叶梦著的《百手联弹(精)》既是一部生动的艺术史，也是不可多得的散文集。书中百位风格迥异的艺术人物自画像，配以叶梦老师的生花妙笔，个性飞扬，百人百面。心与画的交融，折射出艺术与品性的无限魅力。作者用女性独特的视角、艺术家的敏锐，顺着柔和或刚毅的画像线条，通过真诚朴素的语言，将每一位艺术家娓娓道来。

百手联弹，千口唱和。《百手联弹(精)》作者叶梦从1997年开始着手筹备本书的图像收集与文字准备，历时近20年，完成了对连环画大师贺友直、漫画家方成、工笔画家唐秀玲、诗人陈燕娇等百余名省内外艺术家的采访，并以艺术家画一张自画像、作者配文的方式，演绎了一场艺术家的盛会。书稿内容曾以“百美图”“百漫图“等专栏，在《三湘都市报》与《长沙晚报》连载。2015年10月至2016年10月，在“新湖南”以“百手联弹”为名连载，点击量超千万。风格迥异的艺术家，在作者的笔下显示出最为独特的一面，个性张扬，百人百面。

第1弹 彭燕郊：玫瑰和钻石

第2弹 邹建平：可爱的老邹

第3弹 夏俊娜：夏俊娜之酷

第4弹 钟增亚：花甲之后更风神

第5弹 蒋采苹：我为什么不生为一只猫呢？

第6弹 陈巽如：陈巽如的霸脑壳

第7弹 毛国保：毛哥的幸福生活

第8弹 水运宪：水哥的酷

第9弹 蔡 皋：圣徒·花农·画家

第10弹 石 纲：抚慰灵魂的精神山水

第11弹 陈淑霞：在灰色中寻找生机

第12弹 方力钧：解读“光头泼皮”

第13弹 郑小娟：母性的芬芳

第14弹 郭天民：把生命交给一个加法

第15弹 阮国新：“坐井观天”的阮国新

第16弹 左汉中：走在乡间的小路上

第17弹 朱 辉：摄取花魂果魄的人

第18弹 周思聪：阅读周思聪

第19弹 陈 行：默默陈行

第20弹 刘 彦：刘彦的“猫腔”

第21弹 唐秀玲：走进重彩

第22弹 王彦萍：在屏风的背后

第23弹 颜新元：颜新元的幽默

第24弹 赵晓沫：赵晓沫的手抄本

第25弹 尹 红：巧遇风信子

第26弹 戴 剑：在梦境与现实之间

第27弹 刘 采：画戏与“戏”画

第28弹 段江华：段江华的摇滚

第29弹 姜 坤：风中的草

第30弹 杨国平：云中飞翔

第31弹 何立伟：用漫画图解童谣

第32弹 何 顿：望地不望天

第33弹 彭见明：彭见明的胡子

第34弹 姜贻斌：姜贻斌的鹰眼

第35弹 潘 缨：潘缨的状态

第36弹 陈和西：意境田园的创造者

第37弹 何铁凡：水墨诗人

第38弹 莫鸿勋：相见恨晚的《英雄图式》

第39弹 孙 泉：玩泥巴的孙泉

第40弹 谢伦和：内敛的谢伦和

第41弹 肖小裘：肖小裘的“垮裤佬”

第42弹 贺 旭：憨厚的贺旭

第43弹 毛新建 贺晓红：乡居·陶艺

第44弹 张青渠：娇嘶紫燕踏花行

第45弹 何唯娜：芬芳四溢的灵气

第46弹 文牧江：精神的硬度

第47弹 刘 伟：刘伟的场

第48弹 梁占岩：梁占岩和他的画

第49弹 郑 爽：清雅的白牡丹

第50弹 何汶玦：记忆与影像

第51弹 刘兆明：把梦安置在铜官

第52弹 吴湘云：吴湘云的场景

第53弹 王金石：紫雾烟岚画桃源

第54弹 萧沛苍：让山水代言

第55弹 刘 鸣：沉醉于抽象世界

第56弹 贺国强：憨人贺国强

第57弹 方 成：方成的幽默

第58弹 魏怀亮：会思想的鸟

第59弹 刘小平：炫目的优雅

第60弹 周 实：抬头见周实

第61弹 郭文光：胸有莲花万朵

第62弹 张月明：难忘《西湖调》

第63弹 申 玲：碎影与浮云

第64弹 纪京宁：宁静的纪京宁

第65弹 陈卓明：在抽象和具象之间寻找自由

第66弹 玲 子：玲子的诱惑

第67弹 陈 新：烈牛子三脚犁

第68弹 袁耀敏：调侃兵马俑

第69弹 李昀蹊：花团锦簇的当代生活

第70弹 周玲子：灰紫色的和弦

第71弹 贺友直：贺友直先生与《山乡巨变》

第72弹 张立人：涅槃之后

第73弹 陈雅丹：从南极到罗布泊

第74弹 谢丽芳：飞扬的蒲公英

第75弹 李路明：当代艺术的灵魂人物

第76弹 萧洁然：我知无我

第77弹 莫道宏：三问莫道宏

第78弹 陈庆庆：奇幻达人

第79弹 曾正明：营造精神的桃花源

第80弹 李剑华：执着与坚忍

第81弹 王春犁：飞翔的蝴蝶云

第82弹 靳卫红：如临深渊

第83弹 彭 玲：釉下五彩的精灵

第84弹 王奎永：游戏的路径

第85弹 熊汉泉：窑湾记忆

第86弹 李立民：丛林的记忆

第87弹 彭子诚：双枪将

第88弹 陈 曦：自由出入

第89弹 谢宗玉：赤心如初

第90弹 黄 佳：在镜子的另一面

第91弹 张 娜：从花的路径进入

第92弹 周宗岱：浑厚华滋孕生机

第93弹 盛景华：形诸笔墨的生命真气

第94弹 杨福音：蝶变

第95弹 刘 云：梦境·行走·舞蹈

第96弹 姜 杰：在暗夜里想象生命的模样

第97弹 赵溅球：南洞庭湖的丹青福将

第98弹 杨凌志： 跨界设计师杨凌志

第99弹 朱训德：问道潇湘

后记一：一场大众的审美狂欢

后记二： 余音绕梁不断

读肖惠祥画的周思聪像，我没有想到几笔简洁的线条勾勒出的那位女子，竟然那么长久地打动我的心。说实在的，读这幅像比读周思聪的作品更为打动人心，不知这是为什么。这当然要感谢肖惠祥只用几笔就勾勒出了人物精神气质的非凡本领，肖惠祥的肖像画表达了周思聪的心灵，我从画像上读到了周思聪心灵的一种魅力。

在此之前，我没有看到过周思聪的照片，更没有想到这么一位有成就的女画家竞然长得这么美、神情这么忧郁。

我当时心存了一个念头，真想为她写点什么。可是，这些都要缘分，故我没有说。

当时，肖惠祥告诉我，周思聪患了类风湿关节炎，手有些变形，画画不大方便了。我听了，心里很沉重。

1996年下半年，我开始着手编《画家散文》，想到要找周思聪的文章。我首先翻开历年的《美术》杂志，一本一本地找，只要是周思聪的文字，哪怕是为人写的短序以及讲学提纲《思绪录》。我翻了很多资料，复印了一叠文章，仍然没有找到合适的。可我还是没有灰心，我编的《画家散文》不能没有周思聪。后来，通过陈雅丹先生，我与周思聪的丈夫卢沉先生取得了联系，得到了他的支持。他赠我《周思聪纪念文集》并提供了漫画肖像，我这才有机会系统地读到周思聪留下的几万字作品。

每读一次，我总忍不住要流下眼泪，不知为什么。

其中谈艺的、纪行的都写得十分好。她谈艺的文章对我们从事文学创作的来说，同样有启发，其中我最喜欢、应该也是最能表达周思聪性情与心灵的，要数《致马文蔚》。马文蔚是周思聪的女友，与女友的通讯都是直抒心臆。因为不是写给外人看的，没有顾忌，也最能体现周思聪平淡、从容、不矫情的个性。

周思聪是一个敏锐、极善表达内心感觉、不断创新的艺术家。不论她笔下的矿工、彝人、荷花，都在表达她丰富的内心世界，表达她的温情和对世界的描述。

读了《周思聪纪念文集》后，我感觉走近了周思聪的心灵。

我曾经被周思聪的画打动，也曾为线描肖像打动。

走近她的心灵之后，我再一次被她的人格魅力深深打动了。

我理解她的沉默和少言，即算在朋友面前。我理解她对于虚名与应酬的厌倦。我理解她为什么怕宣传、为什么不见记者。

我理解她为什么说自己是“缠过足的人”。我理解她笔下的彝人为什么都是负重的人，即算是歇气的时候，也不卸下背上的东西。

我在阅读周思聪的时候，更多的是惋惜与遗憾。  作为中国和亚洲最优秀的女画家，周思聪在中国美术界最受拥戴，她既是幸运的，又是不幸的。

幸运的是，她的艺术道路一开始就是顺利的：青年成名，得名师指导，又有在事业上志同道合的伴侣。

不幸的是，杰出的女画家的另一面，她仍然必须是传统的婆婆眼中的好媳妇，还必须是一位好母亲和好妻子。据说她的类风湿关节炎，就是月子里下凉水洗衣造成的。

她怀孕了，还被派往干校劳动。一个大雨滂沱的下午，她不小心摔跤早产，羊水流尽，可当地连卫生院也没有。军宣队好不容易搞到车将她送到医院，在经过3昼夜的折磨后，才娩出孩子。50天产假之后，周思聪把早产的儿子交给年迈的婆婆，又返回了干校。

周思聪生前一直想住一间靠南的有阳光的房子。这个愿望直到她临死前的两年才得以实现。

想到这些，我忍不住要哭。

我主编的《画家散文》《女画家散文》，都选人了周思聪的作品，这也是我对这位女艺术家最好的怀念。

P87-88

一切都是随缘，一切都是偶遇；没有精心策划，结果成了《百手联弹》这样一本厚厚的书。

1998年元月15日，我到湖南美术出版社与李路明、邹建平谈《女画家散文》的出版选题。谈毕，到出版社隔壁的人民路某餐馆用餐。点菜的时候，我从包里拿出一本空白速写本递给邹建平，请他在我的速写本上画自画像，老邹接过速写本，二话不说就开画。开张大吉，画得不错！当年老邹留的是平头，一脸匪气。老邹画完随手就转给李路明，路明接到手上唰唰几笔就成了，气质神态都出来了。菜还没上桌，精彩的自画像已经完成两幅。

这便是《百手联弹》的缘起。

只要翻开速写本，我就会想起当时的场景。

记得2002年在蓉园宾馆召开湖南省文代会，作家代表与戏剧家代表被安排在一组讨论。正当某戏剧家代表慷慨陈词之际，我的“地下活动”悄然开始。我把速写本首先交给德高望重的彭燕郊老师。彭老师以七月派诗歌名世，其实他还是一位造诣很高的美术史论家。彭老师从未画过画，没想到，他拿到速写本即刻开画，毫不怯场，线条画得真不错，题款也幽默风趣。大家争相传看，搞得大家一时技痒，速写本像击鼓传花里的那个道具，遂有数人纸上献技。

有些年，我经常去钟增亚老师在湖南画院的画室与他聊天，但偏偏都不记得带那个速写本。当我有一天捧着速写本专程为此事去时，却遇钟老师画室转移至九所园林深处，他刚好要出门，让我在九所大门外等他。他把速写本放进提包，让我过几天去取。几天之后，我去取速写本，看到钟老师自画像上那潇洒的线条与豪气的题款，真是佩服得不得了。当时怎么也没想到，画此自画像9个月之后，钟老师就撒手人寰。

书中的每一幅自画像，都有温馨的场景记忆，都有一份深厚的友情积淀，这些都是可遇不可求的。

2009年8月，上海巨鹿路贺友直先生的寓所，我们在他那间狭小的画室喝茶聊天，度过了一个愉快的下午。欲告辞之际，我奉上速写本。贺友直老师提起毛笔就画，还题写了自嘲幽默的款。米寿老人的机智幽默，让我终生难忘。

2005年8月，北京金台西路方成先生寓所，我请88岁的方成先生绘自画像。片刻之间，自画像已成，到底是漫画家，对自己的形象烂熟于心。

每一幅画像的绘画场景历历在目，太多的温暖记忆铭记在心。

最让人暖心的是《百手联弹》正式在互联网上转载之后，艺术家画像成为读者关注的焦点。多位朋友极为重视，非常隆重地再次专门重画自画像，有色彩，有水墨，把自画像作为艺术作品一样来创作。中国画家梁占岩、纪京宁，雕塑家姜杰，油画家陈曦、夏俊娜、玲子，工笔画家刘彦、唐秀玲、潘樱、吴湘云等都专为《百手联弹》创作了自画像，湖南画家姜坤、郑小娟也重画了自画像。油画家陈和西还画了多稿。于是，《百手联弹》渐渐由在纸媒体演出过的部分折子戏成为一部完整大戏，百人的智慧皆凝结于此书中。

请一百名艺术家作自画像固然不是一件容易的事，然之后由我一人来解读百人同样不容易。面对100位艺术家，我要用不长的文字来完成对他们的速写，这是一个不小的考验。

现在回过头去看，20年的岁月已经不经意地融入了这些文字。阅人之乐，乐此不疲。文与画互动联弹就像一支交响曲，很自然地融合在一起了。

早在2003年，《三湘都市报》邀我开《百美图》专栏，由2003年延至2004年。读者反响不错。自2009年《长沙晚报》为我开辟《百漫图》专栏后，时隔6年,《百漫图》在《长沙晚报》再续前缘，实属副刊专栏史罕见。如果上溯到更远，1998年，湖南的《今日女报》就曾为我开辟过《女作家写女画家》的专栏，配图就是女画家的自画像。这些都是《百手联弹》的前世。

诸多过往早已被纸媒时代尘封，及至2015年10月，新媒体横空出世，新湖南客户端策划的《百手联弹》，重启了这一时断时续的选题。于是折子戏演绎为整本大戏，《百手联弹》以崭新面貌在新媒体时代重新诞生。

因为有了新湖南客户端的传播互动，与广大读者有了交流互动的平台。一篇联弹出来，甚至单篇就有十多万的阅读量。传播的快速蔓延，让《百手联弹》甚至在美国、新西兰、日本、澳大利亚都有了固定的粉丝阅读群。

作为传统作家的我一下子被卷入新媒体传播大潮之中，很是惶惑。因为这是百人共同创作的作品，互联网让传播插上翅膀，互动让文字影响力进一步提升。一人主笔，百人作画；千人评点，千万人热读。著名媒体人陈晓丹女士说：“《百手联弹》就是互联网时代关于文字的一场行为艺术，开风气之先。”

百手联弹，千口唱和！《百手联弹》在新湖南客户端历经一年，创造了客户端艺术栏目千万阅读量的奇迹，新媒体与大众共同营造了《百手联弹》的互动交流的盛况。本书保留了新媒体时代的特色，网友留言互动入书。

虽然互联网的大戏已经落幕，文字的温润仍然在纸上流芳。

2017年6月30日于长沙尖山之北

《百手联弹》虽已收官，但余音绕梁不断，读者粉丝依依不舍，且听他们的“唱和”之音。

唐秀玲(著名工笔重彩画家)

用自画像来说事儿我觉得很有意思。一张脸就是一面镜子。作家叶梦，以艺术家自画像为切入点，用女性独特的视角、艺术家的敏锐，顺着柔和或刚毅的画像线条，通过真诚朴素的语言，将每一位艺术家娓娓道来，行文简洁、朴实。我能感受到这个创意的匠心和最初的惊喜。专栏《百手联弹》每期都有一篇精美的散文出炉，作家行文的过程，似乎也是画家完成自画像的过程，作家和画家是两个职业，叶梦女士游刃有余地穿行在这两者之间，如果没有对绘画的深入了解甚至实践，是很难做到的。看了叶梦的文章，你甚至会认为她是个专业画家。

20世纪叶梦女士曾经主编《画家散文》《女画家散文》，2003年到2005年，她推出了一套两本的《女画家随笔》合集。由此，我们成为朋友。叶梦女士的《百手联弹》专栏，关注艺术家群体，尤其对女画家的关注，从另一个角度展现画家的生活、创作，生动、有趣，值得一读，值得关注。

成佩(美术史博士)

几乎每天一早，我在朋友圈里都能如期读到叶梦老师新发布的最新或重发的一弹。每读到动心处，我就忍不住也写上几句感想。这份阅读与互动的联系，日复一日，就如涓涓潜流般渗入我在异国他乡的日常生活与工作中。隔着大洋，想象着长沙话，我忽然间就觉得自己也有了乡愁。这种思维牵连的温暖感真是难以言喻。

我认为，《百手联弹》的每一篇，是叶梦老师以一种成熟透彻、温和沉静的心所做的自身寻找之旅，同时她的文字也引领着每个阅读个体以一种体验、尊敬、包容之心去重历我必经的心灵与人生之路。她笔下的艺术家，不完全是名士高人，更多的是普通的不寂寞于思考的我们中的每一个人。这是叶梦老师文字中隐藏的贯穿始终的一种人本主义、象征主义、女性主义相交融的思想。所以，越往后读，我读到的就不是世说与掌故的意义了，而是读出了很多很多引发我思索、唤起我回忆而有希望的东西。

《百手联弹》与新湖南客户端的联合，让我拥有了一种崭新的无距离感的阅读体验。尤其是阅读者参与交流的即时“反弹”方式，其影响力之深、之广更是前所未有。总而言之，新媒体如何依靠有实力的老牌作家来打开影响力，建构和扩大新读者的阅读取向和受众面，新湖南和《百手联弹》的联合提供了一种合作共进的构想案例。

王春犁(国际艺术家)

叶梦的文字细腻、温暖，带有她那个时代的女性特有的柔软动人，非常恳切，让我想起张爱玲、冰心等优秀的女作家。

我感觉作家和艺术家本质上是很像的，他们之间时常能产生化学反应，叶梦很有这方面的艺术天赋，她能和艺术家交朋友，突破文学与艺术的“藩篱”，她用诗意的文学表达来做自己的艺术评论，不跟风。不做作，从不把简单的东西复杂化，清新自然，这是真诚而可贵的!

左汉中(出版家、画家、出版社编审)

叶梦老师是我们不可多得的女性散文家，20年前，她主编的《画家散文》就曾将省内外艺术家在美术与文学方面展现之才情结系起来，开拓了当代散文的题材领域，深得多方读者好评。21世纪之交，叶梦老师便开始了她的新著《百手联弹》的编撰，十多年来，她径情直遂，苦心孤诣，为每一篇艺术家的文字悉心打磨，对每一帧漫画像亦百倍关注。在当今这个精神匮乏、物质盈满的时代，这种人文情愫，有如“久违亲友雪夜相逢，满怀是友情与温暖”。