫步大街7号——从1825年，他们全家迁居到莱比锡大街3号一所更加宽敞宏伟的住所，并一直居住在那里。那里很快成为了柏林文化生活和学术活动的中心。事实上，欧洲19世纪早期著名的作家、思想家、音乐家无不是这里的常客。在这些人中，有一些从门德尔松童年开始就成为了他十分熟悉的面孔：哲学家黑格尔、诗人和莎士比亚译者路德维希·提克、诗人海因里希·海涅，雅各布·格林（著名童话作家）、恩斯特·特奥多尔·威廉·霍夫曼、洪堡兄弟威廉和亚历山大、作曲家胡梅尔、施波尔、斯蓬蒂尼以及韦伯。客人们时常批评门德尔松家族的自负，但这种自负恰恰来源于德国文化本身，无论是过去还是现在它始终存在。

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在世人眼中，门德尔松是一个未解之谜。他的经典力作——《赫布里底群岛》《小提琴协奏曲》《意大利交响曲》——均为遐迩闻名、家喻户晓的古典音乐曲目。对许多人而言，他的有些音乐已经滥觞于心，如钢琴曲《无词歌》中的《春之歌》、收录于合唱曲集《听我的祷告》中的女高音独唱《鸽之翼》，这些曲目流传广泛，影响深远。不过，后世的音乐家对这些作品的演绎始终不尽如人意，要想完全还原其原本的耀眼光芒几乎难以实现。受门德尔松音乐影响的并非只是那些古典音乐爱好者，他的音乐往往会在成千上万的世人最幸福的时刻响起，无数新娘曾伴着他的《婚礼进行曲》迈入婚姻的殿堂，而对于一代又一代的儿童以及思故怀旧的人而言，《听，天使在歌唱》与槲寄生、雪橇铃、圣诞大餐一样都是圣诞节不可或缺的组成部分。这些都是世人最耳熟能详的乐曲，但又有多少人知道这些乐曲出自门德尔松之手？有多少人了解前者来自于门德尔松为莎士比亚戏剧所作戏剧配乐中的间奏曲，而后者源自他为纪念印刷术发明400年而创作的众赞歌？在门德尔松去世100多年后，他的音乐依然萦绕在我们耳畔，然而时至今日，他始终是最具神秘色彩的音乐家之一。

门德尔松在音乐史上的地位同样难以明确。他英年早逝，而在其短暂的一生中无论是时局还是他的音乐生活都风雨飘摇、动荡不安。门德尔松出生时，海顿刚刚在拿破仑大军围困下的维也纳度过自己最后的岁月。当他38岁去世时，瓦格纳的歌剧《罗恩格林》问世，而数周之后，见证现代欧洲新生的1848年三月大革命开始爆发。然而，门德尔松远离了那个时代的纷争与动乱，始终特立独行，洁身自好。在《新格罗夫音乐与音乐家辞典》中，门德尔松与柏辽兹一同被誉为“早期浪漫主义音乐家”。不过，门德尔松又是古典主义的坚定拥护者，他终生推崇莫扎特和海顿，坚决反对柏辽兹音乐创作中缺乏规律的自由与幻想。经过约翰·塞巴斯蒂安·巴赫风格的严格的音乐训练，门德尔松成为了巴赫与亨德尔的音乐作品在19世纪最杰出的演绎者，他的音乐也成为继承这二人音乐风格的最优秀的作品。同时，门德尔松还是标题音乐的开创者。他创作的序曲《赫布里底群岛》彻底激发了听众们的情感共鸣，进而成为后世浪漫主义音画音乐难以超越的代表作。复古主义者、古典主义者、浪漫主义者，这些标签看起来似乎都适合于门德尔松，但似乎又没有哪一个能够准确而完整地概括他的风格。

显而易见，费利克斯·门德尔松是一位多面的音乐家，同时，也是一名高产的作曲家。他创作的音乐多达400多首（其中有四分之一完成于16岁之前），这其中还不包括他改编自其他音乐家的作品以及放松时创作的数量庞大的卡农和送给朋友的曲子。这些作品几乎涵盖了各种重要的古典音乐题材，但歌剧例外。门德尔松创作的歌剧数量极少，仅有的几部均完成于他的青年时代——极具讽刺意味的是，歌剧恰恰是他最为看重的音乐形式之一。在同一级别的作曲家中，门德尔松也是唯一一个大多数作品一直被世人所遗忘的音乐家。正如他的歌曲《听，天使在歌唱》一样，这首乐曲在远离了它的原始情景后已逐渐被世人所遗忘。它的遭遇真实反映了门德尔松所面临的这一尴尬境况。他为世人所熟知的作品仅限于那些音乐会的保留曲目，它们如同其他世界名曲一样保留在人们的记忆深处，而他的其他作品却命运多舛，几乎已被遗弃在了黑暗的角落。门德尔松创作的作品主题丰富，种类繁多，无论是宗教和世俗的合唱曲、独唱曲，还是主调合唱曲、戏剧配乐以及各种室内乐，都数量庞大。但如今，无论是在音乐厅还是唱片上，我们都再难觅这些乐曲的踪影。

……

门德尔松的音乐创作也并非像那些诽谤者们描述的那样易如反掌。他曾坦承，对于作品结集出版心怀敬畏。他不断迫使自己每隔几年就对作品进行修改，从而使确定这些作品的创作年代以及对这些作品进行编号成为一件痛苦的工作（Op.72之前的作品在门德尔松在世期间出版，而从Op.73开始——其中包括《意大利交响曲》和《宗教改革交响曲》这样的重要作品——均由后人于其去世后编辑出版）。在去世前的几年时间里，无法专注于音乐创作让门德尔松痛苦不堪。在门德尔松看来，找到时间和精力创作音乐才是最重要的事情。而他每天的生活被形形色色的社会活动充斥，它们所带来的压力已经超出了他的极限。令人感到震惊的是，门德尔松去世时显得苍老不堪，根本不像一个38岁的人应该具有的容貌。

1936年，在一次音乐巡演结束之后，托马斯·比彻姆爵士参观了竖立在莱比锡布商大厦音乐厅前已达40多年之久的门德尔松雕像。第二天，比彻姆与其他音乐家一起为该雕像敬献了花环。几年后一个晚上，在当地一名纳粹官员的命令下，这座雕像被推倒在地。听到这样的故事让人感到心中难以平静，它让我们看到了20世纪文化政策的风云多变，令人感慨世事无常。不过，故事并未就此结束。1993年3月10日，莱比锡市政府在新布商大厦音乐厅外为门德尔松竖立了一座新的雕像。关于门德尔松我们依然有很多未解之谜，但或许正是这些谜团才体现了艺术家的伟大：它让一代又一代的追随者们有机会掀起这张神秘的面纱，发现这名音乐家真实的一面。