2015年9月26日是中国电影艺术大师朱今明先生诞辰100周年纪念日。鉴于朱今明先生为中国电影发展留下了丰富的文化遗产，在电影摄影业具有举足轻重的地位。为此，有关方面正在筹备朱今明先生百年诞辰纪念活动（2015年9月26日）。同时，也计划出版一本具有史料价值的纪念文集。朱晓明主编的《光影人生－－纪念朱今明先生百年诞辰》一书就是该纪念文集，由序、年谱、回忆文章、研究文章和本人书稿构成，并附有反映和记录主人翁生平的历史照片。

朱晓明主编的《光影人生－－纪念朱今明先生百年诞辰》是一本纪念文集，以电影摄影艺术为主要视角，同时从时代、作品、艺术等多个维度，缅怀中国电影艺术大师朱今明先生跌宕起伏、深沉厚重的一生。文集相应地分为先生传略、电影作品、先生文稿、纪念与追忆、先生年谱五个部分。

序言

 朱今明先生传略

朱今明先生电影作品

 朱今明先生电影作品一览

 《遥远的爱》

 《一江春水向东流》

 《万家灯火》

 《希望在人间》

 《三毛流浪记》

 《百万雄师下江南》

 《上饶集中营》

 《南征北战》

 《上海姑娘》

 《飞越天险》

 《百凤朝阳》

 《风暴》

 《苏联艺术大师——乌兰诺娃》

 《春雷》

 《彩蝶纷飞》

 《烈火中永生》

 《龙马精神》

 《烽火少年》

 《蔡文姬》

 《孔雀公主》

朱今明先生文稿

 谈舞台灯光历史

 谈《一江春水向东流》《万家灯火》《三毛流浪记》摄影艺术——与电影学院师生的谈话

 在《上饶集中营》拍摄工作中

 影片《风暴》的摄影创作——北京电影学院导演、摄影系讲课记，录

 影片《东方歌舞》的艺术处理方案

 关于电影摄影技术的几点思考

 关于色彩与光的运用

 摄影艺术创造的几个问题

 特技在造型艺术上的重要作用

 摄影机前的《蔡文姬》及其他——电影导演兼摄影师朱今明答记者问

 《孔雀公主》导演阐述

 春水东流忆故人——忆蔡老

 难忘的合作——怀念成荫同志

 杰出的电影摄影大师黄宗霈

 《20—40年代中国电影回顾展》观后感

纪念与追忆

 超越与奉献——悼人民电影艺术大师朱今明

 遥念一江春水向东流

 中国第一位舞台照明美术家朱今明

 悼恩师——朱今明同志

 杰出的电影摄影大师朱今明

 朱今明的摄影风格

 金牌摄影朱今明

 我们心目中的朱今明

 朱今明、聂晶、钱江、高洪涛——中国电影摄影的一代宗师(座谈摘录)

 一丝不苟的精神是不落的太阳

 忆《孔雀公主》：与今明导演合作的日子

 点滴教诲铭记心间——怀念朱今明老师

 亲爱的今明叔叔，您永远活在我心中

 我的童年因有你而温暖

 朱今明摄影艺术初探

 朱今明20世纪40年代摄影风格论

 影坛老友相聚组图

朱今明先生年谱

 朱今明先生年谱

 生平掠影组图

后记

根据时局发展的需要，进步文艺工作者开始有组织地分批赴沪，在上海筹备建立自己的电影阵地。不久，今明也回到阔别多年的上海。

党领导的电影阵地“昆仑影业公司”拍摄的第一部影片是《八千里路云和月》，这部片子的摄影原计划由今明担任，据说史东山导演觉得今明离开电影圈那么久不大放心，才改为韩仲良摄影。今明得知原委后，没有任何怨言。虽说他从小酷爱电影，战前也在明星公司苦干过，但他毕竟离开摄影工作十年有余，需要有个重新学习和熟悉的过程。正巧陈鲤庭导演正筹拍电影《遥远的爱》，他把今明引荐给吴蔚云。吴不仅是该片的摄影，且早在20世纪30年代就是上海有名的摄影师。陈鲤庭嘱托吴蔚云同志一定把今明带出来。蔚云同志十分重视陈导演的嘱托，他有计划地对今明进行帮助，第一步让今明掌握摄影机，第二步让他实践布光。他们俩共同研究、探讨，结下了深厚的创作友谊。蔚云同志不仅在创作上对今明给予了无私的帮助，对今明的个人生活也倍加关怀，曾热心地给他介绍对象。后因女方嫌今明贫寒，吴蔚云的大媒也就画了句号。后来，今明和演剧九队队员赵元相识相恋，于1947年11月在苏州结为伉俪。

拍完《遥远的爱》后，今明在蔚云同志的鼓励下，大胆地承担了著名导演蔡楚生、郑君里编导的《一江春水向东流》影片的摄影重任。影片通过一个家庭的悲欢离合，概括地反映了从“九一八”事变到抗战胜利这段时间的真实历史。在蔡先生的精心指导下，今明不断地对影片的主题、人物、情节等反复思考揣摩、锤炼、推敲。通过镜头透视的光影来塑造人物，营造环境气氛，处理画面构图，镜头角度的运用，以及掌握戏剧节奏等方面进行了摄影艺术的创作与探索。在拍摄女主人公素芬月夜思夫那场戏时，今明采用动与静相结合的运动镜头和忽明忽暗的云月光影，来揭示人物的向往与惆怅。为了在摄影棚营造出云和月的效果，今明特制了两个架子，上面绷上一块大纱布，再用棉花厚薄不均匀地铺在纱布上，在镜头运动中，随着人物的心理变化，快慢不等地将纱布架在灯前移动，获得了烘托人物心理的环境气氛。

今明强调摄影一定要缜密构思，对每个场景他都要提炼出较为准确的摄影语言。如素芬在晒台上与暴风雨抗争的那场戏，他以惊涛骇浪中的一片孤帆命题，以此来体现时代大潮中一个弱女子的痛苦挣扎。拍“云山梦境”素芬思念丈夫那场戏时，君里导演和今明，以及美工师韩尚义都遇上了难题，反复拍了几次都不能达到蔡先生的要求。最后请蔡先生抱病亲临现场（蔡因身体不好，不经常到现场）指导，蔡先生修改了布景，调整了灯光，在高低不平的地板上泼上一摊水，再点缀些花草，放了点烟雾，一个荒凉潮湿、雾气弥漫的云山梦境出现了。蔡先生常说，宁愿在银幕外招人骂一百次，也不能在屏幕上让人骂一次，可谓精益求精。蔡先生的话给今明留下深刻的印象，成为他创作的信条。

当年昆仑公司的技术设备很差，今明用于拍片的摄影机只有一个镜头，被戏称为“独眼龙”，用这台“独眼龙”要拍出高水平的画面来可以想象他要克服多少困难，付出多少辛劳。拍摄王丽珍幻想情夫张忠良那场戏时，蔡先生设计了一个特技镜头，要张忠良跌进王丽珍的皮夹里，今明和韩尚义费了很多心思，把桌椅、皮夹放大多倍，镜头近处王丽珍打开皮夹，远处的张忠良跪在另一面放大的皮夹边框上，用逐格和多次曝光的摄影手法使张仲良“跌进皮夹”，效果极佳，简直真实极了。而这些细节也是用那台“独眼龙”来完成的。

《一江春水向东流》于1946年冬筹备至1947年秋末完成，受到了广大观众空前热烈的欢迎和进步舆论的重视，各报纷纷发表文章，一致赞扬这部影片，称它“标志了国产电影前进的道路，使我们为国产电影感到骄傲”。该片在上海大光明电影院连映三个多月，继《渔光曲》后创造了最高票房纪录。

人们在赞美编剧、导演、演员的同时，也给摄影很高的评价，今明得到了社会的关注。人们称他为“中国影坛突起的摄影健将”。

在赞誉声中，他为进步电影事业又一次成功地占领阵地而高兴，深知这是一代艺术家用优异的作品战胜与击毁了那些乌七八糟甚至反动的坏片子取得的重大胜利，他为中国电影增添了光辉。半个多世纪过去了，《一江春水向东流》仍然受到中外人士的爱戴，国际社会公认为是20世纪隽永弥新的电影，亦有评论文章称之为中国电影艺术的里程碑。

P32－34

今年是家父朱今明先生百年诞辰。

“百年之后”，是中国人对长辈谢世的委婉说法。1989年6月，父亲因病辞世，时年74岁，至今已26年了。现在，真的是“百年”了。

百年，是一个很大的整日子。孝敬先人，慎终追远，是中国人的传统观念和传统文化。作为家人，在这样的时刻，都想用一种适当的形式寄托亲朋好友对他的纪念与追忆。经过与年届九十的母亲和家人共同商量，决定编辑一本父亲百年诞辰纪念文集。

父亲是电影摄影艺术家，他留给世人的，主要是他拍摄的电影。说起来，他的电影作品并不算多。因为，新中国成立前他曾三次身陷囹圄，在新疆被军阀盛世才关进监狱长达四年之久，“文化大革命”中又被关“牛棚”，耽误了最富创造力的宝贵时光。但是，他拍的电影佳作不少。纵观其电影生涯，可以说有“三个高峰”。第一个高峰，是20世纪40年代，在地下党领导的电影阵地“昆仑影业公司”，拍摄现实主义题材的进步电影，代表作是《一江春水向东流》《万家灯火》和《三毛流浪记》。那时他刚刚三十出头，就在影坛崭露头角。第二个高峰，是新中国成立以后到“文化大革命”之前，代表作是《南征北战》《风暴》和《烈火中永生》，他消化吸收了解放前美式摄影讲影调，新中国成立后苏式摄影讲构图的不同特点，形成了具有中国特色和气派的融光影、构图和运动于一体，与人物“同呼吸，共命运”的摄影艺术风格，成为新中国的第一代电影摄影大师。第三个高峰，是“文化大革命”以后，年事渐高，扛不动摄影机了，加之他对电影艺术丰富的经验积累，开始做导演，代表作是《蔡文姬》和《孔雀公主》，由于他有摄影技术和运用光影的艺术处理特长，拍摄出了美轮美奂的话剧和少数民族题材的电影艺术片。

电影摄影师是他的专长和本职工作。但他从不把摄影仅仅看成是一种单纯的技术性工作，而是把它作为电影这门综合性艺术中的技术手段。每拍一部影片，他都要与导演、演员、美工和其他主创人员多次讨论，反复沟通，殚精竭虑，细致人微，吃透主题，理顺情节和人物性格，设计分镜头剧本，细致地考虑场面调度、节奏掌控、光影处理，设计机位、灯光图，要做很多案头准备工作，体现了艺术与技术相结合，通过精湛的技术来达到更好的艺术效果。

少小时，家境不好，父母先后离世，尚未成年的他，就被迫离家，只身闯荡上海。他做过工人、当过学徒。没有条件继续求学，他就在电机厂边做工，边上夜校。他一生酷爱学习，肯于钻研。由于在新疆监狱中缺乏纸张，他的字都习惯性地写得很小。他留下的几十个笔记本，特别是在苏联学习一年的笔记，密密麻麻写满了娟秀的小字。

他是一个有品位、有追求的艺术家，同时也是一生追求光明、追求进步的革命者。1933年，他在上海加入“左翼剧联”，参加业余实验剧团，从事进步文艺活动。抗战以后，参加上海救亡演剧队，新疆出狱后，回到上海，投入党领导下的进步电影的拍摄。新中国成立前夕，他化装隐蔽拍摄了国民党溃退的珍贵历史镜头。1949年7月，他作为国统区进步文艺工作者的代表，出席了在北京举行的第一届文代会，树立了文艺为人民服务的信念。在他的代表纪念册上，写满了来自“解放区”“国统区”的革命文艺工作者胜利会师，迎接新中国的留言和寄语！真挚的热情，跃然纸上。1950年，他加入了中国共产党。他对工作充满热情，对艺术精益求精，对同志质朴真诚，对家人慈祥关爱。尽管一生历尽坎坷，不坠青云之志。他留给后人的，不只是他的作品，还有他的为人，始终给人以宠辱不惊、宽厚温润的韧性的力量。今天，电影已经进人了数字化时代，他们那个胶片年代的一些技术早就不用了，但是，他们作品里的精神力量，和他们对艺术的不懈追求，仍然是中国电影史上的宝贵财富和华彩篇章，并永远给人以向上、向善的力量。

这本纪念文集，以电影摄影艺术为主要视角，同时从时代、作品、艺术等多个维度，缅怀父亲跌宕起伏、深沉厚重的一生。文集相应地分为先生传略、电影作品、先生文稿、纪念与追忆、先生年谱五个部分。今年恰逢中国电影110周年，父亲的电影艺术生涯也在其中留下了他的奉献和足迹。

父亲一生都在给别人拍电影、拍照片，但是自己留下的影像、文字资料不多。和他同时代的同窗、同事、同志和好友，幸存于世者，凤毛麟角，且年事已高，不便打扰。感谢中国电影集团公司领导和有关部门的大力帮助，并通过亲朋好友，查阅和收集了一些影像和文字资料。父辈的一些老友还饱含深情专门为文集撰写了文稿。

在此，我受母亲赵元女士之托，代表家人，向各位前辈和亲朋好友表示诚挚的谢意！今天，在实现中华民族伟大复兴的征程中，后辈影人们的新成绩、新作为，后辈家人们在不同岗位上的新成绩、新作为，都是对父亲那一辈中国电影事业先行者们的最好的纪念和告慰！

朱晓明

2015年清明

为今明百年诞辰编撰的《光影人生》一书即将付梓，虽心里仍有压力，但终于可以松口气了。

两年前，孩子们跟我提起要在今明诞辰百年时搞个纪念活动，以寄托亲人们的思念。当时，做什么和怎么做，我心里还没有一点底数。今明留下的文字和照片都不多，虽然有一些老友的纪念和研究文章，但总觉得还不够丰富。最初的想法是在他百年诞辰时搞一个亲友的小型纪念会，编印一个纪念折页，并将他的电影生涯编成一个短片在会上放放，仅此而已。

在动手准备编辑的过程中，再次翻阅今明留下的各种老旧笔记本，还真是发现了不少有价值的东西，尤其是翻出他压在箱底的拍摄手记和导演阐述后，孩子们觉得有内容、有分量，可以从电影摄影艺术的角度，编辑成册，奉献给中国电影史，充当百年战车上的一个齿轮。这些发现和进展也不断地给我原本并不自信的内心打气。

这本书凝聚了很多人的心血。人民出版社的责任编辑始终积极主动与我们保持联系，美术编辑、法律顾问等从专业角度提出很好的建议，不愧是出版行业的优秀团队。在此，对他们表达我深深的敬意。

今明和我的不少好友都已陆续过世，他们生前对于今明追思的文章成为我们编撰这部书的重要内容。封面素描是1937年舒强先生（解放后曾任中央实验话剧院院长、总导演）作于业余实验剧团。这既是一件艺术珍品，也是一段历史记忆。依然在世的老友们以带病之身积极出力，于蓝给影协有关负责人打电话，联系上影厂收集资料；袁月华从家里翻出当年老伴儿何文今与今明的合影；同今明共事过的祖绍先、田联韬、杨静、于洋等老同志听说我们要出版这本纪念文集，专门写来文稿；老友赵丹的长女赵青连夜赶写出感情真挚的文章，儿子赵矛两度从美国打来越洋电话表达对今明叔叔的思念。曾长期跟着今明的几位摄影师于振羽、杜煜庄、黎锡先后著文。今明拍摄的电影剧照还是于振羽生前为他整理的。李晨声虽没有跟今明拍过片子，但对今明的感情深厚，除了撰写文稿，还为书中涉及摄影技术的篇章加以整理和把关。“三毛”的扮演者王龙基用快递从上海寄来了拍摄《三毛流浪记》的珍贵资料。在此，我要对他们表达深深的谢意。

今明的有些手稿是提纲式的，字迹比蝇头小字还小，加上岁月风尘的磨砺，已经难以辨认。好在孩子们还有耐心，一点点地辨认，一篇篇地整理。长子晓明负责全书的统筹，长媳小飞负责编辑整理文稿，女儿加加和外孙石欣则负责照片的收集和处理。次子晓力远在国外，也不断来电提出建议。外甥小文专程从杭州赶来帮忙整理文稿，孙女朱玛和孙女婿宋阀利用空余时间用电脑录入手稿。儿孙辈们对今明的深厚感情，给了我许多动力。编辑这本纪念文集的过程也成了家人们精神团聚的过程，这是让我倍感欣慰的。

赵元  2015年4月16日