文学性×通俗性×准确性，以敬畏之心重塑经典，首次多角度、全方位呈现绝世佳话！简明注释，典故用词未作替换，传达原文意趣；新增标题，按现代语序修饰调整，灵活不僵；

浮生若梦，为欢几何。转眼风花又各飞，夜半惊起穷途泪。清代散文家沈三白血泪之作，沈复著的这本《浮生六记》再掀波澜。诉不尽爱语缠绵，书不完炎凉聚散。断简残篇，只待今人看。

沈复著的这本是一部致年轻人的《浮生六记》，只此一本就能体会《浮生六记》的乐趣。

神仙眷侣，平凡夫妻；生活困苦，不失情怀；良辰美景，不轻放过；坎坷行记，不知所踪。致年轻人的《浮生六记》： 世事茫茫，光阴有限，算来何必奔忙?人生碌碌，竞短论长，却不道荣枯有数，得失难量。从书架到枕边，值得捧阅收藏！

译文

 卷一 闺房记乐

 卷二 闲情记趣

 卷三 坎坷记愁

 卷四 浪游记快

 沧浪问浮生

原文

 光绪三年初版序

 潘鏖生题记

 卷一 闺房记乐

 卷二 闲情记趣

 卷三 坎坷记愁

 卷四 浪游记快

 卷五 中山记历(佚)

 卷六 养生记道(佚)

 光绪三年初版 跋

 沈复生平年表

卷一

闺房记乐

我于乾隆二十八年十一月二十二日出生。适逢太平盛世，又生在书香世家，住在文人雅士聚集之地——苏州沧浪亭畔，可见老天真是厚待于我。苏东坡有诗云：“事如春梦了无痕。”倘若我不把旧事前尘书写下来，未免辜负了苍天垂爱。

“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”想来，《关雎》是《诗经》的首篇，那我索性也把夫妻情事放在首卷，其他篇目依次写下就是了。惭愧的是，我少年时没用功读书，学问粗浅，不过是记录些实情实事而已。如果非要挑剔深究我的文法用句，那就是苛责脏镜子不够明亮了。

我小时候跟金沙的于氏订过亲，可惜她八岁就天折了。后来，我娶了陈氏为妻。她叫陈芸，字淑珍，是我舅舅心余先生亲戚的女儿。

陈芸生来聪明，刚学说话那会儿，听讲一遍《琵琶行》就能背下来。她四岁那年，父亲离世，只能和母亲金氏、弟弟克昌相依为命。家徒四壁的贫寒日子，他们无依无靠。等陈芸长大了些，纺织、刺绣等女红做得熟练，就靠纤纤十指的辛勤劳作，供给一家三口衣食。连弟弟从师学习的费用，也是陈芸出的。

有一天，陈芸从书筐里翻到白居易的《琵琶行》，逐字辨认，始识笔墨。刺绣的闲暇工夫，芸慢慢学会了写诗，还作过“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”这样的佳旬。

我十三岁那年，随母亲回家探亲。小孩子天真烂漫，无芥蒂，我得以一睹她的诗作。虽赞叹她才思隽秀，却也怕她福泽不深。然而，我倾心于她，无法释怀，就跟母亲讲：“要是为儿子选媳妇，非淑珍姐姐不娶！”

母亲也喜欢芸的温柔和顺，就摘下金戒指，缔结婚姻之约。那一日，是乾隆四十年七月十六。

当年冬天，芸的堂姐嫁人，我和母亲同去观礼。芸和我同龄，算起来还大我十个月，自幼就以姐弟相称，所以我还是称她“淑姐”。

当时见满屋客人衣着鲜艳华丽，唯独芸，朴素淡雅的装束，只有鞋子是新的。绣工瞧着精巧得很，好奇询问，才知是她自己的手艺。原来，芸的蕙质兰心，不仅在笔墨文采。只见她削肩膀、长脖颈，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，美中不足是两颗牙齿微微外凸。可那娇柔之态，足以让我神往情迷。

我要来她的诗稿观摩，有的只写了一联，有的是三句四句，零零散散，都不完整。我问她缘由，她笑答：“也没个老师指导，便只能这样了。要是有个能做老师的知己，帮我推敲完成，那该多好呢。”我开玩笑地给她题了“锦囊佳旬”四字，这是关于唐代诗人李贺的典故。李贺二十七岁病卒，没想到，芸短命天寿的运数也已藏伏其中。

当晚，我送亲戚到城外，返回时已是三更天。饿得难受，想找东西填肚子，老仆就拿枣脯给我。我不喜欢，太甜。芸就悄悄拽着我的衣袖，将我引到她闺房。进去一看，里面竟然藏着热粥和小菜。我开心极了，举起筷子正准备吃，忽听到芸的堂哥玉衡在外边嚷嚷：“淑妹快来！”P3-5

整个农历年我几乎都埋头在晦涩的文言文里。只做时机正好的事，看书也是这样。对那些以取宠为荣的快餐文，早已厌烦透顶。渴求认真、有趣的文字，选择非功利的作品，明心见性，乐在其中。

我一再推迟自己的下一本书，选题几经周折，一否再否。仓促地赶个讨巧的长篇，销量再好，也只能让我羞耻到死不瞑目。直到四月，编辑突然问我：“想不想翻译《浮生六记》？”我马上回复：“好啊。”心想着，这件事做定了。它有意义。

虽说清代文学不算难懂，也会有人觉得再译经典是画蛇添足，甚至是倒退之举，但我还是认为：以普及角度来说，可以抛砖引玉，大开方便之门，降低阅读门槛。出于这个意图，我也专门择取了部分段落，录制了有声版。

当然，编译得再用心，也远不及原文；编译得不好，必然惹来唾骂。描摹前人的足印，比自个儿走路要难，简直是战战兢兢。要是粗暴地拆词直译，机械化、硬邦邦地搞了个四不像，为所谓精准而丢失可读性，那太蠢。只有按现代语序修饰调整，灵活不僵，才能把原文意趣有效传达给当今读者。另外，部分有典故的用词。宁可标注释也不敢替换，否则就是为了现代感而丢了时代性。既要通俗易懂，也求古典雅致，摸索平衡，何其难。

例如沈父纳姚氏为妾的部分，篇幅虽短，却直接推进了陈芸与公婆关系的破裂。关于姚氏着墨不多，但称谓变化实在有趣：“姚氏女”“此邻女”“姚姬”，既符合姚氏从路人甲到妾室的不同身份，也暗藏说话人(沈母)对其愈加憎恶的态度。如上的细致处太多，编译的遣词用句更得谨慎。

再如沈复爱玩的“射覆”，是从汉代时就流行于皇宫的猜物游戏，跟周易占卜密不可分。颜师古注日：“于覆器之下而置诸物，令暗射之，故云射覆。”出处源远，必须保留词汇另做注释。还有“芸尝以沉速等香”。《红楼梦》第四十三回中有记载，宝玉荷包里有“两星沉速”。沉速意为沉香、速香。古人的生活细节。生动处正在于“生僻处”。也正是这些细节，形成了时空质感和文化厚度。

我爱《浮生六记》，因为里面有可爱的闺中良友，也有残酷的生死无常。沈复中年丧偶，一生颠沛，贫困潦倒，朝不保夕。他不是英勇大丈夫，但他倔强——心怀诗与远方，踉跄着玩耍世间，长不大。不合时宜，苦中作乐，这便是沈复和《浮生六记》最动人的地方。

乐、趣、愁、快，是《浮生六记》现存的四卷。每卷皆为顺叙，时间线互有重叠，故事互为补充，读到最后才窥得全豹。记“乐”、记“趣”的两卷，令人怡然神往；到记“愁”的部分，笔调急转直下，前文回避的痛苦真相，逐一爆开。再继续看他记“快”，哪怕山水泉石再美，也是恍若隔世，满眼沧桑。

“事如春梦了无痕”，沈复的人生不知所终。活着的岁月似尘埃乍起，又杳然无迹，晚年与书的后两卷一样下落不明。幸在笔墨有魂，字字句句都给他续了命，这是文学给文人的恩赐。他落在手稿上的泪，也渗进后辈眼里，所以生生不息。

如果能以微弱绵力，让更多人拾起《浮生六记》原本，那就心满意足了。

编译不当之处，诚望宽容、指正。感激不尽。

关熙潮

二○一六年六月

苏州