花满院。飞去飞来双燕。
红雨入帘寒不卷。晓屏山六扇。
翠袖玉笙凄断。脉脉两娥愁浅。
消息不知郎近远。一春长梦见。
| 古诗文 | 谒金门（宋·陈克） |
| 释义 | 谒金门（宋·陈克） 花满院。飞去飞来双燕。 红雨入帘寒不卷。晓屏山六扇。 翠袖玉笙凄断。脉脉两娥愁浅。 消息不知郎近远。一春长梦见。 评注 《婉约词》： ①两蛾：双眉，双目。 蛾：即蛾眉。 【评解】 这是一首春闺怀人之作。上片写景，落花飞燕，撩人愁思。下片抒情，玉笙凄断，脉脉含愁，郎君虽无消息，一春却长梦见。全词抒情委婉，思绪缠绵。辞彩绚丽，隽美多姿。 【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前、后阕分写情景，以高浑出之，不事雕饰，五代遗韵也。 其二（宋·陈克） 柳丝碧。柳下人家寒食。 莺语匆匆花寂寂。玉阶春藓湿。 闲凭薰笼无力。心事有谁知得。 檀炷绕窗灯背壁。画檐残雨滴。 评注 ①春藓：苔藓植物的一类。 ②檀炷：焚烧檀香散发的烟雾。 【评解】 此词抒写春情。上片写室外春景，清明时节，杨柳青青，花寂莺语，玉阶藓湿。下片写室内之人。闲凭熏笼，心事满怀，檀炷绕窗，画檐残雨。全词委婉细腻，情景交融，工丽柔媚，余韵悠长。 【集评】 《词林纪事》卷十卢申之云：子高《菩萨蛮》云：“几处簸钱声，绿窗春梦轻。” 《谒金门》云：“檀炷绕窗灯背壁，画檐残雨滴。”殊觉其香茜。 薛砺若《宋词通论》：（此词）系模仿“花间”，毫未变体之作。他正值北宋末期与南渡以后，慢词风靡一世的时候，而其作品似乎未曾染受丝毫的时代色彩。这真是一个例外作家了。 其三（宋·陈克） 深院静。尘暗曲房凄冷。 黄叶满阶风不定。无端吹酒醒。 露湿小园幽径。悄悄啼姑相应。 半被馀熏残烛影。夜长人独冷。 其五（宋·陈克） 春草碧。 忆著去年寒食。 白纻红裙香□□，折花闹调客。 好在江南江北。 燕子不传消息。 醉眼腾腾羞面赤。 断肠侬记得。 其六（宋·陈克） 罗帐薄。缥缈绮疏飞阁。 红地团花金解络。香囊垂四角。 尽日春风帘幕。谁见绿屏纤弱。 云压枕函钗自落。无端春梦恶。 其七（宋·陈克） 愁脉脉。目断江南江北。 烟树重重芳信隔。小楼山几尺。 细草孤云斜日。一向弄晴天色。 帘外落花飞不得。东风无气力。 评注 这首词是登高怀人之作。词中句句有韵，而且韵脚金用入声字，读来有一句一哽咽之感。 起头“愁脉脉”三个字直抒胸臆，写自己心中积郁着脉脉的愁绪。其下全为景物描写，但因有“愁脉脉”三字贯头，故此下所有的景语亦为情语 。“目断江南江北 ”紧接“愁脉脉”而起，写自己登高望远，但无法望尽江南江北，胸中的愁绪反而越来越浓了。 “烟树重重芳信隔，小楼山几尺”写“目断”的原因。在这里，词人不写山峥高大，偏用“山几尺”的夸张手法来写山之小，强调的是重重“烟树”隔断了“芳信 ”。从而人立“小楼”之上的凄迷无助情绪被渲染得淋漓尽致。 下片首句“细草弧云斜日 ”，一句三折，两字一意，用最经济的语言描绘出一片凄楚迷离的景象。“细草”绵绵无际更添辽远凄迷之感。写“云”曰“孤”，见出离人的影子 ，“孤云”实际是离人心酸处境的象征意象 。“斜日”状写太阳即将落山，这一时刻往往是鸟兽归巢而离人伤怀的时候。“一向弄晴天色”，在上一句凄迷的背景上，即使天气片刻转晴，也不能使人脱离忧郁 。“落花”本是伤情物，更何况是阴雨浮浮，东风无力，落花连飞舞一下也是不可能的，其中传达的悲伤之情当较平时更甚了。 这首词格韵清高，轻淡绵密，含蓄幽邃。同时由于受作者身世的影响，这首词在登高怀人之外似另有寄托，如“目断江南江北”似在寓托山河破碎而“东风无气力”又似乎寓有无力恢复失地之意。总之，这首词在凄迷的闺情背后寄托着深深的家国之恨。 其八（宋·陈克） 春寂寂。 绿暗溪南溪北。 溪水沈沈天一色。 鸟飞春树黑。 肠断小楼吹笛，醉里看朱成碧。 愁满眼前遮不得。 可怜双鬓白。 |
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