“锦树晓来青”，谓花之骤开如锦，晓来犹是青树，未见花也。……而“细雨”一句，唤醒二起句，盖是景也，实雨为之。“猿吟”一句，尤深怨矣。老杜伤时乱离，往往如此。其诗开阖起伏，不可一律齐也。

子美曰：“细雨荷锄立，江猿吟翠屏。”此语宛然入画，情景适会，与造物同其妙；非沉思苦素而得之也。

张綖云：此与“林猿为我啼清昼”同，而语更微婉。（末句下）。

刘辰翁曰：眼前语，道得苦。“细雨”句，自在。唐陈彝曰：首联非真无聊，畴能察此？周启琦曰：三、四高爽，落句闲雅。

已苍云：“言乾坤之大，止有一‘草堂’，非以天地为围幕。”按：草堂尚属新赁，所谓“世乱一身多”也（“乾坤”句下）。与哀歌相答。落句山谷多效之。冉冉老至，身世飘零，几将为农设世，故因暮春兴感也（“江猿”句下）。

纪昀：花本如锦，花尽叶存，则变青矣。虚谷解次句未是。冯班：暮春花谢叶生，故云“晓来青”。

此诗首尾实而中间虚，是“实包虚格”，惟杜有之。三、四乃“藏头句法”，若申言之，则“悠悠身世双蓬鬓，落落乾坤一草亭”耳。“江猿吟翠屏”即“白鸥元水宿，何事有馀哀”，而含蓄较深永矣。

颔联情在言中，耐人讽味，结语深秀。

一、二，略逗暮春。三、四，言如此“身世”而老于“蓬鬓”，则悲甚矣；内有“乾坤”，而春在“草堂”，抑又洒然也：此两句，所谓通局之柱也。

三直方及新赁草屋。意甚悲而语自壮（“身世”二句下）。张惕庵云：此等结句，黄山谷多效之。

中联见意格。首联写景而意反见于中联，此格惟老杜有之。

“济世策”三字皆仄，“尚书郎”三字皆平，乃更觉入律。“豺虎”、“鸥鹭”又是一样拗体。“时危”一联，亦变体也。

今时危而人事急，死期将至；风急而羽毛伤，不能奋飞；“落日”兴悲，“中宵”流泪；岂谓赁此草屋，遂可安身而自适哉？

济世策，须北归而陈于天子之前；今淹留使府，且以尚书郎老矣，即下所谓“风逆羽毛伤”也（“欲陈”二句下）。“落日悲江汉”，自叹朝宗无期也。

纪昀：此亦双拗，乃“济”、“尚”二字回换：非三平、三仄之谓。纪昀：上句二四不谐，下句第三字必用平声以救之，亦足定格。

五诗乃始迁瀼西，题于屋壁者。……于定居伊始，曲写身世之悲，盖有不得已时托于此者矣。老杜连章片段，大率如此梢密，如何卤莽读得！