这本《玫瑰使者》浓缩了黄春华成长小说创作的精华，大珠小珠收入玉盘，鸣奏的都是心声。他的作品关注成长，关注现实，关注弱势群体，善于在艺术的描写中烛照人心，聚焦成长思考，寻找心灵方向，率性而真诚，语言优美而朴素。睿智的语言和巧妙的构思，始终沿着自己的内心方向运行，呈现出饱满而又生机勃勃的艺术景观。你可以感受到，用心写作的人，眼光向下，感觉向内，精神向上，亲切真实中达到一种超越的境界。

黄春华擅长写幻想小说，这可以从这些短篇作品中窥出原因。《玫瑰使者》里的短篇小说有很多荒诞的元素，有很多不着边际的毫无现实根基的元素，他喜欢这样来设计短篇小说，也就不难理解为什么那样设计长篇小说了。《我临终前的来信》他用制作克隆人来理解移植人体器官的方法。这些都还算有点现实意义，《万色人》《快乐猴子》《生命中最后一天》，万色人的设计就和人类毫无关系，是另一个物种，这是幻想小说的形式外壳。快乐猴子又明显是一个类似童话的故事，讲述猴子对人类的报复。生命中最后一天里的母亲，她的生命用电脑的形式留住了灵魂，这也是一种对于科技的想象。包括《狼桥》《丑小羊》都类似童话。而《怪味豆》这篇小说虽然是现实作品，但里面的情节有种与现实差别很大，或者超离现实很大距离的感觉。这就是黄春华现实短篇小说的特色。

玫瑰使者

丢失的牛

爸爸的左眼

丑小羊

同桌的秘密

万色人

欠费生

狼桥

怪味豆

写信的人

意外沉船

我临终前的来信

心灵的眼睛

生命中的最后一天

春天般的笑脸

快乐猴子

考棍

秘语

玫瑰使者

我家里很穷，为了减轻父母的负担，我不得不在放学之后帮一个花店工作。我的任务是给花店的顾客送花，风雨无阻。遇上恶劣的天气，我常常在上课的时候就得盘算怎样才能把花按时送到。每每此时，我就很羡慕课堂上那些无忧无虑的同学，他们即使开小差，也只是在设法逃避老师对他们不完成作业的惩罚。

有一天，我们花店接到一张很特别的订单，署名是“杨丽纱”，她要求订购一年的玫瑰花，每天一朵，而且要派最可爱的“小天使”送上门去。

我们几个送花的小伙伴看了订单，都异口同声地叫道：“好浪漫呀！”

这时，老板对我说：“小梅，这个订单就交给你了。”

我有点受宠若惊，慌乱中我竟傻傻地说：“我不是最漂亮的，况且衣着也很陈旧。”

老板说：“这都没关系，你是最可爱的。”说着，她轻拍—下我的头。

小伙伴们都羡慕地看着我，我便很骄傲地接受了这项特殊任务，同时也接受了小伙伴给我取的一个雅号——玫瑰使者。

第一次敲响杨丽纱的房门时，开门的是位老奶奶。门只开了一柞宽，她那皱巴巴的脸就从开启的门缝后探出来，一双眼睛深陷着，像个幽灵。

我吓得倒退一步，看她半天没有反应，只顾定定地看着我，我不得不走上前礼貌地问：“杨小姐在家吗？”(我从订户的姓名判断客户是位小姐)

她大概是看我手中握着一枝玫瑰，便将门大大地拉开。这时，我才看见她是坐在轮椅上，穿着一种只有电影里才能看到的服装，很古老考究，仿佛她不是这个时代的人。

她用双手拨动轮椅后退，示意我进屋，我便小心翼翼地跨了进去。客厅不大，没有经过任何装修，跟我家一样破旧，但比我家整洁。通往厨房、厕所和卧室的门都紧闭着。环顾四壁，正面墙上一张放大的照片可算是唯一的装饰，那是一位漂亮女子的半身照，黑自的。我想，她应该就是杨丽纱，大概是这位老奶奶的女儿或者孙女，谁知道呢。

我问：“杨小姐不在家？”

老奶奶只笑不说话，脸上的皱褶上下扯动，使那笑容显得异常诡秘。

我不想去分析那笑的含意，因为我为她的缄口不言感到恼火，便接着问：“那——这花该放在哪儿呢？”

她指指窗台，仍一言不发。窗台上放着一个盛满水的玻璃瓶，看来是早就准备好的。我过去放花，顺便看了一眼窗外，除了楼房还是楼房，一望无际的灰色建筑。由于这是顶楼，其他楼房就不似我往常看到的那么高大，它们矮下去的样子像一群怪兽，群楼之中的人们都是它们的食物。我突然想到身后的老奶奶也许一辈子没有下过楼，在她的视野里只有怪兽，便对她生出无限怜悯。

我转过身来对她说：“等杨小姐回来，您告诉她，花要勤换水，就跟……就跟人要换衣服一样。”

老奶奶又是那种笑容，并且眼睛直直地盯着我的上身。我马上意识到自己上衣的寒酸，脸—下就红了。我慌乱地说：“我该走了，明天见！”说完，转身就走了出去，并轻轻地将房门带上。

这时，对门站着一位阿姨，她问我：“小朋友，你在跟谁说话呢？”

“老奶奶。”

“她可是个哑巴呀。”

听了这话，我觉得更加心慌，匆匆逃下楼去。

回到花店，我说：“我不想送花给这个客户了。”

老板问：“为什么？”P1-3

短篇都是小精灵

黄春华

这本短篇集取名《玫瑰使者》，原因非常简单，她是我写的第一篇儿童文学。

那时，我年轻、单身，干着秘书的行当，下班了，不想回宿舍，就趴在办公室的窗口发呆。楼不算高，但足够让我感到孤独，有一瞬间，感觉自己被整个世界抛弃了。

孤独让我浮想联翩，很容易，我就把自己当作了一个垂暮的老人，半身不遂，靠轮椅挪动身子，永远也下不了楼……

眼泪不知不觉就滴到了窗台上。我清醒过来，暗暗发誓：我要拯救这个老人！

然后，我回到办公桌前，铺开稿纸，开始写小说，名字叫《玫瑰使者》。也就是一个晚上，一气呵成。接下来，就不知该怎么办了。

我有个文学朋友雷超，那时他还是个小学教师，经常跑到宿舍来和我谈文学，翻看我的稿子。他看了《玫瑰使者》，非常惊讶地告诉我：“这是一篇儿童文学呀！”

我还没有儿童文学的概念，一脸茫然。他也不多解释，只说让我投给《儿童文学》试试。

这一试，就开启了我儿童文学的旅程。

我常常把《玫瑰使者》看作是我生命中的一个小精灵，带着我领略儿童文学，渐行渐远，并深深爱上了这种旅行。是她，让我走上了我一生都心满意足的旅程。

然而，精灵是不常有的，或者说，是可遇而不可求的。

如果说，我脑袋里没有闪现那个送玫瑰的小女孩，那么，《玫瑰使者》就不存在了。这样，我又把那个小女孩看作是小精灵，她的出现点燃了我的小说，也点燃了老人的生活——多好。至于她最终是否拯救了老人，已经不是我想寻求的答案了。

之后，我又写了很多短篇，每一次都战战兢兢如履薄冰，就像一个好奇的孩子蹲守在森林里，等待着美丽的小精灵出现。小精灵有时候会来，但一闪就不见了，能让我看清楚的时候很少。所以，真正让自己满意的短篇就很少。大多时候，是自以为看到了精灵，得到了启示，就自信满满地动笔，可成篇之后，总觉得空了干了扁了，总之，缺了点什么。一细想，明白了，小精灵是短篇的灵魂，缺了，就没了灵气。

有时候，凭着自己的经验和技巧，也能生生地编圆一个短篇，可明眼人一眼就能看出雕琢的痕迹。这常常让我泄气，甚至不敢动笔。

这些年，我很少写短篇了。有人说是因为我的长篇畅销了，就专门写赚钱的去了。我一笑。

不是那么回事儿。我真的是越来越怕了，我得用越来越多的时间等待，那幽暗森林里的小精灵是不会天天出现的，我们在比试耐心。  我想，我如果能长时间地屏气凝神，睁大眼睛，总有一天，小精灵会出现在我眼前。那时，我就有信心写出一个漂亮的短篇了。

常常惊叹于黄春华的文学创造力。近年他火山爆发般推出的一系列饱受欢迎的长篇小说，细想一下，其实是有其道理的，因为在此之前，他经过了较长时间的文字磨砺，有大量精彩短篇的铺垫，走的是文学的正道。而你现在看到的，就是他用来打底子的那部分真正富于才情的短篇杰作，真可谓是游刃有余，字字珠玑……

——著名儿童文学作家 萧袤

春华是一位仁厚的兄长，也是一位睿智的作家。他现实的生活很简单，但是，他文字的世界很庞大。他是自己文字世界里的王，也是一位勇敢的战士，他常常超越自己，于不可能中寻求可能，背向悬崖而战，梦笔生花，让我们在他那个越来越庞大的国度里，看见他的胸襟和情怀。

——著名儿童文学作家 舒辉波