纪立芳著的这本《江南建筑彩画研究》围绕“发展、形式、工艺、保护”四个方面展开，全书前半部分主要探讨了江南彩画纵向的发展演进与横向的苏南、徽州、浙江彩画特征比较，以此作为彩画工艺与保护研究的基础。全文共分为六章，除去第一章为引言、第六章为结语，其余四章紧扣上面四个主题展开。第二章为江南地区彩画发展概况。第三章为明清江南地区建筑彩画形式特征分析。第四章为江南地区建筑彩画工艺。第五章为江南地区建筑彩画保护研究。

彩画是中国传统木结构建筑装饰的重要见证，有保护木构件、标识建筑物等级的作用，是构成建筑物真实性和完整性的重要元素。江南地区彩画作为地方彩画的精品，是传统手工技艺中材良工萃的典范，不仅体现出构图率性自由、五彩并重、锦纹为主、无地仗工艺等地域共同特色，而且也体现出时代演变和徽州、苏南、浙江不同地区彩画特征的丰富性。现存江南彩画数量稀少，且外观上破损、褪变色严重，尤其是工艺的传承已经出现断层，濒临失传。

彩画保护就是最大限度地保留彩画的真实性和完整性。完整意义上的彩画保护是在关注本体保护修复技术的同时，也关注对彩画的诠释与研究，强调对彩画的历史规制、现状分布、形式特征、传统画师、材料工艺等方面的探讨。从某种角度上讲，彩画保护的最终目标就是延续其形式与工艺。纪立芳著的这本《江南建筑彩画研究》是江南彩画阶段性的研究成果。在内容上首先把“江南彩画”研究纳人一个整体的时空坐标系中，概况性梳理了从汉代至中华人民共和国成立初期江南彩画的发展历程。其次，在大量实地调研和匠师访谈的基础上，厘清江南地区现存明清时期古代建筑彩画遗存分布、等级特征及主要类型，并在总结分析徽州、苏南、浙江三地彩画特点的基础上，从构图、纹样与色彩逐一分析画师所传达的艺术构思。再次，本书在分析江南地区“彩画作”与画师传承的基础上，通过实验分析，匠师的访谈及模拟试验，了解到清晚期至民国期间江南地区古代建筑彩画的材料、工具及相关工艺流程，并在论述中注重与宋代彩画及清晚期官式彩画的对比分析。

最后，在对江南彩画发展演变、形式特征、工艺谱系研究的基础上，本书探讨了江南彩画的保护问题，强调既要注重物质层面对彩画本体的保护，又要注重非物质层面对彩画形式、工艺与传承人的保护。并以《中国文物古迹保护准则》为参照，在总结以往彩画保护发展历程的基础上探讨江南彩画整体的保护框架及保护理念；并通过对江南地区彩画现状分析、价值评估，以及在总结传统及现代保护材料优缺点的基础上，阐释了江南地区现存几种重要的保护修复类型，以期为此后江南地区以及全国范围内的彩画理论研究与具体保护工程提供一定的参考。

摘要

序

第一章 引言

 1.1 研究背景

 1.2 研究价值

1.2.1 认识江南彩画的重要性

1.2.2 记录江南地区传统彩画工艺

1.2.3 提出江南地区彩画的保护框架

1.2.4 为江南彩画重绘及创作提供依据

 1.3 研究内容

 1.4 概念厘定

1.4.1 建筑彩画

1.4.2 江南地区

1.4.3 江南彩画工艺

 1.5 文献综述

1.5.1 直接相关的江南彩画研究

1.5.2 中国建筑彩画的研究

1.5.3 彩画保护的研究

第二章 江南地区彩画发展概况

 2.1 简述古建筑木构彩画发展

 2.2 彩画初生期：魏晋南北朝及以前的江南彩画

2.2.1 秦汉时期

2.2.2 魏晋南北朝时期

 2.3 彩画原创期：隋唐至五代十国的江南彩画

2.3.1 隋唐时期江南彩画

2.3.2 五代十国时期江南彩画

 2.4 彩画发展期：两宋时期的江南彩画

2.4.1 北宋时期江南彩画

2.4.2 南宋时期江南彩画

 2.5 彩画规范期：元明、清时期的江南彩画

2.5.1 元明江南彩画

2.5.2 清代江南彩画

 2.6 江南彩画衰落期：民国建筑彩画

2.6.1 民国时期

2.6.2 解放后到现在

 2.7 小结

第三章 明清江南地区建筑彩画形式特征分析

 3.1 江南建筑彩画总貌

3.1.1 江南建筑彩画分布范围

3.1.2 江南建筑彩画的等级

3.1.3 江南建筑彩画的分类

 3.2 苏南彩画概况

3.2.1 住宅及祠堂、会馆彩画

3.2.2 庙宇彩画

 3.3 徽州彩画概况

3.3.1 大木构架彩画

3.3.2 清代民居天花彩画

 3.4 浙江彩画概况

3.4.1 大木构架彩画

3.4.2 天花彩画

 3.5 江南建筑彩画构图

3.5.1 明式包袱锦彩画构图分析

3.5.2 清末堂子彩画构图分析

3.5 _3构件彩画构图分析

 3.6 彩画纹样分析

3.6.1 单一纹样

3.6.2 组合纹样

3.6.3 写生画

 3.7 彩画色彩分析

 3.8 对比研究

3.8.1 苏南、徽州、浙江彩画共同点

3.8.2 苏南、徽州、浙江彩画形式特征差异

3.8 -3苏南彩画与官式苏画的异同

 3.9 小结

第四章 江南地区建筑彩画工艺

 4.1 江南彩画工艺现状与匠师传承

4.1.1 江南“彩画作”

4.1.2 江南彩画工艺现状

4.1.3 江南地区彩画匠师

4.1.4 彩画匠师的画稿

 4.2 江南彩画的设计原则

4.2.1 主次

4.2.2 适度

4.2.3 守中

 4.3 大木构架彩画设计实例

4.3.1 大木构架遍绘彩画

4.3.2 大木构架局部彩画

4.3.3 仅脊檩绘彩画

4.3.4 徽州天花彩画设计

 4.4 彩画的材料准备

4.4.1 颜料

4.4.2 胶料与胶矾水配制

4.4.3 画笔

4.4.4 衬地材料与打磨工具

 4.5 江南地区彩画工艺

4.5.1 关于地仗

4.5.2 打底子

4.5.3 打样

4.5.4 贴金

4.5.5 设色

4.5.6 描边

4.5.7 罩面

4.5.8 找补

 4.6 彩画工艺模拟实例

4.6.1 徽州包袱彩画工艺

4.6.2 苏南明式彩画工艺

4.6.3 清代徽州天花彩画工艺

4.6.4 仿江南彩画工程实例

 4.7 对比研究

4.7.1 清早期与清中晚期江南彩画工艺比较

4.7.2 清中晚期苏南、徽州、浙江彩画制作工艺对比

 4.8 小结

第五章 江南地区建筑彩画保护研究

 5.1 中国彩画保护的发展历程

5.1.1 传统彩画的修补方法

5.1.2 中国彩画保护理念的转变

5.1.3 日本彩画专家窿寺茂对于彩画保护的思考

5.1.4 中国彩画保护成果

5.1.5 彩画保护框架

 5.2 江南地区的彩画保护

5.2.1 保护彩画工艺传承人

5.2.2 彩画工艺的传承方式

5.2.3 彩画本体保护的特点

5.2.4 江南彩画的科技保护成果

 5.3 彩画保护修复的前期研究

5.3.1 现状调查

5.3.2 综合研究

5.3.3 彩画评估

 5.4 彩画保护修复的原则与目标

5.4.1 彩画保护原则

5.4.2 彩画保护目标

 5.5 江南地区彩画保护修复类型

5.5.1 原状保护

5.5.2 保护加固

5.5.3 修复补全

5.5.4 复制重绘

 5.6 彩画保护的技术手段

5.6.1 表面清理

5.6.2 渗透加固

5.6.3 表面封护

 5.7 彩画保护修复的后续工作

5.7.1 保护修复的档案记录

5.7.2 保护修复的效果评估

5.7.3 保护修复后的保养维护及监测

 5.8 小结

第六章 结论

参考文献

附录A 引用图版说明

附录B 江南地区彩画信息调查表

附录C 江南地区明清建筑彩画分布表

附录D 江南地区彩画图录

后记