唐杨巨源《早春》诗云：“马蹄经历应须过，莺语丁宁已怪迟。”盖效杜子美所谓“莫遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。”

“眼见客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱着春色说：“花开”、“莺语”，因客愁而娱弄之使醒：此春色之无赖也。

此因旅况无聊而发为恼春之词。

蒋云：骂春色。“客愁”二字乃九首之纲（“眼见客愁”句下）。

（1）漫兴：随兴所至，信笔写来。（2）芳洲：长满花草的水中陆地。（3）癫狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。

王元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：“……何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”其子嘉祐云：“老杜尝有‘恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花’之句，语类相近。”因请易之。王元之忻然曰：“吾诗精谐，遂能暗合子美耶？”更为诗曰：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”卒不复易。

钟云：达甚（“野花墙低”句下）。

远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春风”、“燕子”，而“吹折花枝”、“点污琴书”、“接虫打人”，皆非无为而发。

此章借春风以寄其牢骚，承首章花开。……惜桃李，正自惜羁孤也。

此字（按指“相”）不仄便失伟（“恰是春风”句下）。

再三与他论道理，妙绝（“手种桃李”二句下）。刘须溪云：疏野有佳致。

“却似春风相欺得”、“更接飞虫打著人，……皆化俗为雅，灵丹点铁矣。

如杜子美……“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”……皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难句俗人言。

此章借燕子以寓其感慨，承疗章“莺语”。

是感是怨（“江上燕子”句下）。数出罪过（“衔泥点污”句下）。

春时秾丽，无过桃柳、“桃之夭夭”、“杨柳依依”，诗人言之也。老杜云：“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”不知缘谁而波及桃花与杨柳矣。

此见春光欲尽，有傲睨乃物之意。“颠狂”、“轻薄”，是借人比物，亦是托物讽人，盖年老兴阑，不耐春事也。此并下二章，声调俱谐，不用拗体。

借景物以自宽，所谓取之无禁、用之不竭者。

“白毡”、“青钱”，元、白最好写仿。其流遂有放翁。

本只点缀景物，其下二，微寓萧寂怜儿之感。

此及下首，皆写入夏景。

与其二意相似，……“弱袅袅”、“女儿腰”，老人语，却自风致。

自春入夏，所咏花木禽鸟，俱随时托兴者；独柳色夏青，而仍经摧折，故感慨终焉。

此与“手种桃李”章不同，乃好物不坚牢之意，盖以自况也。

俚句是乐府体（“恰似十五”句下）。

苕溪渔隐曰：古诗不拘声律，自唐至令，诗人皆然，初不待破弃声律。诗破弃声律，老杜自有此体。如《绝句漫兴》、《黄河》、《江畔独步寻花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘声律，浑然成爱，新奇可爱，故鲁直效之。

唐云：香山鼻祖。

杜子美《漫兴》诸绝句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。韩退之亦有之。

兴之所到，率然而成，故云《漫兴》，亦《竹枝》、乐府之变体也。“客愁”二字，乃九首之纲领。愁不可耐，故借目前景物以发之。杨铁厓曰：学杜者先得其性情语言而后可；得其性情语言，必自《漫兴》始。

申涵光曰：绝句，以浑圆一气，言外浑然为正，王龙标其当行也，太白亦有失之轻者，然超铁绝尘，千古独步。惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也……“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”、语尚轻便；“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，似今小说演义中语；“糁径杨花铺白毡”，则俚甚矣。

七言绝句，至龙标、太白，入圣矣。少陵自是别凋。然宋、元以还，每以连篇作意，别见新裁。王、李遗音，已成《广陵散》；渊源故多出自少陵也，特声韵比杜谐贴耳。明空同、大复，多效此种。

绝句以太白、少伯为宗，子美独创别调，颓然自放中，有不可一世之概，卢德水所谓“巧于用拙，长于用短”者也。