《浮世光影》，谈影，亦述情理；《烟霭微茫》，说武，亦述德行；《涓滴茶海》，叙茶，亦述人道；《花木人心》，赞花木，亦述心境；《清欢滋味》，晒美食，亦述乡愁；《玩物有志》，记宠物，亦述博爱；《四时寒暑》，赏四季，亦述荏苒时光。如许，在刀光剑影、闪展腾挪中，细细滋润出侠骨柔情；在人世常物脉脉氤氲中，点点渲染出别样人生！荣刚的《无边江湖》，观者，必为之动容！！

《无边江湖》为作者荣刚经年累月所写文章中选就，有影评观感，有时令小唱，有往事依稀，有花木人心，有烟火江湖，凡身之所触或目之所及都尽入作者笔下；从经年感悟、枯燥平常处撷点滴精粹，向日暮苍穹里寻些许光辉；文笔轻盈随意，却处处留有心语。

浮世光影

 山河故人

 老炮儿

 打虎上山

 到处流浪

 魂断蓝桥

 英雄

 从《归来》到《登陆之日》

 谁的武侠在飞

 玉娇龙

 镖镖必达

 天下无贼

 串烧，粒粒都精彩

 从不二到牛铃

 回首向来萧瑟处

 白日纵酒，哪堪放歌

 静夜思

 苦月亮

 一条河豚的爱情

 惊沙

 小鞋子

 唐山大地震

 勇敢的心

 伊莎贝拉

 南京！南京！

 今夕何夕

烟霭微茫

 倭刀

 烤肉师父

 地主

 拳脚无眼心有眼

 沙雪残照(一)

 扫地(二)

 桃花逝水(三)

 不应寺

 化缘

 八极

 修罗刀

 忽报人间曾伏虎

 关于剑

 关于刀

涓滴茶海

 菊花饮

 一片陈香引碧霄

 念茶

 短旬无篇，清茶有味

 一半花香一半茶

 六堡茶与绿豆水

 暮色雨，秋夜茶

 端起茶盏的幸福

 放下酒杯端起茶

 不期而遇的美好

花木人心

 尖扎花开

 四月的雪和梨花

 春天花会开

 日本海棠

 你若盛开，清风自来

 花木如人心

 天养的龙吐珠

 心有菩提，处处花开

 不是所有的花都在春天开放

 沉香

 意识，旃檀，榆

 我的路与树

 花信

 春花

 赏花赏月赏秋香

 一段好春藏不住

 细草微风叹芊芊

 依依向物华

 寻枫

 时光的种子

 春夏落叶的树

 几树半天红似染

 耕

 春服未成花开早

 霜花也伴扶桑开

 夹竹桃开半年红

 有凤来仪

清欢滋味

 再来一碗酿皮

 炊火人间一条路

 况味

 馓子

 洋芋

 水库鱼

 千里有滋味

 涮羊肉

 粽

 厚味有清欢

 人间有清味

 咋就这么面

 深入骨髓的那枚鸡蛋

 杂食小记

 冰棍如雪

 革子，甏肉千饭的记忆

 早粥

 锅盔

 永不消逝的味道

 生活煮意

玩物有志

 忆鸽

 烟黄色的佛

 藏獒

 无梦之蝶

 猫

 亮亮

 归龙入海

 可乐，过来

 到底谁遛谁

 世上朱砂非所拟

四时寒暑

 又是一年重阳时

 立秋

 又闻粽儿香

 那一轮月亮

 老树与小满

 平静地走在秋天里

 清明祭

 春天的样子

 白露为霜

 这样的天气

 梨花风起愁清明

 冬至阳生春将来

 平安夜想

 原来你也在这里

 立冬子时

 絮语连夜雨

跋：书能知姓名

山河故人

涛在雪地里起舞。天地间回荡起那支几十年前的迪斯科单曲——《Go West》，舞步宛如开场。时过境迁，物是人非，同样的动作有了更为丰富、更加质感的内容，少了点青春激昂，多了些欲说还休，漫天飞舞的雪，孤单耸立的塔，空旷无人的黄昏，那一幕让我感叹不已。

贾樟柯风格依旧，《山河故人》耐人寻味。

无论选择粱子还是晋生，都会产生无法弥补的缺失，这缺失的缝隙随着时间的流逝而日渐加深，最后裂为一堆碎片，再也无法缝合、无法锔补。从最初的棺院到最终的离别，他们背负宿命踏上不同方向的列车，呼啸而去。

没有谁的选择完美无缺，这世界到处充满缺憾。在选择的当下，由心而发，就好。

涛选择了晋生，终以离婚收场；晋生选择了财富，却落得惶惶如丧家之犬的下场；粱子选择离乡背井，企图凭时间距离以疗情伤，最后沉疴缠身，落魄还乡；到乐在热闹异常的海外独自孤独着，隔海相望，母亲和家在何方？还有最后出场的老师，与到乐虐心的恋情如大洋中的十二门徒，瞬间消失不见，成为记忆中的存在。

在时光的链条上，每个人都是孤独而残破的一环。

1999年，2014年，2025年，时间的跨度和人心的距离总在动荡与安定间求取平衡，昨日光阴如水，一如开解的冰凌，泛着清冷的光泽，缓缓东去。一曲《珍重》，成为时代的挽歌，在永不再来的山河憔悴故人寂寥中，反复不停。

到乐赴国外求学前，涛给他包了一顿麦穗饺子。影片的最后，涛包的饺子中央，仍然有一个麦穗形状。无声的等待最打动人心，到乐忘记了母亲的模样，忘记了饺子的味道，忘记了涛陪着他坐在绿皮火车上一人一只耳麦听《珍重》的情景。但是，他记得她叫涛，她在万里之遥，在大洋彼岸，在那座叫汾阳的尘土满天的小城；他记得那哀伤的旋律，记得胸前钥匙里的秘密，那是回-家的密码，是温暖的期盼，是这个世界另一端的牵挂，是割舍不掉、涂抹不去的血浓于水。

面对万里碧涛，夕阳西下，到乐轻声叫了声：“涛。”

正在家中剁饺子馅儿的涛恍惚间有了感应，她疑惑地回头，四下无人——她分明听到有人唤她，她以为自己年纪大了，有了幻听。

我们在时光中走散，唯有在记忆中重逢。

不是所有的东西都能被时间摧毁。这句台词让我沉吟良久。容颜枯老，身心疲惫，那终不能被时间摧毁的，究竟是什么？是信念，是精神，还是血脉？似乎是，又似乎不是。也许不同的人有不同的理解，不同的角度有不同的诠释，在我眼里，时间无法摧毁的，只有回忆，以及回忆中亦真亦幻的自弓。

拥有数把枪支的晋生，龟缩在海外，没有一点安全感；曾经负气出走的粱子。家境窘迫，身患绝症，不得不接受涛的周济；涛将家门的钥匙系在到乐的脖子上，她的魂儿也被牵扯得无以归附；即使忘年恋的到乐与老师，也时时窥见内心的尴尬与荒唐。影片中的人物，无一例外地陷入人性难堪的怪圈，无一例外成了被抛在沙滩上的鱼。这似乎是一种隐喻。

世界伤痕累累，内心能够完好如初吗？那周而复始的开河，又怎能溶解所有的坚冰，化作永恒的欢腾的春水？世间有太多的苦楚，也有太多的无奈，爱是谶语，永难救赎。

在时间的巨轮下，谁能够毫发无损？在逝去的韶光里，谁的微笑永恒？一切都会过去，一切都在变化，没有恒远值得期待，没有久长聊以慰藉；但是，我知道，我欣赏，总有那么一种什么，总有那怦然心动的什么，总有那情到深处却无言的什么，纵被碾为齑粉，也耍逆风飞扬。

回头望，山河如血，故人宛在。

老炮儿

前晚去火星湖见了一把人心，说实在的，真不咋地，远远低于我的预期。

火，真火，这票房肯定又是一路飙升，我去的时候，影院内外挤满了人．乌泱乌泱的，个个脸上都跟吸了粉似的，一脸的嗨皮和满足。8点30分那场也仅剩一张票。好在她们娘俩看《恶棍天使》，不冲突，否则还真不好办。

此前呢，我对管虎有期待，对《老炮儿》有期待，对冯小刚倒没什么期待，他本色出演就好，不需要太多的扮相和技巧。管虎的作品不多，也可能是我看得不多，最早是写实类的电影《上车，走吧》，一口海蛎子味儿的两个毛头小伙儿北漂的故事。这应该是黄渤与高虎的银幕首秀。这部略显粗糙却无比贴近真实的电影，让我记住了管虎的名字，后来陆续看了他导的《黑洞》(陈道明主演的电视剧)及《斗牛》《杀生》等戏，感觉他的作品风格迥异，有明显的个人印记，无论写实还是浪漫，故事都极具张力，耐人寻味。尤其是他一路捧红黄渤，红的程度远远超过他自己，也是水平啊。

《老炮儿》写江湖人心，准确地说，想写所谓过气的江湖人心。过气的是什么？就是被忽视、被践踏、被逾越、被突破的过往的规矩与底线。导演试图挖掘并极力挽留那逐渐模糊、渐行渐远的侠与道，拯救这狼性的将倾大厦，唤醒麻木不仁的人心。抽城管队长的耳刮子，命蟊贼取财还证，教训问路者要懂礼貌，为赎兄弟救儿子，押房产、赔笑脸、东拼西凑借银子，最后还来了一把举报贪腐大鳄，拉风的一塌糊涂。这哪里是四九城里名噪一时的顽主，分明是尘世间踽踽独行易水轻寒的侠客。

P3-5

深度审美 厚重意涵

为青年人的诗集写序、写评，我乐而为之，还写了不少，并且欣喜地见证了他们的成长。当陈新海先生请我为荣刚的散文集《无边江湖》写个序时，我却有些迟疑了。其一，散文集并非诗集，散文与诗毕竟有区别；其二，《无边江湖》中的江湖吓坏了我，我对此题材较陌生；其三，荣刚是位什么样的作者或作家，我并没听说过他，也没有关注过他的作品。但是，新海先生是我的好朋友，他所托之事，盛情难却，只得勉力为之了。

新海把《无边江湖》放在了我的邮箱，我打开并浏览了一遍。书分七辑：第一辑《浮世光影》，涉电影观后感或影评；第二辑《烟霭微茫》，描绘冷兵器或传书武侠故事；第三辑《滑滴茶海》，介绍茶、茶人与茶道；第四辑《花木人心》，叙述花草树木与心境的耦合；第五辑《清欢滋味》。说的是作者所喜爱的地方特色美食；第六辑《玩物有志》，记载与鸽、猫、狗等玩物相处的情感；第七辑《四时寒暑》，撷取了节令之朵朵浪花。书中虽有“刀光剑影”，但更多的是“儿女情长”“赤子情怀”，充满日常生活的情调。由此，我便喜欢了起来。

《无边江湖》让我感兴趣的原因，是它的字里行间洋溢着生活气息。去年，我在《星星诗刊》发表了《关于诗歌日常生活写作的思考》的文童，把写作分成“日常生活写作”与“非日常生活写作”两类，日常生活无非一个人的衣食住行、婚丧嫁娶、生老病死，而非日常生活则是一个人融入集体、融入社会所参与的经济、政治、文化、宗教等活动。当然，日常生活是非日常生活的基础。我大略做了估计，书中的《浮世光影》与《烟霭微茫》两辑，多涉及社会文化、宗教信仰等，主体属于非日常生活，其他各辑的题材则取自日常生活。因此，我认为《无边江湖》可成为研究日常生活写作的一个范例文本。

我把日常生活的审美活动分成“表层审美”与“深度审美”两种。表层审美，体现为物质审美，追随时尚，享受时尚，人在这种过程中“趋同”，成为社会普普通通的一员；深度审美，表现为精神审美，探索个性，追求独特，人在这种过程中“变异”，有可能成为社会经济发展的“先锋”。日常生活中一般发生表层审美，非日常生活中一般发生深度审美，但非绝对。一部分人在日常生活中探索人之为人的价值，人在俗常生活中的尊严，追求更雅致的日常生活方式，这时的审美活动则属于深度审美。《无边江湖》中的文章多通过日常所见，由此所思，并且带来新的感悟，以表明自己的志向，当属于深度审美的成就。因此，我认为《无边江湖》也可成为研究日常生活中进行深度审美的一个典型文本。

我还认为日常写作可以分成“日常生活叙事”与“日常生活抒情”两种。日常生活叙事并不关注历史与时代，只是小心翼翼地丈量自己生命的长度，记述当下与自身相关的事件及自己的喜怒哀乐、悲欢离合，是自己生活的文字印迹。日常生活抒情，则是写作者将自己置于历史文化的大幕下，在现实的舞台上试探着跳舞，对日常生活及非日常生活进行自己的深度反思，获得自己的心得，向未来发出新的声音，以期影响未来事件的发生。《无边江湖》既有日常生活叙事，如《水库鱼》《可乐，过来》《白露为霜》等，又有日常生活抒情，如《谁的武侠在飞》《不应寺》《天养的龙吐珠》等。因而，我认为《无边江湖》是一部研究如何将日常生活叙事转化为日常生活抒情的代表性文本。

理论上这么判定，但真正进入具体作品，则是五色纷繁、云蒸霞蔚：那些中外经典电影的观后感，有述，有评，有感，时有抒情句子和哲理警旬闪现；那些武侠故事，与个人的习武相映衬，闪展腾挪中，传导的是历代武德；茶道，作为一种生活方式，从烹茶、滤茶到品茶、悟茶，脉脉氤氲中升腾着中国的茶文化精魂：花木人心，以草木自然之性比附和喻指人心之灵，颇带有“明心见性”的禅的意味与境界；四时寒暑，让人生四季纳入自然的春秋轮替，从春之烂漫到秋之澄明，生发出时光易逝的诸多感慨；至于各种地方饮食的书写，饱含乡愁；与小动物为伴的记述，意在人与万物和谐；等等。这些都表现了作者的人文情愫。这一切都有待读者自己去鉴赏，去品味。

荣刚为何人？新海先生并没有向我详细介绍。但读完《无边江湖》，在风生水起的大千世界中，我看到了作家主体的人格形象和风骨：既具侠骨，又满柔情，剑胆琴心，君临天下。

是为序。

苗雨时

2016年11月于廊坊

(廊坊师范学院教授，中国作家协会会员)

书能知姓名

李白《悲歌》：“剑是一夫用，书能知姓名。”

郭友钊

2016年12月于廊坊

(中国国土资源作家协会副主席，中国作家协会会员)